角斯角斯手繪台灣神怪 - 生命力新聞

角斯角斯創辦人角斯 — 曾鼎元堅定地說道，他認為，台灣有這麼多有趣的神怪文化，應該要被更多人認識，因此致力於閱讀相關文獻、搜集典故，努力投入 ... Skiptocontent 人權維護兒少．銀髮女性．男性LGBTQ身心障礙．病友原住民．移民工勞工．更生人清寒．街友在地經濟友善農業社區營造地方創生手感經濟文史空間環境永續環境保護環保用品環保經濟惜食續食動物保護教育深耕大學責任學生創業教育創新偏鄉教育嚴肅遊戲媒體傳真專業報導議題導讀開放資料紀錄片App文化培力通用設計獨立書店民眾劇場獨立音樂繪畫寫真次文化 角斯角斯手繪台灣神怪 2021年10月31日 【記者劉昭宜、陳泓伸∕台北市報導】振翅飛翔的虎爺、面紅耳赤的關聖帝君以及守護城隍的氤氳使者，各種具台灣代表性的角色映入眼簾，這些都是來自於角斯角斯工作室。

於二Ｏ一一年成立，座落於台北市歸綏街的小巷子。

「我們工作室的定位是，拾起被遺忘的想像力。

」角斯角斯創辦人角斯 — 曾鼎元堅定地說道，他認為，台灣有這麼多有趣的神怪文化，應該要被更多人認識，因此致力於閱讀相關文獻、搜集典故，努力投入創作，為本土神怪傳說做出不一樣的詮釋。

創立與契機 在純手繪的八零年代，最初學習廣告設計的曾鼎元，因為那時還沒有電腦繪圖，所以慢慢養成了手繪的基本功。

後來大學讀了電影相關科系，不巧的是，二ＯＯＯ年畢業的時候，台灣的電影產業環境很差，台灣一年只產出大約十五部的電影。

受環境影響，所以曾鼎元選擇先轉行做行銷工作，在這樣的機緣下，重新接觸平面設計。

自行接案五、六年後，角斯覺得與其一直為別人服務，不如出來做更多自己想要做的東西，因此決定於二Ｏ一一年成立角斯角斯工作室。

「工作室的初衷就是，希望能創作被大家遺忘的事物，重新撿拾題材。

」角斯開始致力於尋找有趣的故事，以這樣的方式來經營品牌，以插畫進入文創產業。

成立角斯角斯工作室的初始階段，創作以人物、卡片、布花等跟生活比較有連結的圖案設計為主，但曾鼎元謙虛地表示，自己在人物的畫作上不夠出色，決定嘗試其他主題。

出身於手繪的年代，培養了曾鼎元對顏料與色彩的敏銳度。

圖片來源／角斯角斯 由於對台灣怪誕故事的喜愛，曾鼎元選擇以妖怪文化來作為創作題材，開始鑽研台灣的妖怪文化，並以自己的方式去詮釋。

沒想到的是，一做下去就是好幾年，妖怪故事甚至成為了當時的品牌設計主軸。

曾鼎元表示，這些故事應該要讓更多人看到，所以他決定把它們組織起來，完成了角斯角斯工作室的第一本作品《台灣妖怪地誌》。

《台灣妖怪地誌》中重繪了許多有趣的台灣傳說故事，如改編並增加情節的作品，阿美族祭典源頭的傳說角色 — 花蓮巨人卡卡，祂是一隻食人妖怪，時常入侵阿美族部落攻擊婦女，這樣的角色也替原住民族文化再添幾分色彩。

