我關心的是孤單的人。」 專訪畢贛《地球最後的夜晚》

這篇稿子截稿的當下，畢贛的《地球最後的夜晚》正在中國被宣傳為「約會電影」而大賣兩億人民幣票房，成為近年最賣座的華語藝術片，但也因此引來網友 ... OKAPI閱讀生活誌選單 HOME \\熱搜話題// ●熱門專欄 個人意見｜閱讀Remix 馬欣｜孤獨眾生相 宅女小紅｜紅媽咪的不快樂書房 比才｜日常的講究 AnnaLee｜拜請食物之神 王昀燕｜文青理財的50道陰影 張妙如｜圖說歐美文化 賴以威｜數感超展開 黃麗如｜玩真的 在10樓上班的OKAPI君 \本月大人物/ 新手上路 譯界人生 集散地 雜誌總編說 編輯、邊急、鞭擊 不讀不知道！ 這本書很有事 性平閱讀．閱讀性平 滑滑圖文史 文字的旅程 紙的旅程 讀者告訴我們的事 內容的樣貌 OKAPI農曆春節不打烊 生活提案 早晨聽音樂 今天的餐桌上有什麼？ 書桌上的甜點時光 林姓主婦的家務事 無可取代的街角小店 於是，我這樣觀看 挖掘心裡的老派文具魂 咖啡日常的問與答 靈感的一體兩面 好書指南 作家讀書筆記 OKAPI選書推薦 詩人╱私人．讀詩 一起看圖文 一起讀輕小說 一起翻雜誌 鹹水傳書機 好評．外文書 博客來偵探社 好設計 書籍好設計 唱片好設計 年度好設計 設計視野 青春博客來 高中生讀什麼 青春一起讀 學習力倍增 親愛的十七歲 青春漾觀點 青春排行榜 博客來獨書報 博客來選書 年度百大 獨厚心得 閱讀特輯 創作獨白 動漫編輯私推薦 來讀電子書 試讀偵探｜無劇透閱讀 ►影音 #每天閱讀幾分鐘 小歇3分鐘 充電5分鐘 深讀10分鐘 防疫食譜快找 社交距離指南 減壓解憂處方 在家就想收收收 ○作家上線中 會員專區 熱門文章 週排行 月排行 熱門特企 訂閱/取消電子報 最新文章NEWSTORIES 纏繞在夜見山的死亡鎖鏈，「災厄」再度降臨──專訪綾辻行人《Another2001》 ○您的作家好友已上線●｜認識與你興趣相同的作者！收藏訂閱，不再錯過精采好文 朱剛勇／服用清晰簡單的答案前，請先認識窮人的投資組合──讀《走出貧窮》 【高中生讀什麼✈】從畫中摸出草、石、雲的質地──阿尼默讀《去遠方：聖塔菲印象》 【黃麗如專欄｜玩真的】中壢是菲律賓在台灣的首都，而我，是個外國人 熱門文章HOTSTORIES 週排行 月排行 熱門特企 1 【紅媽咪的不快樂書房】反正我不用婆婆的認同我品味比婆婆好多了啊啦啦啦 2 《房思琪的初戀樂園》林奕含：寫出這個故事跟精神病，是我一生最在意的事 3 個人意見：在胡蘭成頭上蓋下「渣男」二字之前，先讓我們繼續看下去──讀《今生今世》 4 「我特別注意女生的眼睛，喜歡睫毛在太陽下打在臉頰上的影子…」──專訪香港藝術家門小雷 5 2020上半年青春排行榜閱讀揭密：這世界很煩但這幾本很值得看 6 個人意見占卜實驗：對方對我是什麼感覺、這段關係走向何方？ 7 人生就是一連串的經歷，如此而已──張曼娟談《我輩中人》（下） 8 《獨舞》李琴峰：旁觀著自己筆下的主角受苦，讓寫作像是種自虐 9 你家也有一個吃飽就躺在沙發滑手機的男人嗎？──諶淑婷讀《第二輪班》 10 吳曉樂／辣妹、香檳、游泳池，全世界最奢華的派對是這樣運作的──讀《當女孩成為貨幣》 1 【紅媽咪的不快樂書房】反正我不用婆婆的認同我品味比婆婆好多了啊啦啦啦 2 《房思琪的初戀樂園》林奕含：寫出這個故事跟精神病，是我一生最在意的事 3 個人意見：在胡蘭成頭上蓋下「渣男」二字之前，先讓我們繼續看下去──讀《今生今世》 4 【紅媽咪的不快樂書房】育兒有奪難，看婆婆的兒就知道 5 個人意見占卜實驗：對方對我是什麼感覺、這段關係走向何方？ 6 「我特別注意女生的眼睛，喜歡睫毛在太陽下打在臉頰上的影子…」──專訪香港藝術家門小雷 7 《獨舞》李琴峰：旁觀著自己筆下的主角受苦，讓寫作像是種自虐 8 人生就是一連串的經歷，如此而已──張曼娟談《我輩中人》（下） 9 你家也有一個吃飽就躺在沙發滑手機的男人嗎？──諶淑婷讀《第二輪班》 10 2020上半年青春排行榜閱讀揭密：這世界很煩但這幾本很值得看 1 五位你需要認識的台灣當代攝影大師 2 【愛情青紅燈2020特刊】關係救星♥愛情導師 3 賀！2019金曲獎最佳專輯裝幀設計獎《擒虎記》再入圍2020年葛萊美獎最佳唱片包裝獎！ 4 「好久不見，但我想不出來跟你聊什麼」（！?）這五個冷知識你請自取 5 跟爸爸訣別、跟媽媽出櫃，李屏瑤如何長成「台北家族裡的違章女生」？ 6 百萬港人上街為自己發聲，我們如何理解香港的處境？ 7 2021金鼎獎得獎公布！你喜歡的書有得獎嗎？ 8 【李琴峰特輯】作家是永遠的異鄉人：首位獲得日本芥川獎的臺灣作家李琴峰 9 《惡童當街》、《乒乓》與《花男》，松本大洋漫畫彩蛋與製作幕後大公開！ 10 「我想寫的，可能是那些離歷史主舞台很近、卻沒被看到的人。

