大號[銅管樂器] - 中文百科知識

樂器特色：是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器，音色渾厚低沉， 威嚴莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎。

大號的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風，還 ... 大號[銅管樂器] 大號（或低音大號）是一種管樂、管弦樂隊中音域最低的銅管樂器，一八三五年德國人魏普萊西特發明。

這種樂器有降E調和降B調C調三種，大號的音色非常的深厚，在樂隊中擔當最低音聲部，為了步行及攜帶方便，通常使用背帶把大號抱在胸前演奏。

大號音色渾厚低沉，威嚴莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎。

大號的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風，還有一種優福尼。

大號是有活塞的樂器，吹奏靈活，但在吹奏音階性的經過句和琶音時含糊不清和有“咕嚕咕嚕”的聲音。

基本信息中文名稱：大號發明人：魏普萊西特起源時間：1835年成熟時間：1945年樂器本調：降B調、C調外文名：Tuba簡介大號樂器本調：降B調。

套用譜號：低音譜號，不移調記譜（也有移調記譜的）。

實用音域：大字一組D－小字一組F。

結構組成：號嘴，管體和機械三部分組成。

有四到六個活塞（迴轉式較常見）。

大號有抱式大號，圈式大號和轉口式大號（俗稱“蘇薩風”）三種，後兩種只用於軍樂隊或管樂隊。

樂器特色：是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器，音色渾厚低沉，威嚴莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎。

大號的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風，還有一種優福尼（次中音大號）。

管弦樂隊中還使用G，F，C調大號。

大號在樂隊中主要擔任低音部和聲或節奏，很少用於獨奏。

其實大號不但低音渾厚，它的高音區也很優美，所以現代作曲家偶爾也用大號吹奏鏇律，如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中“牛車”主題，就是用大號演奏的。

樂器本調：降B調；C調。

套用譜號：低音譜號，大部分移調記譜（也有不移調記譜的）。

實用音域：大字一組D－小字一組F。

結構組成：號嘴，管體和機械（機械部分為兩種分別是閥門式與活塞式）三部分組成。

有四到六個活塞迴轉式較常見。

大號有抱式大號，圈式大號和轉口式大號（俗稱“蘇薩風”）三種，後兩種只用於軍樂隊或管樂隊。

樂器特點是管弦樂隊中最大的低音部銅管樂器，音色渾厚低沉，威嚴莊重，與倍低音提琴同是管弦樂隊和奏的基礎。

大號的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風，還有一種優福尼（次中音號）。

管弦樂隊中還使用G，F，C調大號。

大號在樂隊中主要擔任低音部和聲或節奏，很少用於獨奏。

其實大號不但低音渾厚，它的高音區也很優美，所以現代作曲家偶爾也用大號吹奏鏇律，如拉威爾配器的《圖畫展覽會》中“牛車”主題，就是用大號演奏的。

大號是有活塞的樂器，吹奏靈活，但在吹奏音階性的經過句和琶音時含糊不清和有“咕嚕咕嚕”的聲音。

大號的斷音有些遲鈍，但仍很清楚，強奏的效果比弱奏好。

雖然發音遲鈍，但大號能用“雙吐”和“三吐”等演奏方法。

吹奏大號時氣息消耗量極大，但不要求有太高的氣壓。

嘴唇一般比較松，只有在吹高音時才稍有緊張。

大號的第二泛音豐滿、渾厚；第三至第六泛音強奏時發音柔和、厚實；第八泛音有些壓抑；第八泛音以上的音更為壓抑，且不穩定。

大號的高音不很有力。

自1945年以後，出現了一個重新起用和發展大號的性能的時期，爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新的特點。

在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中，大號成了一種比傳統的大號更加靈便和更加巧妙的樂器，時常要求使用吹一個音同時“哼”一個音的方法來奏出“音程”效果（本效果稱為“雙音”等新技巧。

還有人設計了弱音器，可以弱音或調整出不同的音色。

構造和種類大號大號是銅管樂器中號管最粗、最長的樂器，號管的長度從270厘米至590厘米不等。

它的結構和發音原理同其他銅管樂器相類似，大號的外形大都是橢圓形（蘇薩號除外），號管的圓柱形部分與圓椎形部分界限比較明顯，吹奏時，號管細的部分是空氣柱振動分段的地方，號管粗的部分則是共鳴體。

