解謎《地球最後的夜晚》：奔向月亮，是為了回到地球 - BIOS ...

一百二十年後，人類早已登上太空，而畢贛在《路邊野餐》後，借用智利小說家羅貝托・博拉紐的短篇小說之名，在《地球最後的夜晚》中以接近一小時的3D ... 熱門搜尋 傘開計劃 小高潮色計事務所 歡迎光臨午場酒店 珂拉琪 許瞳 WFH 解謎《地球最後的夜晚》：奔向月亮，是為了回到地球 作者沈怡昕 日期07.11.2018 ＊編按：本文內容含情節分析與解讀，若在意者歡迎先收藏，觀影後再行閱讀 「我就經常為飛向太空的人擔憂，他們一定會很疲憊，因為身體的每個部位都沒有可以依靠的地方」——《地球最後的夜晚》 當梅里耶（GeorgesMéliès）《太空人之夢》（TheAstronomer’sDream,1898）第一次把月亮放到銀幕上，曾讓還不知道電影是什麼的人們驚嚇不已。

一百二十年後，人類早已登上太空，而畢贛在《路邊野餐》後，借用智利小說家羅貝托・博拉紐的短篇小說之名，在《地球最後的夜晚》中以接近一小時的3D長鏡頭重新登上月球，讓已經對銀幕感到疲乏的當代觀眾，再次接近電影的極限。

凱里，謎的起點。

我們從紘武的視角出發，像是跟著RPG遊戲的主角，隨著他穿梭在記憶和現在兩條時間軸中，探訪眾多謎樣角色，也在夢境和現實交錯之間，尋找飛翔的鑰匙，解謎這場巨大的幻境。

電影開場，我們看到旅館房間裡，剛出獄的羅紘武（黃覺飾演）坐在床邊，跟酒家女說起關於私藏綠書的一段過往。

回到家鄉，父親去世，羅紘武的繼母繼承了家業「小鳳餐廳」，只為他留了一台小發財車。

開著小發財車，我們隨他回到潮濕漏雨的老家，在時鐘背後找到一張照片，看到他十二年前的愛人萬綺雯（湯唯飾演）。

當年，羅紘武一心想為童年好友白貓（李鴻其飾演）報仇，尋找殺死他的黑道左宏元，他輾轉捉住大哥的女人，逼問她白貓的死因、大哥的下落。

萬綺雯是大哥的女人，一個滿口貴洲方言的駐唱歌手，多年前來到凱里走不了，她有很多戀人，但她不唱歌。

羅紘武不可自拔地愛上她，他們互相承諾要私奔去緬甸開賭場，在賭場外點一盞像太陽一樣的燈，然而卻在逃跑前被老大抓到⋯⋯ 就像《路邊野餐》的男主角陳昇，本片角色都有著華語樂壇音樂人的名字，而羅紘武也跟陳昇一樣，剛出獄，傾全身之力，尋找一個（或好幾個）女人。

萬綺雯則是一個沒有歌聲的歌女，她的聲音，屬於左宏元，那個走音唱著伍佰〈堅強的理由〉的男人。

循著白貓我們認識了萬綺雯，循著萬綺雯，我們認識了左宏元、邰肇玫⋯⋯每一個角色都在替主角接力解開十二年前的謎，謎團卻一層接著一層，感覺永遠解不開。

羅紘武是這樣描述獄中情景的：「他們要我沿著監獄的圍牆走，就可以找到出口。

」本片的英文片名《LongDay'sJourneyintoNight》致敬尤金・歐尼爾（EugeneO'Neill）的同名經典劇作，劇中的每個人也困在現實的牢籠中難以逃脫。

畢贛更在坎城訪談直言，本片參考了夏卡爾（MarcChagall）名畫《散步》（ThePromenade,1917）與2014年諾貝爾文學獎得主派屈克・莫迪亞諾（PatrickModiano）的小說，他想以電影接近這些作品可以觸發的感受。

