深淵裡的誘惑、喪失與希望— 雜談《來自深淵》 - 鏡花先生

當隨後我們得知娜娜奇與米蒂的過去，得知白笛之一「黎明卿」在她們身上所做過的事情之後，無論是白笛的「英雄」之名還是「黎明」這一名號，聽起來就更覺諷刺。

被稱為「黎明 ... GetunlimitedaccessOpeninappHomeNotificationsListsStoriesWrite深淵裡的誘惑、喪失與希望—雜談《來自深淵》誘惑與喪失在動畫《來自深淵》的第十二集裡，有著能夠看見存在於深淵之內的「力場」的能力的娜娜奇，向雷格解釋了「深淵的詛咒」的運作法則。

「力場」就像一層薄紗一樣，存在於深淵的每一個角落，包裹住每一個潛入深淵的探險者。

這股「力場」無法被看見、無法被碰觸，亦會隨探險者的呼吸與動作而流動變化。

當探險者由上而下地穿過這股力場時，他們並不會感受到任何變化；相反地，假若循反方向通過「力場」的話，探險者的身體就會開始併發症狀，輕則頭暈嘔吐，重則七孔流血，甚至喪失人性，或是直接死亡。

「就像用作捕獲獵物的陷阱一樣呢。

」娜娜奇這樣總結「深淵的詛咒」。

「捕獲獵物的陷阱」，這句話實在是畫龍點睛地，道出了被冠以地獄（奈落）之名的深淵，其最為可怕的特質是甚麼。

深淵被描述為一個充滿危險的地方，它有著險峻的地形、嚴酷的環境、能夠預知未來的觸覺，隨時準備襲擊人類的野獸，甚至連同為人類的探窟家，在深淵之內都可變成危險的敵人。

儘管如此，以上的種種要素，都不及深淵的這一本質可怕及殘酷—這個無時無刻都引誘著人類踏進其中的深淵，只要潛入其深處之後，要不就註定無法歸來，不然就是在踏上歸途之時，一定會承受著喪失，失去一些寶貴的東西。

在明白了深淵作為「陷阱」的這一本質後，對《來自深淵》裡角色所說過一些的對白與名詞，有著更深刻的體會。

萊莎在莉可只有兩歲時，為了進入深淵的最深處而踏上旅途，這次的旅程，被稱為「絕界行」。

第八集裡，當莉可與雷格從監視基地出發，再次踏上向深淵的旅途時，哭著送別她們的瑪魯魯庫說，兩人將要踏上的是「一去不返的旅程」，而這次的告別則是令她最感悲傷的一次。

無論是「絕界行」還是「一去不返的旅程」，原來它們所包涵的意思，不單是訴說著前方的路途有多麼危險，更是如字面所言，真的是一趟無人期盼探窟者最終能踏上歸途的旅程。

不過，若果探窟者的結局，就是在深淵的深處裡死去的話，或許已不算是最壞的結果就是了。

畢竟在故事裡，從深淵的深處回到上層的人們，她們所要經歷的，就是面臨著各種的失喪。

在「不動卿」奧森的頭上，埋藏著不能磨滅的傷口，這是她因深淵的詛咒而差點精神崩潰時，抓破了自己頭皮而留下的傷口。

被迫潛入第六層的娜娜奇與米蒂則更可憐，她們因詛咒而成為了「生骸」，前者還能夠以非人的外形存活，後者卻因承受了雙倍的詛咒，則成了無法溝通、無法「死去」，卻能夠感受到痛楚的非人生物。

任誰看見都會認同，這是比死更難受的生存狀態。

就算看似沒有受到詛咒的萊莎，也在一次的探窟旅途裡，失去了同伴、心愛的丈夫，連女兒也曾在自己的懷內死去，只是最後用上了遺物才得以復活。

看似偉大的深淵征途，等待著探窟者的結局，可能就是要不死在奈落的深處，不然就是在回歸之時，或要承受著比死更難受的結果。

在第二集裡，因哈伯大叔把萊莎的深淵探索紀錄以及她持有的白笛帶回到地上的關係，鎮內的人們就舉辦了「復活祭」，慶祝萊莎「回到他們的身邊」。

話說「復活祭」一詞本身已可堪玩味，會稱探窟家的歸來（就算只有其隨身物件）為「復活」，大概是早就預料著她們的旅程是一去不返吧？怎樣也好，這集內容令我印象深刻的，是劇中角色對白笛探窟家的描述—她們是「超越了人類極限，能夠挑戰深淵的鐵人」，乃是眾人的英雄。

當隨後我們得知娜娜奇與米蒂的過去，得知白笛之一「黎明卿」在她們身上所做過的事情之後，無論是白笛的「英雄」之名還是「黎明」這一名號，聽起來就更覺諷刺。

被稱為「黎明卿」，冠以「嶄新」之名的波多爾多，我想他有著此一稱號的原因，應是他發明了嶄新的探窟方法，就像劃破深淵黑暗的黎明一樣吧。

諷刺的是，這個有著「黎明」之名的男人，最終卻為娜娜奇與米蒂的人生，帶來了近乎無盡的黑暗。

儘管如此，對於這個口裡說著「我本來就沒有把她們當成人類來使用」的波多爾多，至少我個人而言，卻沒有對他有著討厭的感覺。

這位戴著面具的探窟家，儘管拿小孩做著殘酷的實驗，但卻並非以虐待小孩為樂—他是真心的，只把自己的目光定睛在深淵之上，亦因此為了前進，他會一切可用的方法都用上。

看著娜娜奇與米蒂變成生骸的模樣之後，他的第一反應「這真是有趣、太美妙了」；用成為了生骸的米蒂做實驗，發現了在她身上的「不死」特質之後，也是用上「美妙」一詞形容如此的發現。