大號使用杯形號嘴，內膛較深，不同型號的號嘴內壁的彎充不一樣，因此，發出的聲音效果有區別。

內壁彎度大的號嘴發音敏感，聲音明亮；內壁彎度小的號嘴發音柔和，聲音稍暗、寬厚一些。

從調性上分類，大中與有降B調、C調、F調、降E調等多種。

在世界範圍內，降B大號的使用最廣泛，其次是降E調，C調大號等。

中國主要用降B調大號。

本教程主要是針對降B調大號的學習而編寫，其它調大號可以參照使用。

從號鍵的形態上分，大號可以分成用迴旋式活塞的扁鍵號和用直升式活塞的豎鍵號。

不論是扁鍵號或豎鍵號都有三個基本用鍵，專業用號大部分都有第四鍵。

三個基本用鍵的不同組合運用，可以得到吹奏用的分部音列用音（詳見泛音部分），第四鍵的運用可以使大號吹出更低的音或替代第一、三鍵解決有些不準的低音。

號鍵的排列自上而下為第一、第二、第三、第四按鍵。

從持樂器的姿勢上看，又可以把大號分成抱號和扛號。

抱號的使用範圍比較廣泛，交響樂團（隊）、軍樂團、管樂團（隊）、室內、室外演奏都可使用。

扛號則主要用於軍樂團和管樂團（隊），並多在室外的儀式或佇列行進、表演中使用。

扛號，除了蘇薩號外，還有一種類似抱號形狀的樂器。

不管什麼種類的大號，在吹奏方法上是相同的。

大號的記譜大號雖然有多種調性，但都通用C調指法，而不按移調樂器使用。

特別是降B調大號使用C調指法，常會被誤認為是C調樂器。

（需要特別指出的是在歐洲少數國家，大號也作為移調樂器使用，如使用他們的樂譜就要進行移調）中國使用降B調大號和大多數國家一樣，用C調指法（用低音譜表），按吹奏出的實際音高記譜。

音域及聲音特點大號大號的音域是從低音譜表下加五間的E到上加二線的E，共有三個八度（專業演奏者還可以向兩極延伸）。

最佳使用音域從十加三間的降B到第四線的F。

大號的聲音特點是：低沉、渾厚、飽滿，既有輝煌的一面，又有非常柔和、優美的效果。

如果把一個樂隊比作一個金字塔，大號就是金字塔的底部。

大號是樂隊的堅實基礎。

大號演奏出的聲音效果能直接影響樂隊的內在質量。

強奏時，大號的聲音寬闊豪放，雄壯有力，氣勢恢宏；弱奏時，聲音抑鬱動人、柔美動聽、沁人心脾。

大號的音質兼有長號和圓號的部分特點，能夠將自身的音響很好地融合到整個銅管樂器之中，同時還起融合銅管和木管音響的作用，從而整個樂隊的音響更加和協。

大號的低音區聲音渾厚豐滿，但發音遲緩，音準也較難掌握，在吹奏時，要注意掌握好發音的時機和控制音準。

最佳音域以上的高音缺少厚度，不夠飽滿，有一種壓抑感覺，在樂隊合奏中演奏有一定的難度，應儘量減少使用。

在樂隊的合奏中，大號屬於伴奏樂器，主要吹奏和弦的低音，有時也同中音銅管樂器共同演奏小段的鏇律。

隨著大號樂器的不斷改進完善和人們演奏技巧水平的提高，吹奏獨奏樂曲已不是難事，大號獨奏越來越多地出現在演出舞台上，並受到聽眾的喜愛，它那富有男低音特點，剛柔兼備、豐滿感人的聲音，能給人一種回味無窮的音樂享受。

吹奏大號的生理條件和素質要求。

由於樂器原自身特點要求，學習吹奏大號要有比較強壯的體魄；稍厚一些並有彈性的嘴唇肌肉；整齊、咬合正常的牙齒；伸出能呈現舌尖的舌頭；勻稱有力的手指等自然生理條件以及較好的音樂感覺。