」感謝陳柔縉帶給我們的美好著作 頁面路徑列表 首頁 \本月大人物/ \本月大人物/ 「我不管大眾，我關心的是孤單的人。

」──專訪畢贛《地球最後的夜晚》 作者:馬欣攝影:陳佩芸/2019-01-07瀏覽次數(7429) Share URL 字級 這篇稿子截稿的當下，畢贛的《地球最後的夜晚》正在中國被宣傳為「約會電影」而大賣兩億人民幣票房，成為近年最賣座的華語藝術片，但也因此引來網友批評跟預期的浪漫愛情片有太大落差。

這荒謬的現實，讓我想起訪談時，畢贛曾直言：「我不管大眾，我關心的是孤單且歷經過波折的人。

」三年前，《路邊野餐》讓畢贛橫空出世，但《地球最後的夜晚》有了龐大的資金奧援後，他卻選擇了最孤獨的嘗試。

  觀眾對畢贛的電影常有「是否看得懂？」的疑問，但對這26歲就拍出深受好評的《路邊野餐》（獲得第52屆金馬獎最佳新導演獎與多項國際大獎），29歲交出《地球最後的夜晚》（入圍坎城影展《一種注目》單元、第55屆金馬獎最佳劇情長片、導演及三項技術獎）的他來說，兩部作品得到的資金是天壤之別，而電影裡強烈的表現風格，可以看得出這位年輕導演有很質樸的東西要表達——凡能魔幻的，都最來自最粗坯的生活經驗。

