所謂傳奇，從來就不是個完整的故事

傳記片一直都是電影最重要的類型之一。

跟以前完整一生、面面俱到的不同，現在的傳記片更願意以獨特的視覺截取其中某些鮮為人知的段落，潔光片羽，由點到面，來反映傳奇人物的傳奇之處。

正如《黛安娜》的電影海報：「所謂傳奇，從來就不是個完整的故事。

」

《黛安娜》講述的就是黛安娜王妃生命最後兩年的故事，關於她成為一個社會活動家和慈善主義者以及對個人幸福的追求。

1997年8月31日凌晨，黛安娜與她的情人多迪·法耶德因巴黎街頭的車禍而遇難，正當大家以為要講述她的新戀情並揭開車禍真相時，影片卻回到兩前年，黛安娜與來自巴基斯坦的心臟外科醫生哈斯那特·汗一見鍾情，從此開始了一段不為人知的婚外情——當時黛安娜只是與查爾斯王子分居，直到一年後才正式離婚。

影片展現了黛安娜作為一個女人困頓於王室身份和自由愛情之間的快樂，迷惘以及痛苦。

「為萬人敬仰，被一人深愛」，受過情感傷害的黛安娜，除了把自己的愛奉獻給那些因疾病、戰爭而留下身體或心靈創傷的人外，她更渴望某個男人的愛。

然而只有哈斯那特能夠把她當普通女人看待，認真愛她，「他對我並不像一位王妃，就好像他完全不知道我是誰一樣。

」

戀愛中的黛安娜是如此居家，如此快樂。

她開始下廚，看體育節目，聽爵士音樂，她還會偷偷跑到男友的宿舍為他收拾房間，擦洗抽油煙機。

她拋開了現有的身份與地位，紆尊降貴，戴著假髮主動去找他，更是穿上巴基斯坦當地的服裝一個人跑去見他的母親。

黛安娜甚至有過為男友而改信伊斯蘭教的想法，只因他家是穆斯林。

正如哈斯那特引用的13世紀波斯詩人魯米的詩：「愛是一個花園，如果你聞見迷人的香氣，將會深陷愛的泥沼。

」

可是，任何男人要娶一個世界上最有名的女人，那都是壓力。

在無處不在的媒體監控下，他們無法像普通男女一樣正常戀愛，很難享受二人世界。

哈斯那特不得不主動結束了這個段戀情，這讓黛安娜心碎，去世前一刻還在等他的電話回音。

最終，哈斯那特只能像成千上萬的民眾一樣，向天堂里的黛安娜敬獻一束鮮花，並用魯米的詩送上內心的祝福：「超越是非對錯的地方是在一個花園裡，我會在那兒等你。

」而黛安娜的在天之靈則用同樣的詩回應：「在那個花園裡鄙棄世俗偏見，我將在那兒等你。

」

對於任何演員來講，扮演這個全世界熱愛的、標誌性的人物，都是挑戰。

但是43歲的「金剛」美女娜奧米·沃茨幾乎做到了（可能有點老）。

操著有點繞口的利物浦口音的她，形神兼備地詮釋出這位傳奇女性的溫婉、知性和獨立，包括鎂光燈背後的脆弱、乞憐與不堪一擊。

片中，娜奧米·沃茨多次以黛安娜王妃的經典造型出現，身穿藍色套裝、黑色裹身禮服裙、銀色長裙，優雅、大方，女王范十足，同時以黛安娜式的迷人微笑撐滿全場，給觀眾留下了難以忘懷的印象。