如：音高的辨別能力，音準的感受力，節拍、節奏感覺，對音樂的表現、表達、反應能力等。

發明大號大號的發明;大中與（意Tuba；法Tuba；德Tuba；BassTuba；英Tuba；俄Tyba），也稱“士巴”或“貝司”，泛指若干種低音銅管樂器，是西洋銅管樂器中號體最大、發音最低的一組樂器。

大號的前身是蛇形號（Serpent）和奧菲克萊德號（Ophicleide），它們的發音原理與木管樂器相像，由啟閉管側的音孔來縮短或延長空氣柱的長度改變音高，其音響有力，但比較粗獷，與一般的銅管樂器音響不致。

為尋求與銅管樂器更為協和的低音樂器，十九世紀的許多音樂家和樂器製造家進行了探索與發明創造，先後出現了邦巴東號（Bombardon）、尤風寧號（euphonium）和由德國作曲家理察·與華格納（Richard·Waguer,1813-1883）發明的華格納大號（WagnerTuba）等低音樂器。

在音響效果上較前有了明顯的改進。

許多作曲家在作品中使用了這些樂器，產生了與銅管樂器相協和的音響效果。

現代大號的發明，通常批的是：1835年由德國樂器製造師·弋特弗里德·莫里茨（Moritz·J·G，1777-1840），根據當時普魯士的一個軍樂隊的音樂監督維爾海姆·旨里德里赫·維帕列赫特（Wieprecht·W·F，1802-1872）的設計草圖，製造完成於柏林的F調倍低音大號。

這種大號最初在軍樂隊中使用，它音域較寬、演奏技術也比較靈活，音響效果比較好，得到許多作曲家的贊同，很快就被用進了管弦樂隊中。

薩克斯·阿道夫（Sax·Adolphe，1814-1894）在大號的改進上作出了很大的貢獻。

他成功地確定了銅管樂器之間的尺寸比例，形成了七種基本尺寸的薩克斯號（Saxhorn）系列，並於1845年申請了專利。

因此，也有人稱大號為薩克斯大號。

蘇薩號（Sousaphone），也叫“扛號”或“圈貝司”，屬於大號的一個種類。

由美國著名的軍樂指揮家、作曲家蘇薩·約翰·菲利普（Souai·John·Philip,1854-1932）發明而得名，他把抱著演奏的橢圓形號體的大號，改造為圓圈狀號體，並能套在身上，背著演奏的大號。

既方便了軍樂隊的使用，同時也增強了樂隊的氣勢。

1899年發明的蘇薩號的喇叭口是朝左上方的並和號體連為一體。

新型的蘇薩號完善於1908年，它的喇叭口和號體是分離的，使用時，將喇叭口組裝到號體上，用螺絲固定，喇叭口在演奏者的頭頂並朝向前方。

隨著科技的進步和音樂的發展，大號樂器一直在不斷地改進和完善。

現在樂隊中使用的大號，多為倍低音大號。

演奏姿勢大號正確的演奏姿勢能使氣息保持通暢，保證吹奏的質量，還能給人一種視覺美的效果。

演奏姿勢分為坐姿、站姿和行進幾種。

1、坐姿頭正身直，兩腳分開坐於椅子面的前二分之一位置上，號口斜向上方，將號體放於兩大腿內側上，左手握住號體大彎管，右手拇指套入指環，其餘四指自然彎曲呈弓形，依次放在四個號鍵上。

