法國號

法國號的名稱大約起源於18世紀的英國。

自17世紀後半起，獵人所使用的號角（Hunting Horn），逐漸變成藝術性的樂器。

英國認為這種樂器的演變是在法國進行而成，因此稱 ... 法國號 樂器原文名稱： 英文：Horn 法文：Cor 德文：Horn 義大利文：Corno   法國號的起源： 法國號的名稱大約起源於18世紀的英國。

自17世紀後半起，獵人所使用的號角（HuntingHorn），逐漸變成藝術性的樂器。

英國認為這種樂器的演變是在法國進行而成，因此稱狩獵號為法國號。

法國號的真正起源，只不過是四、五百年前的事，但是「號」Horn這個詞若不加任何形容詞，是可以用來指認何具有或不具音樂用途的動物攪和類似動物角的東西，這在遠古時期早已普遍使用了。

  遠古時期及中世紀的「號」： 在遠古時期，人們發現當野獸的角腐爛後所剩的堅固外殼或海螺的外殼，以及將原木削成獸角狀之物能發出嚇人聲音後，便將其拿來再戰場拿來嚇跑敵人或缺雨時吹奏而驚嚇靈魂，催促其降雨時使用。

這與現在將號角視為具有製造音樂娛樂人心的功能是相反的，他的目的要製造恐懼。

因此，號這個樂器為什麼在小號被是回天使之物而獲得發展同時，他卻因為與邪惡具同性質而保持其原始狀態的原因遍不難理解了。

在華格那的樂劇「紐倫保的名歌手」及布瑞頓的「春」交響曲中，就使用了這些只能吹一至二個音的原始號角。

現今仍在使用的最古老的號角，可能是猶太人古老樂器「索法」（Shofar），於新年時期及贖罪日實在猶太教堂沿用著。

用公羊角製成的索法，可吹四種信號代表不同的意義：a：tai；b：svarum；c：tru；d：tqigdol。

在世界各不同的文化中，都出現了人工製的號角，（Horn－like）樂器，它們所具有的共同點為圓錐狀的管身。

最早此類的號角出現在毆洲的斯堪地那維亞半島，稱為魯爾，可追溯自西元前六世紀。

現存的魯爾多為合金製，並跨海影響到地中海沿岸地區，也就是依特魯麗亞人製的「寇努」（Cornu），而寇努正是義大利半島的羅馬人所使用的「布契那」（Bucina）之前身，而金屬製造號角技術也隨著羅馬帝國的衰亡而失傳，直到中世紀才又被發掘。

到了中世紀，號角的用途可分為戰場、夜巡人、狩獵人等傳信功能。

山姆爾˙佩格（SamuelPegge）在考古（Archeologia）雜誌中，將此時的號分為四種：a飲酒用；b打獵用；c召喚人民用；d混合的多種用途。

其中召喚用的號角，現在英國仍使用著，稱為布爾格模特號。

至於獵號（HuntingHorn）在中世紀的功能，是溝通傳信。

通常由於狩獵人騎在馬上吹奏由各種不同節奏組成的信號，使狩獵號能更有效地進行，其中包括純音樂的演出－FancyAirs－告知一次成功狩獵及代表歡愉的音樂。

狩獵是國王貴族們視為代表高貴與權勢的最重要社會活動及娛樂，因此獵號之地位也大大的提高了。

  十六、十七世紀的發展： 在十六世紀出版的半欄德特之木板畫中，出現了小號及號的吹奏。

但是這把三圈的號，由於推測其基因。

過低，被認為是畫家自己想像出來的型製。

在樂器發展上「加長管長」是本時期的大突破。

將其管身加長的號攜帶方便而緊縮成數個小圈成螺旋狀，變成了自然趨勢。

而由於能夠吹奏更多音，並且重量加重，不適合騎馬時使用,這類號變用於正是狩獵之前或之後純娛樂之際,因此時六世紀末出現的螺旋狀號角可以說是奠定號在音樂方面發展的第一步。

而原來的狩獵追逐程序終止需要簡單節奏音的號角,則由短小的、中間一圈、號口違章的環狀角號來執行了。

  法國：首位將螺旋狀號角引進室內樂的人,是米開蘭基羅˙羅希（MichelangeloRossi），於1663年將它用於歌劇將它用於歌劇ErminiosulGiordano中。