《台灣妖怪地誌》中的原創角色「台東火燒風」、「台北獅暴雨」、「墾丁鯊克藍」，以怪奇、有趣的方式將妖怪融合台灣氣候，不僅貼近生活，也能讓人引起共鳴。

台東火燒風，以擬人的手法創作，將台東的氣候描繪成妖怪。

圖片來源／角斯角斯 地方神祇與民俗傳說 「很多故事背後都跟地方生活有關聯。

」角斯解釋道，在探索台灣妖怪文化的過程中，其實很多故事都是跟地方生活的連結，如客家石觀音、高雄半屏山的麞妖、金門風雞以及頭城貓妖等在地妖怪。

不過，角斯角斯工作室的作品，有別於日本的妖怪創作，日本的妖怪作品常用滂薄的畫面來營造威嚇感；曾鼎元則是嘗試用妖怪去介紹台灣的民俗傳說。

為了確保故事的正確性，曾鼎元致力於蒐集與查證，如先前《寶島搜神記》中莊嚴的保生大帝以及威風的虎爺，他把圖拿給對宮廟文化有興趣的前輩看，長輩直接點出保生大帝的虎爺不該是黑色，因為黑色的虎爺是屬於財神的，而黃色的虎爺才是保生大帝的，所以曾鼎元就把原先的黑虎改成黃虎。

曾鼎元認為自己身為圖畫工作者，採集資料也是他的工作，為了能在採集資料的過程中看得更全面，必須要不斷地探索，才能更透析自己所做的題材。

經過宮廟長輩的指正後，曾鼎元將黑色的虎爺改為黃色。

圖片來源／角斯角斯GIF製作／劉昭宜 「題材從妖怪開始延伸到神明，這樣的擴充是潛移默化的。

」在搜集妖怪題材時，許多書籍都會講述神明的故事，如日治時期作品《台灣舊慣習俗信仰》，這本書是出自日本人之手，希望透過這本書讓日人了解台灣習俗，該書以第三人稱視角透視台灣的神明文化，這也給予了角斯角斯一個特別的方向。

「從小就有接觸道教信仰，明明它有這麼多有趣的故事，自己卻不知道。

」曾鼎元感嘆道。

再加上他的母親是日蓮正宗的虔城教徒，所以他也想要用不同的面相看待神明，於是用這樣的切入點，製作出了收錄許多神明的傳奇故事、民俗典故的《寶島搜神記》。

但這也讓角斯用不一樣的視角去看台灣習俗。

這給予了角斯角斯一個特別的方向，因此角斯開始探索神明的相關傳說、整理典故，重現神明的傳奇故事。

角斯角斯的創作範圍由妖怪到神明，曾鼎元表示，這樣的結果並不是必然，而是來自於創作過程中的感受。

獨特性與自由 「工作室必須在接案生存以及做自己想做的事物之間，找到一個平衡點。

」角斯角斯工作室在品牌成立初期面臨了些許困難，像是開銷、宣傳以及客戶群等，畢竟插畫要在創作市場生存並不是一件容易的事，因為市場會隨著環境不同作出變動。

當時角斯角斯工作室的接案來源大多來自於報章雜誌，因為有許多報紙都會請插畫家來創作副刊。

所幸的是，當時市場上的群眾募資逐漸活絡起來，角斯角斯便開始策劃主題進行募資，推出「台灣妖怪鬪陣」桌遊，募資金額高達兩百萬，後來也得以和策展老師龔卓軍合作，作為受邀單位之一，舉辦結合鬼怪文學以及當代藝術的展覽，「妖氣都市」，兼顧傳統與創新，將妖怪文化結合都市學，打造屬於台灣的魔幻場域。

「會想在認識創作題材之後，知道得更多。

」曾鼎元提到，除了知識上的內容以外，可以透過閱讀、創作，去重新詮釋成新的東西。

因為這樣的感受是相當難能可貴的，所以選擇繼續做下去，期待作品到不同階段的樣貌。

木板創作是角斯角斯工作室的特色之一，木板的跟筆之間不會像紙張一樣協調，所以處理起來需要花費更多的心力，但木板的特色在於它會有非常古樸的基調，這是用電繪難以揣摩出來的感覺，所以選擇用木板作為素材，為作品添加不一樣的感覺。

《牟吉》就是木板創作的代表作之一，以木板當基底，搭配原住民主題物語，其中引用了鄒族的「樹生說」、並用角色比擬天神哈莫，創作神靈的繪卷，並把人性套用到「牟吉」的角色中。