夏卡爾畫作中飛翔的意象，以及莫迪亞諾小說中的回憶迷宮，給了他以獨特手法重返中國邊陲的社會現實。

但初看這部片，很難直接理解畢贛的「現實」。

電影裡最明顯的兩段式結構，是畢贛與本片的文學顧問，小說家張大春一同討論出來的，他們以德國猶太詩人保羅・策蘭（PaulCelan）《罌粟與記憶》（MohnundGedächtnis）為靈感，詩中將第二段「罌粟」，分離出有別於前段現實與「記憶」交錯的段落。

電影被畢贛拆解成前後兩部分，我們在七十五分鐘左右的時候，進入羅紘武追尋萬綺雯的記憶之旅中，遁入幻覺。

畢贛製造了一顆像罌粟果一樣的長鏡頭，他聲稱，和2D相比，3D讓電影的幻術更虛假，卻也更接近夢境，更能夠抵銷現實的無解與矛盾。

或許，這便是影史上最接近夢境本質的一顆鏡頭。

羅紘武走進電影院，想起當年他們在電影院企圖暗殺大哥的計畫，他戴上3D眼鏡，我們才發現飛翔的鑰匙正在我們手上。

當你也戴起3D眼鏡，自此開始便是一鏡到底的一場夢境。

在夢中，我們遇到一個打乒乓球的男孩，貌似兒時的白貓，更像是萬綺雯無緣為羅紘武生下，被墮胎打掉的兒子。

男孩帶我們走向凱里，我們降落在一個有著「月球」招牌，酷似凱里的小鎮。

在夢中，張艾嘉飾演的白貓媽媽出現，卻有著羅紘武母親的紅髮，那是白貓媽媽說自己絕不會染的顏色。

畢贛與美術設計黃文英，更在細節上下足功夫，紅髮女在六角形紋路的門欄前，揮舞火把，而六角形的紋路就像蜂巢，如同羅紘武跟白貓媽媽傾訴的兒時回憶，媽媽時常帶著火炬，燻野蜜給他吃。

在夢中，潛意識也讓男主角尋找的形象交融於一爐。

外表酷似萬綺雯的謎女子凱珍，同樣知曉萬綺雯少女時期找到的那個讓房間旋轉的咒語，但她被男人拋棄的遭遇卻像極了白貓媽媽的過往。

羅紘武把從紅髮女那裡搶來的手錶，給了宛若年輕白貓母親的凱珍，所有女人的命運走了一個完整的圓，像一條銜尾蛇，象徵著永恆的輪迴。

隨著夢境進行，我們才終於了解：羅紘武在劇中尋找的每一個女人，其實都是同一個女人。

原來後半段夢境裡的圓與串連，都在對應前半段現實中無法達成的追尋。

畢贛寫道：「我就經常為飛向太空的人擔憂。

」這句台詞已說盡全片。

原來地球最後的夜晚，正是要飛向月球。

或許是因為地球的現實這麼難堪，在不斷墜落的回憶淵藪中，羅紘武在夢裡找戀人或母親，而萬綺雯的身分之謎，卻可能根本不在月球上。

所以畢贛心繫著飛向太空的人，地球的最後夜晚，他邀觀眾陪羅紘武，帶著石頭一般沉重的回憶，用氫氣做成的身體，飛向月球。

儘管充滿謎與詩，對畢贛來說，這仍是一部關於現實的寫實電影。

在電影潮濕的氛圍中，所有（電影的）魔法都指向現實中的問題與困境。

他直言，電影本身便是魔幻的藝術形式，從「寫實」走進「記憶」，從「記憶」走向「幻境」；必須是電影，才能讓他的角色飛翔。

夏卡爾的《散步》讓女人飛了起來，地心引力抓不住在回憶中離開地球表面的女人；而畢贛《地球最後的夜晚》聚焦在一個沒有聲音的歌女、一個出了獄卻沒有離開牢籠的男人，然後乾脆讓男人拉著女孩，一起飛了起來。