但是，作為一部傳記片，《黛安娜》的感情戲實在太多了，幾乎成了一個「深鎖重樓的公主與普通男人的愛情故事」。

浪漫的情節，唯美的畫面，動聽的音樂，輕快的節奏，雖然看起來賞心悅目，卻有失傳記片的厚重與深刻。

尤其是，可能顧忌到英國皇室的反應，影片中沒有出現女王和查爾斯王子，就連威廉和哈里兩個小王子，也只有一個鏡頭。

這使得黛安娜缺失了妻子和母親的成份，從而大大削弱了女主角的情感層次和張力，不得不令人為《黛安娜》扼腕嘆息，就像對她遭遇車禍而香消玉殞一樣。

惟一讓咱們記住的是，片中黛安娜說她最喜歡看的電視節目是「舌尖上的中國」——搞笑了，說明就算傳記片，也不可能完全的史實。

正如《第一夫人》中傑奎琳·甘迺迪對專訪的記者所說：「我讀書越多，對歷史就越好奇。

有史料記載的事情，就一定是真實的嗎？」

《第一夫人》就是以Life雜誌記者Theodore H. White的專訪開始，聚焦傑奎琳·甘迺迪人生的四個日夜——從丈夫約翰·甘迺迪總統遇刺到葬禮這段時間所發生的故事，展現出當時年僅34歲的第一夫人最脆弱同時也是最優雅的一面。

1963年11月22日，美國第35任總統約翰·甘迺迪攜夫人傑奎琳到達拉斯訪問時，被子彈擊中腦袋，倒在夫人的膝蓋上而死。

這個瞬間成了傑奎琳的噩夢，每次回憶起來，她仿佛都能聽到那顆子彈的聲音，看到丈夫腦顱四分五裂的樣子。

她恨不能去擋了這顆子彈，恨不得隨丈夫而去，但是接下來還有一系列更重要的事等著她處理。

事實上，丈夫一死，她就不是第一夫人了，因為副總統詹森就地宣誓就職，成為新任總統。

更尷尬的是，她必須馬上搬離白宮，那是她入主後花了無數心血包括金錢布置起來的行宮。

影片以白宮之旅電視節目為線索，採用非線性敘事手法，將傑奎琳的悲痛時刻與她意氣風發的狀態剪輯到一起，讓觀眾體會到她面臨的巨大損失以及她驚人的勇氣與決心。

她還得向一雙年幼的兒女解釋爸爸去哪兒了，說服婆婆把遺體安葬在國家公墓而不是甘迺迪家族墓中，並且不顧一切堅持要舉辦一場世紀葬禮遊行——她要讓丈夫死得像一個國家英雄，讓全國人民都記住這位年輕有為的總統。

正如片中傑奎琳自己所說：這個世界上有兩種女人，一種是兼濟天下的，一種是床笫侍夫的。

為了丈夫的政治形象，傑奎琳只能私底下把自己的無助、悔恨甚至幽怨說給神父聽——正如後來的傳聞，甘迺迪總統有許多情婦，包括瑪麗蓮·夢露，但傑奎琳把這些歸結為近墨者黑，是有人帶壞了她的丈夫。

作為美國史上最年輕的第一夫人，在過去的40年間，共有15名演員飾演過傑奎琳，「黑天鵝」娜塔莉·波特曼可能是外形上最不像的一個。

但她盡力模仿原形的聲音、口音、走路方式，以層次豐富的傳神表演，全方位呈現出了傑奎琳在面對朋友、家人、示威者以及媒體時的高貴、優雅和勇氣，通過聚光燈前的堅強和聚光燈後的脆弱，高度還原了一個有血有肉的第一夫人，在沉鬱、悲傷如哀樂般的配樂中，把一個痛失丈夫的遺孀形象演繹得淋漓盡致，足以使她獲得奧斯卡影后提名。

其實，傑奎琳·甘迺迪的相貌和身材並不十分驚艷，她之所以能成為那個時代的ICON，全國乃至全世界時尚界的風向標，靠的是她那為人津津樂道的優雅得體的著裝。

影片中，娜塔麗·波特曼通過大量極具年代感的服飾，來展現第一夫人的多面性，堪稱皇室變裝秀。

露肩蕾絲長裙、銀藍色絲綢連衣裙、紅色紗質長衫、綠色復古禮裙，顯得優雅端莊，而藏藍色睡衣和水藍色浴袍又顯示出溫婉知性，那套經典款粉色套裝，更是兇案的歷史見證。

遺憾的是，本片未能拿下奧斯卡最佳服裝設計獎，真有點對不起美國人民心目中的傑奎琳。

《第一夫人》通過演員表演與歷史影像資料相結合，將諸多事件碎片雜糅在一起，讓電影的結構成為電影敘事功能的一部分，從而確保了這部傳記片的藝術獨特和歷史偉大，並收穫了威尼斯電影節最佳劇本獎和多倫多電影節的站台單元最佳影片獎。

這是《黛安娜》所無法企及的。