法國的盧利也在為路易十四寫音樂中用上它,但是螺旋狀號角是不予樂團一起演奏的,多被分開吹分解三和絃－及自然泛音一式的狩獵式音樂，也就是仍屬於獵號的性質。

法國的獵號專家馬羅勒斯指出，法國在1660年開始使用一種音高與當代小號相似的圓形號，而二十年後出現了更大的新型製，可捲成一圈，便於背在身上。

  英國：由於英王查理二世與法王路易十四的叔姪關係，自然法國宮廷盛行的活動－狩獵及其所必須之樂器獵號，也就傳入了英國。

由於號對英國人來說來自於法國，因此有了法國號的名稱,並且是以獵號的性質傳入的,所以說現在法國號前身及式獵號。

雖然並沒有直接證據證明法國人發明法國號但是在十六十七世紀獵號在法國的改良卻是千真萬確的，包括克服管長子加長的攜帶不便因為能吹奏更多的泛音,音樂更豐富以及音色上的趨於柔和。

  德國：英國人以對法國號的獵號有了長足的認識及發展的同時，統一前的德國則在1662年因為貴族史波克在法國初次接觸到獵號，而將此樂器及狩獵活動帶回波希米亞,才開始盛行起來。

史波克不僅指派人學習獵號吹奏,並組成宮廷樂隊將獵號引入，教導波希米亞一帶的人吹奏獵號，使得波希米亞在號的發展成就上超越法國號趨向樂團使用而漸漸脫離狩獵性質。

同時,第一批製造樂團的號製工匠，也在維也納,紐倫堡及布拉格等第出現,法國號的發展從此進入嶄新的一頁。

  十八世紀法國號發展： 當史波克首次將法國的獵號引進德國時，稱為Parforcehorn，後稱Jagdhorn，均為獵號的意思。

但後來在號進入管絃樂團正式與其他樂器一起合奏時，名字改為Waldhorn了,直到現在德文也還在使用Waldhorn。

當號進入樂團後,許多偉大的吹奏加出現了,而作曲家們也嘗試新的樂器音樂寫作，因此促成了樂器的改良。

最具影響力的製造者,式Leichnambs－chneider家族兄弟麥可及約翰。

它們所製造的號管勁加大且號口變寬、音色叫柔和不刺耳，也就是上述用於樂團的Waldhorn。

法國：十八世紀初期，法國號樂器發展產生了一次大變格－變音管的發明。

這個時期的樂團吹奏者發現，一把樂器只能吹奏到一個調裡的自然泛音，當需要使用到自然泛音之外的音,若是無法找到適合的調之另一把樂器,號變被捨棄不用,因此變音管的發明解決了這個問題。

所謂的變音管為可增加原來管長的可插入樂器主體加上一套套變音管，便可符合不同調任務。

變音管固然可使得一把號足以吹奏出多調，但是這些管長加起來卻使得吹奏者離樂器太遠而控制不易，號嘴也無法固定於樂器上,造成極大不方便,因此促成了另一波的樂器改良。

第二波的樂器改良是十八世紀中葉手塞音的技巧整理編列，由德勒斯基的樂團第二法國號手漢培爾完成。

這項技巧簡單的說就是由手塞入號口之不同比例配合嘴唇的張力,能將自然泛音間的空隙因全部補充,也就是能夠吹完整的半音階。

而在手塞入號口後,除了音高變化之外,音色改變使得音色險的不平均,同時因為運用手的關係,從前朝天吹的位置也改為號口朝後的向下吹奏了。

之後更有人發明木準及套管改為滑管對於音的微調很有幫助。

  德國：於十八世紀後半葉偏好使用發明號的同時,法國號則流行以變音管插入（交叉弧狀）u型管枝獨奏號,她較適合使用於獨奏及室內樂而非管絃樂團。

  英國：在此時則仍鍾情於使用加上滑管的傳統式維也納多重變音管組合的法國號。

自1750年至1820年這段期間,形成了手號吹奏者的黃金時期,許多作曲家為了偉大的演奏家,紛紛寫了不朽法國號協奏曲作品,如莫札特,海頓,羅塞提等人。

  法國號的樂器結構： 法國號管子最理想長度為F調管370公分