主角牟吉在獲得力量後變得恃才傲物，如同人在被激發獲得力量時，便會因為自負而產生迷失，並在故事中敘述物極必反等概念。

《牟吉》不只保留了木板的流理，繪本內容豐富且在原有的民俗故事中創造出新穎的情節，使人重新探討人性、自然與命運等議題。

自由，用來形容角斯角斯可能是再適合不過了，角斯角斯不會將作品侷限在一種方式，他們會找尋適合的元素來搭配創作題材，營造出所欲呈現的作品氛圍，曾鼎元表示，如果未來還會有其他題目，他也會嘗試用不一樣的素材。

對於創作，他也接著說：「我比較不會去談風格。

」他喜歡照著設定跟感受走，因為他覺得風格是來自於觀賞者的反饋，自己決定內容的呈現方式才會帶來不同的可能性。

木板創作的作品帶有古樸的基調，曾鼎元認為這是電繪難以呈現出的效果。

圖片來源／角斯角斯 數位時代來襲手繪作品的競爭力 許多數位作品能透過電影、電視這樣的強勢媒體迅速擴散，而地方文化就會被削弱，在這樣的情況下，大家便不會去思考說，我可以做什麼。

」曾鼎元嚴肅地說道。

現代資訊流動快速，手繪作品逐漸跟不上社會的腳步，許多創作者也轉身投入電腦繪圖行列，以求加速整個創作過程。

面對電繪作品帶來的市場壓力，角斯角斯工作室試圖走出自己的路，透過確立題材、行銷包裝以及合作推廣，逐漸在藝術圈中獲得了聲量。

角斯角斯工作室的作品，仍是以手繪作品為主，「紙張的渲染是比較不好控制的，但它才叫畫畫。

」曾鼎元開心地說。

他很享受紙張的不確定性所帶來的驚喜感，這是電繪所沒有的特質。

親手調色、感受顏料變化、等待顏料風乾，曾鼎元相當喜歡等待的過程，他表示，這段時間裡不僅能重新審視自己的作品，還能去思考如何讓讀者更容易感受到作品的靈魂。

不斷挖掘用插畫創造更多可能 為了突破手繪創作在市場的限制，角斯角斯的書籍在獨立書店販售，不過獨立書店的觸及對象跟商業的通路還是有差，所以也會選擇跟出版社合作，擴大行銷以及增加作品的觸及率。

角斯角斯也積極找尋合作機會，如BeyondBeyond線上內容百貨請角斯角斯創作九月份的主題「台灣山海物語」，BeyondBeyond的粉專負責人表示，角斯角斯在視覺創作上，能夠呈現豐富多元的臺灣精神，因為他們總能結合在地故事以及風土名情，並將理念具象且生動地表達出來。

角斯角斯為BeyondBeyond線上百貨設計九月份主題「山海物語」。

圖片來源／角斯角斯 角斯角斯也致力於從事跨領域合作，先前四月跟高雄市國樂團舉辦親子音樂繪，重新編寫了神明的故事，以角色燈猴大鬧天作為故事開頭，由神明失措的反應來帶入神明故事。

曾鼎元運用台灣流傳的神帝傳說為活動增添色彩。

他表示，現在大家比較不認識神明故事，尤其是都會地區的年輕人跟小朋友可能對這個領域比較陌生，所以想透過親子音樂會裡的故事，讓每一位神明出場，去告訴民眾他們是什麼樣的神。

動畫播出，國樂手開始演奏，在視覺與聽覺的搭配下，整面相當熱鬧有趣。

音樂元素在主題的引導下，更清楚地彰顯出來，許多小朋友在音樂會中盡情玩樂，同時也有機會認識台灣的傳統文化。

角斯角斯與高雄市國樂團合作舉辦「寶島搜神記親子音樂繪」，現場孩童的歡笑聲此起彼落。

圖片來源／角斯角斯 採訪側記 由於新冠疫情肆虐，這次的採訪決定用線上的方式進行，儘管如此，我們依舊能從螢幕中感受到角斯角斯創辦人對作品的熱忱。

從曾鼎元的敘述中，感受到了他們在工作室裡奮鬥的精神，並堅持將台灣比較少被關注到的鬼神文化推廣出去。

也希望未來角斯角斯能讓更多人認識到我們台灣特有的傳奇故事，延續到下一代，讓大家能注意到，原來我們台灣有那麼多精彩、有趣的文化。

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