這些的讚嘆，都是單純對著深淵的創造而發出的，除此之外的東西，他大概並不關注。

波多爾多難以招人討厭的原因，就是因著這份「純粹」—他說自己「沒有把人類當作人類的使用」，其實自己也早已喪失了人性。

這種「沒人性」，不完全是那種我們平常因對方做出了傷天害理的行為，而以此去斥責對方的那種「沒人性」，更具體地形容的話，我會說他已經成為了為了眼前的深淵，而捨去、或失去了除此之外所有東西的「人」了。

這大概就是深淵最可怕的地方—從深淵踏上歸途，意味著必然的失去；但同時踏進深淵的人，也可以抵不住深淵的誘惑，更早就喪失了一些重要的東西。

當然，或許在本人眼中，這種東西早已不再重要就是了。

2.希望第十三集裡，我們從娜娜奇的回憶中，得知了她的過去：無親無故，只能在寒冷的極北之地裡靠著從垃圾堆中執拾食物以過活的娜娜奇，只能把自己的希望，寄託在遙遠的深淵上。

「神啊，反正都在地底，我更想去那裡啊」望著眼前的深淵地圖，無力地躺在地上的娜娜奇，說著這樣的話。

結果，她果真是如願了—在波多爾多的帶領下，她成為其中一名「開拓奈落次世代」的孩子，踏上了前往深淵的旅程，並認識了她的第一個朋友，她的「寶物」米蒂。

可惜命運是殘酷的，娜娜奇所被賜予的一時幸福，往後換來的是更大的絕望。

娜娜奇和米蒂都因波多爾多的實驗而成為了生骸，後者更成為了求死不能、只能痛苦地活著的異形生物。

明明是自己唯一的好友與「寶物」，但娜娜奇卻只能用盡方法，嘗試去了結對方的生命，卻還要連殺死對方也做不到—其中的痛苦與絕望，應是絕望得難以想像。

唯一可幸的是，在這個殘酷的深淵裡，始終還是為還留有人性的人們，一點微小卻堅實的希望。

當莉可因在第四層急速上升，而被咀咒折磨得死來活去，而雷格同時也一邊放聲大哭，一邊忍痛把莉可的左手手腕切斷。

看著如此悽愴的景況，大概也是想起自己與米蒂的遭遇吧，於是娜娜奇決定現身於兩人眼前，拯救眼前的莉可與雷格。

雖然娜娜奇早已不成人形，但埋藏於人心之內的善良，她卻沒有失去。

這份善良終究為娜娜奇換來了回報—藉著雷格的火葬炮，娜娜奇終究為自己的第一個好友與「寶物」帶來解脫，結束漫長又無止境的痛苦。

道別是誰也不會捨得的—井澤詩織聲演的娜娜奇，那段一邊喊著「我的寶物」一邊大哭的演出，實在令人無比心痛—但在這個殘酷的現實裡，對米蒂來說大概已是最好的結局了。

對娜娜奇的另一安慰，就是在終究能夠與米蒂道別後，她也迎來了「新的寶物」，答應了莉可的邀請，和兩人一同踏上了向深淵前進的旅途。

這次娜娜奇終於不再是被迫成為實驗品，而是能夠以自己的意志，真正地踏上深淵之旅。

雖然中間經歷了各樣的波折，但娜娜奇當天向神祈求的深淵之旅，也終究在米蒂的守護下實現了。

在可怕、絕望的深淵裡，還有一人是被喻為「在深淵的底部仍璀璨閃爍的奈落之星」，她就是白笛「殲滅之萊莎」。

她確是「璀璨閃爍的奈落之星」，並不因為她能反殺多少的探窟家，或是進入了多深的深淵，而是因為她無論在深淵裡歷經過多少喪失與悲傷的經歷，最後卻仍舊能懷著自信而美麗的笑容，繼續以原初的好奇心，向深淵的盡頭進發。

而這樣的萊莎，則是對奧森這樣形容自己的女兒—「告訴她，她能夠這樣動起來，是一個何等的偉大的奇蹟」。

而這個「偉大的奇蹟」，在今天也像萊莎一樣，以無比的好奇心與決心，繼續向著深淵進發，並同樣成為了眾人的希望。

只不過，伴隨著「奇蹟」與「希望」而來的，是遺物「免除詛咒之籠」所附帶著的詛咒—從籠中復活的生物，會不由自主地朝着深淵前進，直至復活的生命終結。

究竟這位曾在奈落裡出死入生，到今天仍勇敢地不斷向深淵深處前進的女孩，是被甚麼驅使著，踏上了深淵的旅程呢—這一謎團，就是《來自深淵》的故事裡，暫時最令人在意的伏筆了。

結論是，二期希望啊啊啊啊啊（敲碗）。

在這之前，我應該會先看漫畫補完後續的劇情就是了。

新‧鏡花水月Facebook專頁本文寫作於2017年10月8日--Morefrom鏡花先生Follow不是專家，不是評論家，就只是個喜愛寫作的人而已。

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