按鍵時用指肚尖接觸號鍵的外二分之一處，起鍵時手指不要離開號鍵。

吹奏時要讓號適應人，不要人去適應號，要用大腿的開合調整號體升降，讓號嘴位置達到適合吹奏的高度，避免出現抬頭或躬腰低頭去湊近號嘴吹號的現象。

2、站姿站姿有抱號和扛號兩種。

站姿：兩腳自然分開與肩同寬或根據需要呈立正姿勢站立。

抱號將背帶挎在肩上，左手握住號體大彎管，小壁貼在腰胯部，使其能夠起到支撐和承受號體一定重量的作用。

號嘴位置靠調節背帶的長短和兩手的托力，使號體升降達到適合吹奏的高度，其他要求同坐姿。

扛號是將號體從頭部和右臂處套處套入，斜置於左肩至右腰處，號口朝前方，左手握住號體大彎管。

號嘴位置靠調整號嘴的連線管達到適合吹奏的高度，其他要求同抱號。

3、行進：行進演奏或佇列表演的演奏姿勢是：在站姿的基礎上配合步子的走動變化或方向的轉換。

行進演奏時，要注意保持號體的穩定以保證演奏的質量。

4、上、下樂器動作坐姿上下樂器有兩種形式：一是先將樂器號口朝下，大彎管靠在演奏者坐椅的左側或前方放在地上。

上樂器時，左手握住大彎管的上部，右手握住有放水閥的號管把樂器拿起，讓號口朝左，號體平立放在大腿上，然後右手拇指套入指環，左手用力將號口抬起後移至大彎管正常握號處，呈坐姿演奏狀。

下樂器動作正好和上樂器動作相反。

二是先將樂器號口朝上放在體前兩腿中間地上，左手握住大彎管上部，右手握在哨管的號嘴插口處。

上樂器時，兩手將樂器拿起置於兩大腿內側上，左手移至大彎管正常握號處，右手拇指插入指環呈演奏狀。

站姿時，先系好背帶挎在右肩上，號體在身體右側，號口朝前，右手握住一鍵號管。

上樂器分兩個動作完成，第一個動作是：右手用力將號移至胸前，號口向左，左手迅速抬起握住大彎管，右手迅速將拇指插入指環；第二個動作是迅速將號口抬起呈演奏狀。

下樂器動作和上樂器動作相反。

發展柏遼茲是第一個在作品中使用大號的主要作曲家，伏昂．威廉斯曾為大號譜寫了一首協奏曲。

里姆斯基——科薩科夫、柴科夫斯基、理查．史特勞斯等作曲家在他們的作品中都很有特色地運用了大號。

自1945年以後，出現了一個重新起用和發展大號的性能的時期，爵士樂師、先鋒派和流行音樂作曲家使大號有了新的特點。

在他們譜寫的獨奏曲和大號合奏作品中，大號成了一種比傳統的大號更加靈便和更加巧妙的樂器，時常要求使用吹一個音同時“哼”一個音的方法來奏出“音程”效果（本效果稱為“雙音”等新技巧。

還有人設計了弱音器，可以弱音或調整出不同的音色。

演變從古老的奧非克萊德號演變而來。

奧非克萊德的前身，是16世紀末義大利所創製的蛇形大號。

近代定型的第一個大號，約在19世紀30年代出現於德國。

初期缺點甚多，音響粗糙刺耳，使用不靈活。

後傳入法國，1845年經A.薩克斯之手加以改革，才廣泛使用於軍樂隊。

大號由於管長徑粗，耗氣量大，吹奏快速樂句非其所能，僅在中音區才宜吹奏歌唱性曲調，一般用作支撐全樂隊堅實豐滿和聲的基礎低音。

使用及保養大號也叫貝司號。

在製作上有兩種式樣：一種叫圈貝司；一種叫抱貝司。

抱貝司又有降B調和F調之分。

降B調大號又有大人用的標準型和國小生用的小型的兩種型號。

而降B大號還有立鍵式和扁鍵式兩種形式。

大號在管樂器中是最大的、也是最重的一種樂器。

它的音色雄壯、寬厚，常在樂隊中擔任低音聲部，因而它也是非常重要的、在樂隊中也是不可缺少的一種樂器。

大號因體大量重，很容易出現磕碰現象，尤其是在人多擁擠的地方，或在乘車的路途中，更應注意。

不要把樂器往車上一放了之，要給予全程的保護，防止途中出現任何緊急情況造成樂器的損傷。

樂器用完後，要清除管體內的水分。

可打開水門鍵把水排除。

半個月給樂器上一次油。

有兩種油要在不同的位置上來上：一種是純油，也就是白油或縫紉機油，可給扁鍵式大號的上軸和下軸處上，滴一至兩滴即可。

另一種是銅管活塞油，要上在活塞上，可把調音管拔下來，通過管子往裡上。

立式大號可把上蓋擰開，取出活塞，直接把活塞油塗上即可。

定期保養，一個月一次。

大號雖說個大體重，不容易沖洗保養，但可以對某一段進行沖洗保養。

如發音管經活塞到排水口這一段，是樂器最容易出問題的部位，是口水直接路過的部位，也是口水必經之路，如不注重保養，就會加快管子的腐蝕，減少樂器的使用壽命。

具體保養方法是：找一個礦泉水瓶子，盛滿自來水，利用大號嘴做漏斗，把水從號嘴灌進去，讓活塞管及放水管朝下，活動幾次鍵子，讓活塞得到沖洗，然後把水放掉，從水門孔放或拔開調音管放都行。

