馬勒第二號交響曲《復活》之指揮詮釋
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本論文以馬勒(Gustav Mahler, 1860-1911) 的第二號交響曲《復活》(Resurrection) 為研究重點，筆者先從兩方面整理人聲在交響樂中的發展歷程，其一，以交響曲為基礎的 ...
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本論文永久網址: 複製永久網址Twitter研究生:楊筑雅研究生(外文):Yang,Chu-Ya論文名稱:馬勒第二號交響曲《復活》之指揮詮釋論文名稱(外文):ConductingandInterpretationofGustavMahler'sSymphonyNo.2"Resurrection"指導教授:呂淑玲指導教授(外文):Lu,Shu-Ling口試委員:葛瑞森、許智惠口試委員(外文):MarkGraveson、Xu,Chih-Hui口試日期:2012-06-19學位類別:碩士校院名稱:國立臺灣藝術大學系所名稱:音樂學系學門:藝術學門學類:音樂學類論文種類:學術論文論文出版年:2012畢業學年度:100語文別:中文論文頁數:186中文關鍵詞:馬勒、第二號交響曲、復活、少年魔號、合唱交響曲、樂團歌曲外文關鍵詞:Mahler、Symphonyno.2、Resurrection、Wunderhorn、Choralsymphony、Orchestrasongs相關次數:
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本論文以馬勒(GustavMahler,1860-1911)的第二號交響曲《復活》(Resurrection)為研究重點，筆者先從兩方面整理人聲在交響樂中的發展歷程，其一，以交響曲為基礎的合唱交響曲，從貝多芬(LudwigvonBeethoven,1770-1828)第九號交響曲《合唱》(Choral)開始，至二十世紀末與二十一世紀初合唱交響曲的作品。
其二，以藝術歌曲為主軸的管絃作品，整理樂種的概念與演進過程，以及樂曲中敘事性與抒情性的運用，進而帶入馬勒使用人聲融入交響曲的手法，以及其風格對後世影響。
此外，經由介紹《少年魔號》歌曲與「魔號」交響曲時期的關聯，除了尋找出馬勒將歌曲放置交響曲的成因與特徵外，也整理馬勒第二號交響曲的創作歷程、精神內涵、配器。
從此交響曲中，筆者深入探討馬勒音樂中的三種世界觀，以及作品中「出死入生」的宗教意涵，並概略地以基督信仰解釋樂曲中的宗教概念。
筆者也藉由親自參與樂團演出、排練觀摩、以及大師班指導，並將觀察到的要點，如座次安排、音樂處理、指揮要領等，整理於指揮詮釋章節中提出，並深入探討其樂曲形式、指揮拍型、詮釋、演奏技巧等。
ThisessayfocusesonGustavMahler’sSymphonyNo.2“Resurrection”.Firstofall,theauthortrystoinvestigatethedevelopmentprocessofthecorporationofthehumanvoiceintheorchestra.Therearetwowaystoapproachthis.First,abasisonchoralsymphoniesfromBeethoven’sNinthSymphony“Choral”andotherschoralsymphoniesduringthe19thand21stcenturies.Second,byfocusingonartisticsongsaccompaniedbytheorchestra,findingouthowtheaspectofthegenrecamealong,andhowtodealwiththenarrativeandlyricsinsideofmusic.Then,wewilltalkaboutthewayinwhichMahlercorporatedthehumanvoiceintothesymphonies,aswellasthisstyle’simpactonfuturegenerations.Inaddition,wewillunderstandwhatcharactersandreasonsMahlerputintohissongsandthesymphoniesbyintroducingtheconnectionsbetweenartisticsongsinthe“DesKnabenWunderhorn”andsymphonyworksduringthe“Wunderhorn”symphonies(theSecond,Third,andFourth)period.Moreover,wewilllookatthecomposingprocess,implicationsandorchestrationofMahler’ssecondsymphony.Italsoincludesthreeaspectsoftheworld,oneofwhichisthereligiousconceptofbeingresurrectedthroughChrist.Itwasapriviligetoparticipateintherehearsals,concertsandmasterclassesofMahler’sSymphonyNo.2.BecauseofthepreciousexperiencesIgained,Ihavebeenabletoobservesettings,waysofprojectingmusic,andconductingtechniques.Moreover,thisexperienceenabledmetodiscussmoredetailsoftheform,conductingpatterns,interpretations,practicingtechniquesofSymphonyNo.2inthisessay.
致謝……………………………………………………………………….i中文摘要………………………………………………………………….ii英文摘要………………………………………………………………….iii目錄……………………………………………………………………….iv表目錄…………………………………………………………………….v圖目錄…………………………………………………………………….vi譜例目錄………………………………………………………………….vii附錄目錄………………………………………………………………….xi閱讀說明………………………………………………………………….xii第一章緒論……………………………………………………………1第一節研究動機與目的………………………………………………1第二節研究範圍與方法………………………………………………2第三節文獻探討………………………………………………………3第二章人聲加入交響樂的發展………………………………………7第一節合唱融入交響曲的發展歷程…………………………………7第二節藝術歌曲融入管絃作品的發展歷程……………………….15第三節馬勒音樂作品之人聲融入交響樂………………………….17第三章由《少年魔號》深入第二號交響曲《復活》…………….23第一節《少年魔號》與《魔號》交響曲之關聯………………….23第二節第二號交響曲之創作歷程與精神內涵…………………….25第三節第二號交響曲之配器與座次安排………………………….39第四章第二號交響曲《復活》之分析與指揮詮釋……………….49第一節第一樂章…………………………………………………….53第二節第二樂章…………………………………………………….75第三節第三樂章…………………………………………………….86第四節第四樂章……………………………………………………101第五節第五樂章……………………………………………………118第五章結論…………………………………………………………137引用書目……………………………………………………………143
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臺北：國家戲劇院，2011.12.30,31。
馬勒太初之光──第二號交響曲《復活》。
呂紹嘉指揮。
徐以琳、石易巧演出。
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臺北：國家音樂廳，2012.01.01。
馬勒第二號交響曲《復活》。
雷納‧艾瑟頓指揮。
周同芳、黃麗惠演出。
國立臺灣藝術大學管絃樂團暨合唱團。
臺北：國家音樂廳，2010.12.19。
呂紹嘉，樂團排練。
臺北：國家音樂廳，2011.12.29。
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13:00-17:00。
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臺北：國立臺灣藝術大學音樂系館教室3003，2011.05.03。
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13:30-15:30。
邱君強，指揮大師班。
臺北：國立臺灣藝術大學音樂系館教室1001，2012.03.22。
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臺北：國立臺灣藝術大學音樂系館教室1001，2012.05.17。
12:00-14:00。
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