錦瑟華年：一場空前絕後的狂歡盛宴

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文/湯石香

圖片提供/紐約佳士得

人物名片

安思遠（Robert·Hatfield·Ellsworth），生於1929年，2014年8月3日辭世。

是美國及整個西方藝術界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有「中國古董教父」之稱，因其在明式家具研究上的貢獻，又被稱為「明朝之王」。

安思遠身故後，紐約佳士得根據其遺囑舉行「錦瑟華年—安思遠私人珍藏」專場拍賣，將其大部分收藏拍賣散盡。

專場名片

錦瑟華年—安思遠私人珍藏

藏家：安思遠

拍賣公司：紐約佳士得

拍賣地點：紐約洛克菲勒中心

成交額：約8.16億元

「這件拍品創下當晚的最高成交價實在令人感到有些意外，它從幾十萬開始起拍，直接被場內買家跳價到300萬和500萬。

競價過程中，來自中國的現場買家操著十分Chinese的English，諸如競價的時候來一句『hello！it『s mine？』喜感十足。

」

2015年全世界收藏圈聚焦矚目的「錦瑟華年—安思遠私人珍藏」專場拍賣，雖已落幕半年，但談起那場拍賣的瘋狂，許多人仍記憶猶新。

本文開篇那段話就是財經記者項立平對「明 十七世紀黃花梨圈椅」拍賣場景的回憶。

而這樣的對話和各種「揮金如土」的情形，在為期五天的安思遠專場拍賣中比比皆是。

明 十七世紀黃花梨圈椅（一套四張），成交價968.5萬美元，約合人民幣6038.9萬元。

一場拍賣行與買家的狂歡盛宴

這是一場拍賣公司散盡安思遠一生所藏的盛宴，也是全球買家為安思遠散盡千金的五日狂歡。

幾乎所有的旁觀者和現場狂歡者，在看到此起彼伏的高價時的反應是：「這買完以後要怎麼轉手？」

項立平可能是最後一個採訪到安思遠的亞洲記者，也是這場狂歡的見證者和旁觀者。

「在預展現場，一對『明十七世紀 黃花梨燈台』並沒有引起我的太多留意，但在3月18日的家具日場上，它以3萬美元起拍，130萬美元落槌。

當時我便調侃說，買家花了近一千萬人民幣，請它們回家體驗一下當傳奇大行家的感覺，但這個價格再要出手，恐怕要等到中國男足再次在世界盃出線了吧。

」

部分買家在狂歡之後「清醒」了過來。

以285.3萬美元的價格，拍下安思遠生前最愛把玩的物件之一——「西漢 鎏金銅熊鎮」的朱塞佩·埃斯肯納齊（Giuseppe Eskenazi）在事後接受採訪時說：「我有一隻一模一樣的熊，二十五年前，它曾經出版在我的圖錄里。

