位於西伯利亞的日俘慰靈碑《不毛地帶》是一齣進入門檻頗高的寫實文學劇，改編自《白色巨塔》《華麗一族》的小說作者山崎豐子的同名原著，本劇嚴肅的主題和單一的色調 ... 貝果汪跳到主文另類熟女的生活報告部落格全站分類：視聽娛樂相簿部落格留言名片 Mar25Fri201122:43 日劇《不毛地帶》逆境中求生存的超凡毅力   ◎位於西伯利亞的日俘慰靈碑《不毛地帶》是一齣進入門檻頗高的寫實文學劇，改編自《白色巨塔》《華麗一族》的小說作者山崎豐子的同名原著，本劇嚴肅的主題和單一的色調其實並不討喜，觀眾也通常會在看到第一集前半段西伯利亞的勞改營就會陣亡轉台，在流放期的苦日子，有時連唐澤壽明的臉都看不出來，更別提長達19話的曲折離奇，這也是一部需要"用心認真看"，最好還有點社會歷練會更容易進入狀況，對壹歧正的遭遇才能真正感同身受..... 當然劇中錯綜複雜的角色關係，更等於是直接向觀眾的邏輯能力宣戰，日本官網上光人物關係圖就分成五個不同的階段： ☆第一~四話昭和20~42年 ☆第五~六話昭和42年~ ☆第七~八話昭和42年~千代田自動車編 ☆第九話~アメリカ近畿商事編 ☆第十四話~昭和45年~石油開發編     故事從1951年蘇聯西伯利亞的極北流刑地俘虜收容所開始，被判重勞動25年的戰俘壹歧正(唐澤壽明飾)，原本是二次大戰大本營制定戰略方案的參謀，有幸提前回國之後，在防衛廳與近畿商事兩份差事之間，毅然選擇以門外漢的姿態投入陌生且變化莫測的商場，面對戰鬥機、汽車或石油開發等如天書般的專業領域，一步步地往上爬，在每次挫敗中吸取寶貴的經驗：對內的用人哲學、權力高層的鬥爭消長，對外的商業談判技巧、競爭對手之間的爾虞我詐，對上的人脈經營、政治角力、餽贈賄賂(把送給官員的政治獻金埋在鶴飼料的錦盒裡)，甚至散佈黑函與操控媒體等，讓原本陷入中年轉業危機的壹歧，一路披荊斬棘，榮登副社長的大位。

這樣的角色實非唐澤壽明莫屬，他的演技沉穩且內斂，從《白色巨塔》時就令我佩服不已，對於長篇日劇敬謝不敏的我，竟可以耐心觀賞還意猶未盡，除了流暢緊湊的劇本架構之外，就屬唐澤壽明的功勞最大，在演繹本劇時，無論喜怒哀樂，都不難在他的瞳孔深處，窺見一絲絲淡淡的哀慟，這是酷刑迫害之後留下的陰影，一輩子都不可能自眼底消失。

每部戲都會有一些震撼人心的畫面，看完戲後會定格停在腦海，久久無法抹滅。

《不毛地帶》劇中有三個畫面讓我產生了這種感覺：防衛廳的好友川又，在造訪壹歧的當晚站在鐵道上面迎疾駛的火車自殺；壹歧為了彌補女兒空白的童年記憶，在空蕩的客廳裡背起當時已經20幾歲的直子走了幾步路；還有本劇最令人不捨的是賢妻壹歧佳子(和久井映見飾)車禍身亡的畫面，這也在壹歧心中劃下了難以平復的傷口，要是當時他沒有在背後叫住妻子，也許驚心動魄的悲劇就不會發生。

   ◎前方的黑色轎車因反光而沒看見當時正駐足突然回頭的佳子    真正讓我激動淚流的是喪事過後，壹歧獨自在客廳憶起妻子的種種，在強忍住的淚水終於潰堤不止的過程中，深鎖著眉頭的他邊滴下眼淚，邊拿起一杯清酒顫抖地啜了幾口，只為掩飾男人那幾秒的短暫脆弱，即使當時身邊根本沒有人在也不能被發現。

  ◎男人的自尊本劇有兩個自始至終都沒變好的"壞人"角色，包括最後為了保住地位而隱瞞心臟病情的裡井副社長，以及東京商事的代表鮫島(遠藤憲一飾)，終其一生都在與壹歧競爭的他，在機場顯露出即將失去對手的孤寂與惶恐，將自己逼進了歇斯底里的失序狀態。

劇中也真實地描述了人性的轉折，原本將壹歧引進商業窄門的恩人近畿商事大門社長，從一開始嘗試委以重任般的信賴感，到後來擔心地位不保而對壹歧的多疑；以及原本以率性灑脫的態度來處理感情的秋津千里(小雪飾)，在陷進去之後也逐步現出了疑心猜忌、自私佔有、身份的公開，甚至對名份的渴望，這份壓力像黑潮般對壹歧席捲而來，本來才華氣質兼具的紅粉知己慢慢變了調，對當時身負重任離開商場的壹歧而言負擔過重，進而種下了不得不主動提出分手的因果。

   ◎即使壹歧向千里提出了分手的請求，千里仍表示會一直等下去。

當時已位居副社長高位的壹歧，非但沒有繼大門社長引退之後接任寶座，反而選擇繼承老長官古川先生的遺願，接管朔風會，將當初不幸長眠西伯利亞戰友們的遺骨帶回日本與家人團聚，19集劇終時畫面收在壹歧帶著鮮花前往西伯利亞，向深埋在茫茫雪地裡的戰友靈魂們致哀。

   並非大戲就不會有點小瑕疵，在那個沒有傳真機的年代，情報往返最快的途徑是電報，劇中人卻時而現身美國、中東、日本之間，其移動速度之快似乎完全不受交通工具與時區的限制，感覺就像當天來回那麼快，完全沒因此而耽誤到甚麼正事，除此之外，整齣戲的細節堪稱嚴謹。

另一位紅極一時的戲劇天王竹野內豐，在本劇中的表現中規中矩，人物個性平鋪直敘，只能算是壹歧身邊幾個盡忠職守的好幕僚中，戲份較重的一個。

   不負此劇為富士電視台開台50周年紀念的大器，除了劇情足跡遍及世界多國之外，拍攝角度也多採"遠景"的手法，就像電影《魔戒三部曲》一樣，十足展現出寬闊悲壯的史詩氣度，適時彌補了歷史劇視覺上一以貫之的單調色系。

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