動畫《來自深淵》觀後 - STORIA。

女主角莉可夢想成為被稱為「白笛」的探窟家菁英，她的母親「殲滅卿萊莎」即是白笛，不難想像，莉可的夢想、與前往深淵底層的驅動力來自她對母親的嚮往；男 ... STORIA。

跳到主文 「只有睜開雙眼才能凝望地獄的盡頭或許有花。

」 部落格全站分類：圖文創作 相簿 部落格 留言 名片 Apr17Tue201812:38 動畫《來自深淵》觀後 　　在聽聞各方好評與親友推坑之後，抽空把這部動畫給補完了。

神作是還不至於，畢竟冒險故事還沒到結尾，後續發展有待觀察，但在整體架構──無論是世界觀與設定上的設計，或是人物關係帶動推進的劇情，生動而讓人印象深刻。

更令人驚喜的是，蘊藏在其中對生命的哲思相當豐富。

探險過程中的寫實殘酷，對比簡約可愛的療癒畫風，衝突出的弔詭並不違和，反而讓人有種如臨童話的感受。

　　總體而言，是部讓人喜愛而無從挑剔的動畫作品。

(本文牽涉動畫與漫畫原著劇情，請斟酌點閱)   　　《來自深淵》著實是一部關於探險的故事。

　　這樣的探險不僅只是表面的那一層意涵。

女主角莉可夢想成為被稱為「白笛」的探窟家菁英，她的母親「殲滅卿萊莎」即是白笛，不難想像，莉可的夢想、與前往深淵底層的驅動力來自她對母親的嚮往；男主角雷格則是介於人與機器之間的存在，失去記憶的他為了找回自我與其背負的使命，與莉可一同踏上回歸深淵底層的旅行。

「為了弄清楚自己是誰」、「為了知道是什麼在呼喚自己」而必須前往深淵的底層，在在顯示主角們探險的動機不單純，而是涉及自身內在成長的旅程宣告，而這正是動畫前面幾集作為開場白的序幕。

    　　但「深淵」本身卻不單單只是個催發個體成長的存在，它有著更深層、更加集體的意涵。

拿奧斯居民對於深淵的思想與態度來說，潛藏著遺跡秘寶的「深淵」儼然帶著神秘、未知的特性，同時蘊含雄偉壯麗與危險致命的兩個面向，可以斷定「深淵」不僅只是個未知探險區域，它還是人類對未知事物的敬畏之心的具象化──在遠古原始的時代，人類這類心理經驗發展出來的東西便是「信仰」。

　　 　　通往連黑暗也無法觸及的深淵之底的旅途中，對於那些獻出自己向其挑戰的人們，深淵會給予他們一切，一切生與死、詛咒與祝福。

──Ep.3 　　「古人有云，從深淵得到的東西，總有一天得歸還給深淵。

」──Ep.4 　　「人類都是從深淵來的。

」──Ep.4   　　我們可以在這些台詞與旁白之間窺出一些蛛絲馬跡。

　　無論是否看出特定宗教經書內文的既視感，或是《阿凡達》潘朵拉星球上原住民部落曾經說過的相似台詞，這都指向人類心靈的思考方向一致，就像牽引著莉可與雷格前往深淵底部的那條隱形絲線一樣，現實中，人類也是往那樣的深度奧秘在探詢人生意義，而《來自深淵》將這樣的生命故事具象化，發揮龐大的原型能量，讓人體會的是猶如羅洛‧梅在《哭喊神話》中所提的神話牽引與療癒作用。

　　這樣的推斷其實在後續不動卿現身的時候得以證實。

　　而隨著不動卿奧森的出場，故事帶出的是另一個有趣的宗旨──「白笛」的定位為何？ 　　配合著「深淵的詛咒」等等嚴苛條件，深淵探險可說是越往底層深入，就越無法回頭。

這種有去無回的旅程母題，其實在現實世界中我們可以尋找到很多對照神話或是傳說，在諸多研究中，「必須前往深淵」、「不畏懼深淵詛咒」而能夠帶著寶物回到地面的人，都能被稱為「英雄」。

　　《來自深淵》中，「寶物」大多指向擁有魔法般奇效的「深淵遺物」，探窟家就是為了挖掘這些東西而紛紛出發，從中脫穎而出的探窟家們被奉為「白笛」。

很有意思的是，黑笛之前的笛子除了顏色不同之外，外型幾乎都是一致的，到白笛的境界之後，笛身便有了契合持有者的特色變化。

  　　「白笛以外的人就算從深淵傳回訊息，也只會被當作傳言。

因為可能會受到深淵的詛咒而精神錯亂、喪失理智。

但是，假如是白笛傳達的話，就會變成事實。

白笛的聲音，就是深淵的聲音。

即便死亡，白笛的聲音也會成為深淵的聲音，引導眾人。

」──Ep.3 　　「有些人永遠不會停下前進腳步。

他們有時候會與自身信念同化，成為業。

這些身為人類，卻又超出人類範疇的人，會用非人的視線注視著一切。

」──Ep.7   　　若果向深淵發起挑戰而前去探險的過程，可以對應到榮格心理學中所提及的「個體化」，那麼「白笛」的定位便不再只是探險家菁英那麼簡單，他們被放置在人類的最高頂點、最貼近神（深淵）的位置，以單一個體代表著人類集體的認同。

　　然而「白笛」再怎麼優秀，終究只是凡人，他們有無法跨越的探險界線。

　　這些對深淵異常執著的探險家們，部分或許會像不動卿一樣順於人類的框架限制而甘於留守，成為探險家們的中介（留守深界二層的監視基地，以及師父的角色），但更多的是不甘於停留在人類所能及的地方，像殲滅卿萊莎動身前往底層，或是以萊莎對立面的姿態呈現，猶如黎明卿，以恐怖癲狂的執念征服深淵的未知。