重複自己也很美 畢贛說話不轉彎，直接問他是否怕別人說這兩部電影重複了自己，他給了一個很清楚的答案，「那不是一種美嗎？像花開幾朵，很好。

」 他知道創作者重複自己的必然性，他沒有想擺藝術家架式。

「無論是《路邊野餐》還是《地球》，這兩部電影都是我將28歲前的許多感受投下去，完成的夢寐以求的電影。

」有人羨慕他第二部長片就能拿到5000萬人民幣資金，他腦袋清楚地說，「對一個年輕導演來說，資金不是最大的問題，要能不干預到創作的才算有效資金。

」一句說白了，資金對他或胡波這樣的年輕創作者來說，是如何為自己作品把關的考驗。

對錢少錢多都能拍片的他而言，導演意志才是最重要的，「拍《地球》的過程雖然很消耗，但對我來講已是種奢侈的作品。

」儘管也有觀眾在影展上直接問他拍的是什麼意思，他笑道，「別人看懂與否，對當導演的我倒覺得漁翁得利，我們會去找影評看，不都是因為這樣嗎？所以不是沒關係，是毫無關係。

」 承認《地球最後的夜晚》給了點難度 對他來說，《地球》其實在講每個人都有的情感，「主角做了一個夢，在那邊的世界，是主角記憶跟幻想混合的世界，使他終於有機會去面對一些傷害過他的人，在電影中他選擇一個更珍貴的對話方式。

」 畢贛認為，這部電影的藝術手法是給了一些障礙，「但這不是為了炫耀我的美學修養，而是那些迷離的設計，是為了讓觀眾從3D回到2D世界時，能對夢中的那些線索更清晰，因此才會感動。

」 在他電影中，『時間』往往是抽離出來的，《路邊野餐》也是，一段婦人倒開水的戲，那顆霧氣蒸騰的長鏡頭讓人恍然進入夢裡。

他說，「對普通人來講，時間都是代表著身不由己，但在電影中，時間卻可以更仔細、浪漫一些，更像回憶的碎片。

人可以從那些碎片裡看到自己各種的模樣，完成對它的各種想像。

」 因此他的電影總給人半夢半醒的感受，回憶起來既現實，又荒謬難解。

畢贛說，「《路邊野餐》是一大團時間，它混濁、粗礪，所以純真；《地球》則變成一個成年人主觀的夢，一段混合的記憶，不斷順勢掉落的夢。

」 《地球最後的夜晚》主角黃覺、湯唯。

（劇照/甲上娛樂提供） 與父母分離的記憶影響了創作 這部片是否也在描寫人的失去？「其實拍電影就是一種間接緬懷的手段，這也是創作的本意。

《地球》是有些像黑色的童話。

今天的訪問過程讓我想起小時候跟我爸的相處，當我知道他正在慢慢離開我時，我變了一個人，那時內心是受過傷的。

但當時並不知道自己慘，那時候太小，不懂得害怕，也還沒有失去的概念，以為世界就該這樣子。

後來接觸到朋友，才感受到生活是有顏色的，才知道原來世界不只是黑白的。

」 他的成長過程，父母總是分分合合，「我第一次看電影就是父親帶我去看周星馳的電影，所以我喜歡周星馳作品，而那時我媽必須要去學校才能看得到我。

」他淡淡地說道。

他一直記得父親愛帶他看電影，而電影裡的世界如此斑斕，「所以我常覺得看電影，就要忘記電影本身。

影展觀眾是有品味，會從電影本體去討論，但觀眾其實更該被情感所包圍，這過程才是享受。

」 才不管大眾自認是品質不好的年輕人 或許因為這樣，他才沒放棄拍電影，雖然他每次都累到喊不要再拍下一部，「拍戲是每天沒覺睡，但我很想玩，我每天都要打電玩《王者榮耀》，他們逼我才出來拍戲。

我每次說我去開會了，其實是溜去房間裡打電動。

我都是這樣，真的不想工作，我就是個品質不好的年輕人。

」 路邊野餐(DVD)(KailiBlues) 那寫詩呢？畢贛還出版過一本《路邊野餐》同名詩集，我準備從包包拿出來給他簽名，結果他說，「我素質不好，平常很癈。

我喜歡文學那種很私人的感覺，但電影感覺更能與人對話。

」 因為文學更不大眾嗎？「我才不管大眾哩，我關心的是更重要的人，比方真正經歷過波折的人。

《路邊野餐》是給了我一些信心，讓我發現有些觀眾是真的為電影而活的，為了電影那兩小時，他更相信自己要做的事。

只要有一個人回饋給我說電影給了他力量，我就可以拍下去，因為在現代社會，人真的很孤獨。

」 送到太空的訊息等人相認 一路聊下來，畢贛提到了兩次『對話』，問他是否特別重視跟人對話？「那是種拍片的成就感，拍完你知道你的電影會被放在某一個角落，給那些特別孤獨的人欣賞，就會感到很幸福。