接著把其它調音管一同拔掉，對內管和外管進行擦拭清理，然後在管上塗些凡士林潤滑油，先單管插上轉動，讓油充分接觸，再雙管同時插上活動幾次即可。

活塞上下軸處可上點純油，在給下軸上油時可把後蓋打開進行。

後蓋由於長期受到水氣甚至口水的侵蝕，也容易生鏽，也需要保養，可在螺絲處滴一兩滴純油。

接著在鍵子連桿活動部位及連桿螺絲處、鍵子的彈簧上、水門鍵子上等這些地方上一滴純油，活動一下鍵子，讓油充分接觸。

如果是立式鍵子，把上下蓋打開，取出活塞，先用乾淨布把活塞筒內側擦乾淨，尤其是下筒口處，活塞不經常到的地方，容易產生水垢，時間長了，就會造成鍵子不起，必須細心清理之，可用布在筒內多拉動幾次，然後上點活塞油裝上即可。

鍵子後蓋有兩個作用：一是保護活塞筒不被碰傷和阻止髒物進去。

二是起到支撐彈簧的作用。

因立式鍵子是上下運動方式，口水更容易流向底蓋，也就更容易出現生鏽，所以在底蓋螺絲處可塗少量的凡士林潤滑油或純白油加以保護。

最後把樂器表面的水印、手印及油漬擦乾淨，把樂器放回樂器盒內。

正確吹奏方法大號正確的呼吸方法和最佳的嘴辱振動相配合，就能發出飽滿動聽的聲音。

要達到最佳的嘴唇振動就要做出正確的口型。

1、吹奏大號的基本口型：嘴在自然狀態的基礎上稍有微笑狀，唇尖微張開形成一個棗核形的風孔，下顎稍向前，讓上下牙在一條豎線上，唇尖肌肉保持自然放鬆。

大號號嘴的口徑大，辱在號嘴裡的振動面積大，振動頻率低，做口型要相對松一些，切忌模仿中、小嘴樂器的吹奏口型。

2、做口型吹氣練習：做口型配合呼吸的吹氣練習，一定要對著鏡子進行，嚴格按動作要領去做。

首先做吹奏中間的口型練習：先吸氣，然後做出基本吹奏口型，再平緩將氣吹出。

吹氣時要保持口型動作不變，特別是保持住嘴角不動。

隨著氣流的吹出帶動唇尖有明顯的被吹動向前的動作，吹氣停止，唇尖回到原位。

做口型吹氣練習時，一定要注意動作正確的呼吸方法，防止只顧做口型吹氣，不顧呼吸方法是否正確的練習。

樂隊運用大號大號的作用是構成銅管組的低聲部，正像弦樂組的低音提琴，木管組的大管在各組所起的作用一樣。

大號在樂隊中經常與低音提琴、大提琴、大管等樂器同度結合演奏低音，效果良好。

大號最常見的用法是作為樂隊的低音線進行。

在樂隊規模較大、音響較強、音樂性格較宏亮時經常與其他樂器同度或八度齊奏低聲部。

在樂隊規模較小、音響較弱、音樂性格較柔和時大多採用大號做獨立低聲部，不用其他樂器重複。

大號也可與圓號構成八度的低聲部。

有時用大號與長號構成八度來代替弦樂的低聲部。

大號的音響非常濃厚、沉重，在重要的段落作低聲部極有效果。

一支大號與三支長號組成的四部和聲結構是最常見的一種形式，能加強與充實和聲的力量。

在弱奏的圓號四重寫法中，或以圓號為主的和聲結構中，如果缺少低聲部時，可把大號當作第五聲部圓號使用，但強奏不適宜。

最理想的力度是p或pp。

用大號單獨地演奏弱的或倍弱的延續音是常見的。

有時也用大號演奏延續音來支持與充實其他低音樂器的節奏型，或用弱奏的大號來支持較強或強奏時的圓號或木管聲部；如果要得到更厚實一些的延續音，大號也可與其他樂器構成八度，例如與第四圓號構成弱奏的八度延續音等等。