  　　「憧憬比毒素更強勁，比疾病更劇烈，將人牢牢抓住，一旦被抓住就絕無可能掙脫。

雖然這像極了詛咒，冒險家們卻義無反顧地投身其中，對於他們來說，沒有憧憬的人生比死亡更可怕。

」──Ep.12   　　這是《來自深淵》這一整部動畫的扼要縮影。

　　每一個探窟家為了抓住那個憧憬、讓自己能夠有意義的活下去，以自己的方式探索、解構深淵。

　　我們可以說萊莎實際犧牲了與家人安穩的生活、犧牲了自己回到地面來的機會，甚至奉獻上自己的所有生命，是為了探索「自身在探索的究竟所為何物」，那麼反之我們也可以輕易看出黎明卿藉由犧牲無辜孩子們的人生，名目上是深入理解深淵的實驗，動機卻是出自於「對未知的征服」。

    　　在面對深淵（未知）而採取的行動有所不同，也註定人們命運的不同。

　　黎明卿是一面鏡子，他的自我膨脹很難以簡單的是非二分法去譴責，他身為白笛的種種選擇與行動都包含著集體的默許與允諾，他的實驗映照出的是實際世界中的科學主義──以無機的科學手術刀去剖開每一個有機的生命核心，以這樣的方式眼見為憑，與黎明卿一樣，若不以「生骸」這樣有形的誕生說服自己深淵中無形力量的存有，他就無法獲知自己追尋的是何物。

　　因為帶出了這樣的軸心議題，娜娜奇與米蒂的現身登場就有了舉足輕重的意義。

  　　「正如花朵需要吸收無數屍體提供的養分才能綻放，這個美麗的世界底部也埋藏著數不盡的悲劇。

如果你不是當事人，是無法知曉的。

你只需陶醉於五光十色的景象，腳踩大地，堅定前行。

你的悲劇會成為養分，讓花朵綻放新的光芒。

」──Ep.11   　　探窟並不全然都是激發創造力的雀躍感，更多時候我們遭遇的是殘酷的現實打壓，以及接踵而來的種種挫折。

痛苦的到來沒有因果可言，我們有時候必須以個人的身分去承擔集體的業，這樣的憾事發生在娜娜奇與米蒂兩人身上。

    　　以第一季（我預期會有第二季動畫）收尾來說，娜娜奇篇震撼人心，它帶出是人生所能經歷的最痛苦經驗──失去摯愛。

這個篇章裡可以看出深淵的法則，與我們身處的世界法則無異，「死在深淵的人，靈魂會回到星球底部，然後去到祈求生命的人那裡，改變型態繼續踏上冒險之旅。

」（Ep.13）隱隱指出人類因自我膨脹（黎明卿）而種下的因果業報，救贖之道在回歸深淵的自然法則之中。

  　　這樣說回來的話，被深淵遺物保護而續命的「活屍」莉可、以及超越人類身體、就算在深淵裡上升也不會受到詛咒的雷格，又是怎樣存在？是暗示著能到達終點的人們天生就是不凡的嗎？平凡人到不了嗎？雖然感覺上還有伏筆仍未揭開，但我猜測，那某種程度上或許意味著「缺陷」也說不定。

　　 　　雖然我說沒有很神，但其實這篇寫下來我還是對《來自深淵》讚嘆連連。

　　除了劇情、人物的安排上極為生動之外，KevinPenkin為此撰寫的原聲帶配樂也十分動人。

充滿異世界風情的配樂方式與樂曲，的確是成了最好的提味。

　　分享個人最喜歡的兩首曲子：   　　「HanezeveCaradhina」 　　這首曲子在第一集莉可帶著雷格看奧斯的日出時，我就被感動得一把鼻涕一把淚。

第八集與瑪路路庫道別時也成了道別曲。

「就算再也無法見面了，深淵也會聯繫著我們的。

」（Ep.3）所以他們才能這麼勇敢地說再見吧？   　　另外也很喜歡「Tomorrow」。

　　某種意義上也是道別曲，出現在第十三集，為米蒂靈魂送行之後。

娜娜奇答應加入冒險團隊，曲目的名稱有了特別意義，中段轉折曲調壯闊深遠後，回歸平靜，種種處理深入人心。

畫面搭配著不斷冉冉上升、為了報信自身平安的氣球包裹，不知道為什麼，好像就有什麼充滿胸口，又可以好好地往前邁進了──因為我們背後有昨日的回憶啊，所以「明天」有了活下去的意義。

　　 　　對了，我是不是忘了提「永恆香」？ 　　「在任何土地都能紮根開花，會散發出吸引人的香味，味道很刺激，常被用做食材或香辛料，在奧斯鎮有在喜慶或悲傷事情的時候，把花灑向阿比斯的習慣。

」──這是維基百科條目上的說明。

    　　永恆香無論在地面上的奧斯，或是在深淵底部都能找到蹤跡。

而就如同條目上所說，動畫裡也時常在悲傷或是因為出現奇蹟而感到歡喜時，讓風帶起永恆香的花瓣。

　　人們對於「花」寄情可多了，看花語都能出大全，就可以看出人類對「花」是有心理上的寄託的。

永恆香能在任何地方被發現，被賦予「永恆」、「不屈」之名便可窺知人們如何看待它──永恆香正是「深淵」的正面相，也是人心的正面相。

　　無論是「深淵」本身，或是藉花說情，《來自深淵》真正高明之處在於，它探討生命本質，但它不俗濫的將之點破，而是將其寄託在這些點點滴滴的細節與設定之中。

這其實就跟人生一模一樣──我們是世界微不足道的細節，卻能成就整個世界。

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