」 這時他說起「航海家一號」的故事，「我小時候讀小學課本，曾有航海家一號太空船上故意放了人類的繪畫，還有唱片，想知道外太空是否有別的生命體可以感受到。

我認為電影就是那樣的東西，誰也不知道外面有誰。

就人的本能，我們就是必須做這些事。

這意味著人類整體是非常孤獨的，我們不知道誰會理解或聽到我們。

」 他這個比喻，令人想到大衛鮑伊〈SpaceOddity〉裡那位和太空總署失去聯繫、獨自在無垠太空漂流的湯姆少校。

他笑說，「對啊，你就是把訊號發出去了，即使是一句『你好』都可以。

」 熱愛什麼就去熬吧不要用嘴巴說 這麼聽來，他還是竭力想對觀眾發出訊息，並不廢呀？「因為愛電影不是用口頭來說，我從來不說熱愛電影，但我每次遇到困難，都不會退縮。

拍電影有無法想像的難，但誰都難啊，有些人隱忍很多年，之後才有機會去拍一部想拍的，那也是奉獻出生命。

」 不說難處，他自言是實際、有韌度的人。

「《地球》裡那些被傷害的事，都是人之常情。

我不是因悲傷而創作的人，而且我很幸福，我有小孩、有妻子、有房子，還買了車，遊戲打得又好，還有人喜歡我，有什麼好憂慮的？我長得還不難看，除了有一點胖以外。

」他拋得開，也會打趣。

身為時空感早已不同的電影世代 《地球》裡出現很多80年代的人名與符號（比如羅紘武〔黃覺飾演〕、萬綺雯〔湯唯飾演〕、左宏元〔陳永忠飾演〕等知名華語流行音樂人），是種對黃金時代的目送？「沒有，這很像廣告每天放，突然沒了一樣。

對出生在網路時代的我們來講，時間感是跳躍的，這時代已不會有四大天王了，就是今天一個出來，另一個又冒出來，所謂黃金時代已經過去了，也不會有過往線性的目送了。

但你要聽我心裡話嗎？」 我像隻遠古恐龍一般附耳過去，他哈哈笑說，「黃金時代過去關我什麼事啊！我是喜歡那時代的音樂，但它消失跟我有什麼關係呢？我一個小地方的人。

」他坦率到足以打通任督二脈，於是索性問他怎麼看《地球》的評價兩極？ 「這部我追求的是古典跟嶄新的結合，因為我不到30歲，追求的就是種複雜，老了可能想更簡單，但現在的我就是對這些結構形式有興趣，以電玩世代的時空訓練，來訴說一個很古典的故事。

」畢竟，時空認知的改變，已是未來趨勢。

觀眾的答案才是正確答案 最後問畢贛，電影結尾的絢爛煙花，既像是結束也像開始，主角真的走出回憶了嗎？「裡面的煙火是個時間座標，那一刻到底是多久？記憶到底是一瞬還是永恆？那手錶是怎麼碎的？這些答案都不是我能給的，那就是大家生命的經驗，觀眾的答案才是正確答案，而我的答案是我自己的答案，跟你們有什麼關係呢？」 這就是畢贛，堅持回老家就是過小日子，家鄉人瞧他怎麼都不像個藝術家，他說，「創作者有個毛病，老以上帝的視角看事情，看什麼就是那種中產階級的眼光，我就不要像個創作者一樣，我想玩就玩，想聊天就聊天。

」沒有文青焦慮，想為小眾拍片，至於看懂了畢贛沒？或許我們不需要創作者一時的解釋，因為做影迷是一生的事。

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