但是並沒有這麼完美的鍍金，也不像它那麼金光閃閃。

也許這兩隻熊中有某種關聯，也許，我並不清楚。

但是我為它深深著迷，並且為它付出了高價，一個遠遠高出它本身價值的價格。

如果它現在拿出來拍賣，我只會給它當時一半的價格。

」

拍場預展現場，也是安思遠故居內，舉目四望皆是琳琅滿目的珍藏，明式家具與西洋古董在安思遠公寓里被完美結合

而說到這場專場的最高價拍品，項立平的評論是：「說實話，安思遠舊藏的明式家具儘管都十分開門和整齊，但似乎並沒有任何一件稱得上是令人驚嘆的絕世藏品。

由於安思遠在明代家具研究上的名氣太大，現場的黃花梨都拍得不錯。

這四張圈椅的落槌價，恐怕在相當長一段時間內都無法被打破。

拍賣後，買家浮出水面，應該是來自中國江蘇的藏家朋友。

有機會希望能當面問問他，為什麼對這四把椅子如此情有獨鍾。

」

究竟是情有獨鍾，還是整體狂歡狀態下影響判斷力的衝動購買？或許買家自己也說不清楚。

為偶像買單

亦或，是名家專場的號召力，是買家們在為偶像買單？

將部分名人的收藏品合併到一個專場中拍賣，從1980年「太倉仇氏抗希齋曾藏珍品」專場拍賣後，就是拍賣行慣用的手段。

彼時，也是這場「舉世矚目、幾乎吸引了所有全球重要媒體關注」的拍賣開啟了名家專場的時代。

之後每年都會有大大小小的「名家專場」出現。

安思遠在歐洲及亞洲藝術品市場的地位和卓越貢獻，本刊曾在2015年5月刊做過專題報導，本文不再贅述。

但就如中國美術史學者曹星原接受本刊記者採訪時提到的：「中國藏家奔到紐約有他的道理。

藏家有個習慣，喜歡淵源有序、傳承有序的藏品。

經過誰的手，在哪兒出版過，在哪兒出現過，哪張照片的背景出現了這件作品。

這就能說明它的傳承，它的真假，它的身份。

」

佳士得的「大招」

但，只要是名家就行了嗎？同樣是2015年3月17日，紐約蘇富比坂本五郎專場上拍，但幾乎所有媒體的注意力都在佳士得安思遠專場上。

要比名氣，歐洲人譽為「小拿破崙」、日本現今最具影響的古董商號「不言堂」的創始人的坂本五郎可不是什麼籍籍無名之輩，他在歐洲拍場上，屢次締造了中國瓷器的拍賣紀錄。

因此，在名氣之外，就如一位資深古玩行家所說：「一場安思遠拍賣顛覆了所有人對古董的看法和觀念。

這是一次高級、聰明、精緻、準確的營銷手段的勝利。

」

2014年，紐約佳士得在獲得2000多件安思遠珍藏藝術品的拍賣授權後，同年9月宣布將於2015年3月紐約亞洲藝術周期間舉辦公眾展覽，並特別呈獻為期5 天的系列現場拍賣及網上拍賣。

精選拍品全球巡展也在2014年11 月21 日香港首站啟幕，之後巡迴至亞洲其它城市及歐洲展出。

媒體對此的描述是：「集中展現了融匯其畢生心血的收藏精品，洋洋大觀」「專家公認這是當今最重要的中國、日本、印度、喜馬拉雅及東南亞雕塑、繪畫、家具及工藝品收藏。

」

另外，預展現場成功還原成了安思遠的傳奇公寓，這一手為眾人所稱道。

琳琅滿目的珍品匯聚於生活場景之內的震撼，遠勝於規規矩矩、放著標籤、展品被隔離於安全線之內的普通展覽。

人們仿佛可以看到安思遠與這些藝術品的朝夕相對，看到他坐在書桌之前，把玩鎏金銅熊鎮的場景。

如此一來，這些藝術品從冷冰冰的拍品變為一代傳奇大家的「心愛之物」。

這一系列攻勢的效果十分顯著。

一時間，安思遠的名字成為了圈內時尚的代名詞，拍賣還未開始，就讓人心嚮往之。

媒體方面，用項立平的話說就是：「包括本人在內的諸多業內人士有意無意的為安思遠專場宣傳造勢，其中絕大部分人還都是自費掏了機票酒店費自願為佳士得市場部打工。

」

而買家方面，「來自世界各地競拍者和觀摩者將不大的拍賣室擠得滿滿當當，很多紳士小姐們也顧不得平日的風度直接坐在樓梯台階上。

」理由可以是「為了偶像的心愛之物」，也可以是「見證一場世紀大拍」。

於是乎，紐約亞洲藝術周仿佛成了安思遠專拍的「單人秀」。

我們該從這場拍賣中學到什麼？

果然，這次拍賣不負眾望，甚至可以說，成績漂亮到讓所有人驚訝。

高達131，660，188美元（約合人民幣8.16億元）的六大專場總成交額、刷新四項世界拍賣紀錄、多個白手套，這些「豐功偉績」都讓人們津津樂道。

而對於這樣的一場拍賣，除了作為談資，對我們更多的意義是學習和思索。

今年秋拍，也有一些拍賣公司拿到了安思遠的玉器，但熱度和成績都不可同日而語。

顯然，是佳士得拿到一手好牌，也打得一手好牌。

正如一位資深拍賣人所說，「相比較佳士得這樣的擁有百年歷史的國際大拍賣行，國內絕大部分藝術品拍賣行的理念落後豈在十年？」「國內的這些同行們如果繼續停留在摩托羅拉肥皂型電話時代的思維之上，恐怕在後蘋果時代的商業模式競爭下，連吃口飯的機會都沒有！」

再者，名家專場雖好，但更重要的是拍品品質。

名家的光環的確會給拍品造成一定的附加值，但這附加值需得在合理的範圍內。

否則離開了名家專場後的拍品，價值與價格背離的情況會變得日益明顯，由此產生大量的泡沫，會讓一些普通的藏品價格變得高不可攀。

還有那句被佳士得反覆念叨的廣告語、安思遠生前名言——「如果你無意於一件藏品朝夕相對，就不要去收藏它。

」的確值得中國藏家們好好想想，究竟只是為了買進賣出，還是真的作為一個「藏」家？

（感謝項立平先生和曹星原老師對本文提供的幫助）