【編輯．邊急．鞭擊】衛城總編莊瑞琳：不只出一本書

更何況，她不希望衛城只是一個吞吐作者來稿的出版社而已。

「我希望讓書成為一種平台，將每一次的出版都視為一次文化事件，讓一本書的生命持續下去。

」 ... 博客來OKAPI選單 HOME \\熱搜話題// #每天閱讀幾分鐘 小歇3分鐘 充電5分鐘 深讀10分鐘 防疫食譜快找 社交距離指南 減壓解憂處方 在家就想收收收 NEW熱門專欄 個人意見｜閱讀Remix 馬欣｜孤獨眾生相 宅女小紅｜紅媽咪的不快樂書房 比才｜日常的講究 AnnaLee｜拜請食物之神 王昀燕｜文青理財的50道陰影 張妙如｜圖說歐美文化 賴以威｜數感超展開 黃麗如｜玩真的 在10樓上班的OKAPI君 \本月大人物/ 新手上路 譯界人生 集散地 雜誌總編說 編輯、邊急、鞭擊 不讀不知道！ 這本書很有事 性平閱讀．閱讀性平 滑滑圖文史 文字的旅程 紙的旅程 讀者告訴我們的事 內容的樣貌 OKAPI農曆春節不打烊 生活提案 早晨聽音樂 今天的餐桌上有什麼？ 書桌上的甜點時光 林姓主婦的家務事 無可取代的街角小店 於是，我這樣觀看 挖掘心裡的老派文具魂 咖啡日常的問與答 靈感的一體兩面 好書指南 作家讀書筆記 OKAPI選書推薦 詩人╱私人．讀詩 一起看圖文 一起讀輕小說 一起翻雜誌 鹹水傳書機 好評．外文書 博客來偵探社 好設計 書籍好設計 唱片好設計 年度好設計 設計視野 青春博客來 高中生讀什麼 青春一起讀 學習力倍增 親愛的十七歲 青春漾觀點 青春排行榜 博客來獨書報 博客來選書 年度百大 獨厚心得 閱讀特輯 創作獨白 動漫編輯私推薦 來讀電子書 試讀偵探｜無劇透閱讀 ►影音節目 會員專區 熱門文章 週排行 月排行 熱門特企 訂閱/取消電子報 最新文章NEWSTORIES 【OKAPI10周年｜日日好設計】裝幀設計師黃思蜜 【OKAPI10周年｜日日好設計】裝幀設計師廖勁智 【OKAPI10周年｜日日好設計】裝幀設計師王璽安 【OKAPI10周年｜日日好設計】裝幀設計師王金喵 【OKAPI10周年｜日日好設計】裝幀設計師黃思維 熱門文章HOTSTORIES 週排行 月排行 熱門特企 1 【紅媽咪的不快樂書房】育兒有奪難，看婆婆的兒就知道 2 《房思琪的初戀樂園》林奕含：寫出這個故事跟精神病，是我一生最在意的事 3 諶淑婷／女兒過得比母親幸福，為何會有罪惡感？──讀《女兒是吸收媽媽情緒長大的》 4 個人意見：在胡蘭成頭上蓋下「渣男」二字之前，先讓我們繼續看下去──讀《今生今世》 5 個人意見占卜實驗：對方對我是什麼感覺、這段關係走向何方？ 6 「我特別注意女生的眼睛，喜歡睫毛在太陽下打在臉頰上的影子…」──專訪香港藝術家門小雷 7 《獨舞》李琴峰：旁觀著自己筆下的主角受苦，讓寫作像是種自虐 8 人生就是一連串的經歷，如此而已──張曼娟談《我輩中人》（下） 9 你家也有一個吃飽就躺在沙發滑手機的男人嗎？──諶淑婷讀《第二輪班》 10 2020上半年青春排行榜閱讀揭密：這世界很煩但這幾本很值得看 1 《房思琪的初戀樂園》林奕含：寫出這個故事跟精神病，是我一生最在意的事 2 個人意見：在胡蘭成頭上蓋下「渣男」二字之前，先讓我們繼續看下去──讀《今生今世》 3 個人意見占卜實驗：對方對我是什麼感覺、這段關係走向何方？ 4 「我特別注意女生的眼睛，喜歡睫毛在太陽下打在臉頰上的影子…」──專訪香港藝術家門小雷 5 《獨舞》李琴峰：旁觀著自己筆下的主角受苦，讓寫作像是種自虐 6 你家也有一個吃飽就躺在沙發滑手機的男人嗎？──諶淑婷讀《第二輪班》 7 人生就是一連串的經歷，如此而已──張曼娟談《我輩中人》（下） 8 2020上半年青春排行榜閱讀揭密：這世界很煩但這幾本很值得看 9 【紅媽咪的不快樂書房】育兒有奪難，看婆婆的兒就知道 10 感謝穀子！讚嘆穀子！功德無量的新世代善書──專訪漫畫家穀子《T子%%走》 1 馬卡龍、聖代、反轉蘋果塔……你可能吃過，但你知道它們背後的故事嗎？ 2 五位你需要認識的台灣當代攝影大師 3 賀！2019金曲獎最佳專輯裝幀設計獎《擒虎記》再入圍2020年葛萊美獎最佳唱片包裝獎！ 4 【比才日常的講究】那些關於料理與生活裡，屬於自己的堅持 5 2021金鼎獎得獎公布！你喜歡的書有得獎嗎？ 6 《惡童當街》、《乒乓》與《花男》，松本大洋漫畫彩蛋與製作幕後大公開！ 7 第12屆金漫獎入圍名單公布！這些作品你看過了嗎？ 8 新制多益達人解惑！阿滴和滴妹、多易滿分王許展維、英文易開罐、Ricky小蛋糕等英文達人教你致勝關鍵！ 9 「掌握另一種語言，就是擁有第二個靈魂。