在樂隊全奏中，大號是不可缺少的樂器之一，它擔負起了整個樂隊音響的和聲重心。

當然，這時它總是與長號、小號、甚至圓號組合在一起以f或ff的力度演奏，通常還與另外兩組樂器重複，使整個樂隊音響表現出龐大的體積與重量。

相關詞條 大號[銅管樂器] 大號（或低音大號）是一種管樂、管弦樂隊中音域最低的銅管樂器，一八三五年德國人魏普萊西特發明。

這種樂器有降E調和降B調C調三種，大號的音色非常的深厚，在樂... 簡介   樂器特點   構造和種類   大號的記譜   音域及聲音特點 大號小兵 《大號小兵》由魏大森執導，魏子涵、張一山、宋禹、許小行主演的勵志情感類電視劇。

該劇講述1948年冬天至1949年春天，隨著淮海戰役的展開，解放軍對閻錫山... 劇情簡介   演職員表 低音大號 大號（亦稱“低音大號號”,“低音號”，“低音大喇叭”或“土巴號”），是一種低音銅管樂器。

大號在管弦樂隊、管樂隊等西洋合奏團體中經常使用，是音域最低，體積... 低音大號的歷史沿革   低音號的構造和發音原理   低音號的種類   低音號在樂隊中的角色和地位 大號模特 大號模特，是指身材不同於一般模特的模特藝人，她們的身材都相對肥胖或健碩。

她們穿著相同的衣服，畫著一樣的妝容，擺著相似的姿勢，給人以強烈的視覺衝擊力，人們... 簡介   代表人物   相關雜誌介紹 大號是中華 《大號是中華》由盧國沾作詞，黎小田譜曲，徐小明演唱的一首歌曲。

歌曲《大號是中華》是1983版香港著名演員梁小龍主演的武打劇《陳真》的主題曲，同時也是20... 歌詞   歌曲鑑賞   翻唱版本 大號1 大號1為“管樂隊標準化訓練教程”系列之一，融入先進教學理念，實現團隊超級飛躍，樂理與訓練互動，獨奏與合奏同行，倡導快樂學習，提升藝術修養。

圖書信息   作者簡介   內容簡介   媒體評論   目錄 廣靈大號 廣靈大號是廣靈獨有的一種器樂，號筒如倒扣的瓮一般，當地人也稱這種號為大瓮號。

傳統的大號是銅質的，重約4公斤，平時號管套在號頸內，演奏時將號管拉到號頸處，號長有60厘米。

這種大號屬於單音號，只能發出一上一下兩個... 致大號 到1900年發展為沙洋鎮最大商號。

1928年民國政府明令取消典當，致大號所開典當鋪全部收業，元氣大傷。

到1948年全家遷往漢口，致大號消失。

相關搜尋拉管梅里雪山雙簧管大號角法拉利大號美女和小號狗狗鋼琴曹煒大號玻璃鞋布達拉宮弦樂器大號演奏教程/管樂團隊實用教程大系大號[銅管樂器]嗚嗚組啦樂理二胡圓明園琵琶大號店吉他大號故宮大管手風琴古箏小提琴箜篌寶馬頤和園暹羅貓大號會魔法大號蘿莉的腐生活：高官、商家、富二代糜爛生活反光鏡大號叫人民雙色球熱門詞條angleCA125HEPA過濾器JVMLinkedinSTARSTCPIP六白豬北大校花孫明明帝國之子帝豪gl張豐毅意外的戀愛時光李尚順林詣彬染紅的街道殷琪溫暖的一句話牧場玲玲疥蟲醉後決定愛上你長尾夾canaanCHUN一直很安靜京都清水寺低頭族大後壽壽花布洛克·萊斯納廉政英雄愛乃娜美成語大挑戰明耀木藤亞也杉煮蛋器環球科技大學米樂羊肉串膠囊咖啡軍訓教官黑糖群俠傳HYATT女憂容易受傷的女人朱蕾安李長榮死亡島約會遊戲鍛大號[銅管樂器]@百科知識中文網