國際藝術品拍賣再創新高 有錢任性還是潛規則作亂

國際藝術品拍賣再創新高 有錢任性還是潛規則作亂畢卡索油畫《阿爾及爾的女人（「O」版）》在紐約佳士得「展望過去」夜場拍賣中以1.79億美元成交，創下藝術品拍賣成交價最高紀錄。

沒有最高，只有更高。

這話用在藝術品拍賣市場再合適不過了。

當許多人還停留在挪威畫家愛德華？蒙克《吶喊》創出的1.2億美元天價時，畢卡索的作品再一次刷新了人們關於天價藝術品的想像。

日前，他的油畫《阿爾及爾的女人（「O」版）》在佳士得紐約春拍，以超過1.79億美元（約合11.12億元人民幣）的價格成交。

面對過往「天價」以及這一次的新「天價」，有人叫好，認為藝術無價，多高的價格都不為過；也有人擔憂，認為有錢就是任性，在資本操縱下的藝術市場難言理性。

其實，除了畢卡索的《阿爾及爾的女人（「O」版）》，前不久在圈內引起廣泛關注的還有另一件作品，那就是齊白石巨製《山水十二條屏》，將於下月初亮相保利春拍。

這件作品估價逾10億元人民幣，很可能成為「史上最貴中國藝術品」。

在保利拍賣執行董事趙旭看來，前些年，齊白石一件山水畫拍出了近億元，如今「十二條屏」拍出10億元，「再正常不過了」。

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而接連出手闊綽，從海外購得蘇軾《功甫帖》和雞缸杯的藏家劉益謙也認為，藝術是無價的，尤其是那些少而精的作品。

不過，資深藏家王立軍不這麼認為，「撇開拍賣行為自己賺吆喝不說，僅僅從流通性來說，齊白石和畢卡索就沒有可比性。

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據王立軍透露，不少拍賣公司為了增加自己的知名度，常常組織一些所謂「國寶」級藝術品炒作，價格哄抬得越高，越有利於為自己贏得媒體關注，「拍賣中的高價成交額都是真的嗎？其實，不少高價成交的拍品，根本就是人為"造市"。

」在他看來，國內拍場屢屢上演「沒有最高、只有更高」的景象，其實正在透支市場的未來。

對於虛假成交，王立軍說，想要發現它，其實並不難，「只需要查詢買家在競購完成後是否繳納過個人所得稅，以及組織拍賣的公司是否收取了相應比例的佣金，"李鬼"就現形了。

」不過他也承認，要獲得相關數據，倒是真不容易。

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另據一位不願意透露姓名的拍賣業內人士透露，為了招攬更多賣家，不少拍賣公司虛報成交額也是業內公開的秘密。

據他介紹，每家拍賣行都會向委託人收取一定比例的佣金，「如果真按照計算公式"成交額=落槌價+佣金=落槌價+落槌價×佣金比例"，你會發現它們的營業額根本就對不上。

只要翻看那些公司的財務報表就能知道得一清二楚，國內沒幾個公司能躲得了這一潛規則。

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而之所以會出現這樣的潛規則，其中一個原因是上好拍品越來越難徵集。

儘管今年春拍徵集到三件宋代書畫作品，匡時拍賣董事長董國強依然表示，今年是公司成立以來徵集最難的一年，「藏家認為，只有宋元年間的作品才值得收藏，而如今的藏家幾年下來也難得看到一件宋元作品。

這就是收藏的現實。

」

除了上好拍品在世面流通越來越少以外，好作品難徵集，還在於拍賣行在一些藏家心目中也產生了信任危機。

「拍賣行為了分攤拍賣風險，往往在拍賣前就會私下接洽那些有意向的買家來做第三方擔保。

不過，如今拍賣行讓原本保持中立的擔保人也參與到競價中來，拍賣行不僅失去了中立性，連可信任度也弱化了。

」拍賣業內一位資深分析人士說，照此下去，相比公開競價拍賣，私人洽購或許會變得更紅火。

小編點評：值得一提的是，上世紀八九十年代，國際拍賣會上約四成西方印象派作品都落入日本買家之手，而後來隨著「泡沫經濟」崩潰，不少作品都砸在了手裡。

如今，面對萬達集團、王中軍此舉，一些人開始擔心是否會重蹈覆轍。

對此，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤認為，相比整個拍賣市場來說，這類人群占比還很小，沒必要「杞人憂天」。