《地球最後的夜晚》於坎城影展「一種注目」單元首映，沒有得任何獎項。

直至電影首映前，導演仍在跟定剪版搏鬥。

從來沒有一部電影這麼被放映環境所影響，畢贛於首映後數次提及對聲音細節的不滿，與對《地球》各場合放映條件的堅持。

正是因為這是一部充滿電影「感」的電影，每一個鏡頭的調度、美術設計、旁白、燈光、音樂，甚至3D立體的效果，所有細節都替這黑夜的宇宙服務。

畢贛這回，是扎扎實實的造了一架太空航母艦，宛若幻術的長鏡頭帶我們漫遊在當代社會的邊陲。

在他的影像迷宮裡，他不輕易吐露的是，人類無能吐露真情的苦痛。

我們像是行過他建造的一整座龐大的主題樂園，他的迷宮沈痛巡遊，只為了表達一種無以言喻的浪漫、尋找一個堅強的理由。

若我們終能明白，這種追尋是「永恆」的奮鬥，理解所有追尋的女子終究都是同一個女人，那當凱珍為紘武點亮那根仙女棒，一刻燦爛煙花「短暫」而真摯，他們用咒語讓房間旋轉後，煙花見證了時間為他們的愛情短暫停佇。

電影最後，觀眾或許會發現，浪漫其實只能持續一枚仙女棒的花火，這麼長。

而之後呢？煙花為愛情停歇，而愛情讓時間擱淺，時間呢？在電影最後一秒，究竟是繼續走動還是永恆擱淺？ 在坎城首映的版本中，片尾曲是畢贛兒時回憶中的一首動漫歌，陳慧嫻為日本動畫《超時空要塞》所翻唱的主題曲〈真情流露〉。

陳慧嫻這首歌這麼唱到：「那晚，我看到漆黑天空星閃過／實在令我驚嘆，像是在預告／明晚的天際星光燦爛。

」或許，正是真情流露這麼困難，畢贛跟我們一樣寂寞徬徨，飛上太空的這一輪，其實只為了邀請你我，一起圓一個夢，毋論真假，讓戲假能情真。

《地球最後的夜晚》 ✭入選坎城影展一種注目單元 ✭金馬影展開幕片 ✭入圍金馬最佳電影長片、導演、攝影、原創電影配樂、音效 導演：畢贛 演員：湯唯、張艾嘉、黃覺、李鴻其、陳永忠 #地球最後的夜晚 #金馬 #畢贛 主題企劃 金馬55 解謎《地球最後的夜晚》：奔向月亮，是為了回到地球 BIOS通訊，佛系電子報 訂閱 撰稿沈怡昕 圖片提供台北金馬影展 責任編輯溫若涵 悲傷健康操：專訪徐譽庭，給出一個體諒的位置 01.11.2018 專訪李鴻其：我是一個落地的演員 07.11.2018 那些標籤都是恁兜欸代誌：專訪丁寧╳黃嘉千的演員之路 16.11.2018 金馬55選片｜ 在窺視中彌補愛的無能：《六月之蛇》 29.10.2018 金馬55選片｜ 當善良養成世界的癲狂：《狗奴人生》 29.10.2018 金馬55選片｜ 《三張面孔》：性別牢籠裡，如何長出殊異的女性生命 29.10.2018 推薦文章 刷新中國票房數字的文藝片：抖音如何讓《地球最後的夜晚》登上熱搜 08.01.2019 金馬55選片｜《我不是藥神》：我不是英雄，只是想活下去的人 14.11.2018 金馬55選片｜《暴雪將至》：向上的渴望與神探的墜落 13.11.2018 金馬55選片｜ 《博物館偷很大》：魯蛇青春的高飛犧牲打 29.10.2018 第一次拍電影，幾厲害一下：專訪《分貝人生》導演陳勝吉 02.12.2017 金馬五十｜ 「做電影的人，必須持續端好菜上桌」──專訪李亞梅 20.11.2013