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三年來，衛城送上讀者眼前的，文學如《瘟疫與霍亂》《哈德良回憶錄》《閣樓裡的佛》，歷史如《百年追求》《濁水溪三百年：歷史．社會．環境》，社會如《國家為什麼會失敗：權力、富裕與貧困的根源》《社情漫畫：公民的肥皂箱》，或紀實攝影如《南風》等等，甚至還出了白皮的《毛語錄》。

無論是哪種領域的出版品，都不是為了迎合當下熱門話題而推出，反倒是上市之後，卻能引動起十足長尾的討論能量。

用莊瑞琳自己的話來說，衛城出的書，都是些非主流但重要的邊緣議題。

這就是天堂!我的北韓童年 瘟疫與霍亂 哈德良回憶錄 閣樓裡的佛 百年追求：臺灣民主運動的故事(3冊套書) 被遺忘的年代：尋找兩個譚家與一個女間諜 國家為什麼會失敗：權力、富裕與貧困的根源 社情漫畫：公民的肥皂箱 毛語錄 「這和我自己對現在這類書籍的行銷想法有關。

」莊瑞琳說。

衛城目前編制四人，都是編輯，沒有行銷企劃。

「書市對『行銷』工作的想像，以及行銷可以達到的功能，都已經制式化了。

」此一結果乃是諸多環境因素交雜而成，與行銷人員本身能力優劣無直接關係。

「大家可以玩的行銷手法逐漸鈍化，出版社下再多宣傳、挖空心思辦再有趣的活動，都不見得能反映在書的銷售上。

」一般流行書都已如此，人文書自然更是黯淡。

是以她轉而將心力放在編輯端，從編輯的角度思考可以做些什麼。

「有時媒體或文宣曝光都不是最重要的事，更不是在新書期不斷幫讀者打針，刺激他們對書馬上產生需求。

而是我在做一本書時，書的長相、書所形成的重點和主題，到底是在和讀者溝通什麼？」如何從編輯端就以更細水長流、更一步一腳印的方式，來打造作者（書）與讀者之間的橋樑，對莊瑞琳而言，才是衛城最大的行銷重點。

外表帶著濃厚學生氣息的莊瑞琳，與出版的連結，跟左岸文化總編輯黃秀如有關。

「小威是我的師父。

」莊瑞琳笑說。

初初入行，與黃秀如共事的經驗讓她獲得極大的啟蒙。

「那時我感受到編輯不該只是乖乖將一本翻譯書看完，還要往外去看整個社會的趨勢，找出其中的關聯。

」而台大外文系、輔大大傳所畢業的她，稱自己總是不安於室──念了四年外文，想更貼近社會一點，就改去念傳播；畢業後編輯還沒做滿一年，想知道台灣的地方發生些什麼事，就跑去考《自由時報》記者。

「我面試時表示我的第一志願是請調回家鄉高雄，跑社會新聞，長官說我瘋了。

」每個記者都想盡辦法留在中央，只有她要回去，選的還是最吃力的社會線。

出於對社會觀察的濃厚興趣，莊瑞琳毅然下了這個決定。

「我想知道那些和我們不同生活的人，那些小偷、強盜、毒蟲……的世界是什麼，我也想知道警察的世界是什麼。

」她如願被丟到高雄社會刑案最多的三民區，每天晚上都跑到警局待命。

從一開始警察以為她走錯地方，要她回去好好念書；到後來隨著警察到處去柏青哥、按摩院、理容總匯等聲色場所臨檢。

不論發生什麼案件，騎著摩托車第一時間衝過去的，都是外表看來弱不禁風的她。

「那是一段在現實社會裡讓你把書本丟掉的歷程。

社會學教你社會的構成，左派理論告訴你階級的衝突，但實際人生往往是理論無法規範的。

」 （攝影/趙豫中） 就這麼過了兩年半的神奇之旅。

記者生涯後期，高雄紡織業日漸低迷，紡織廠大量倒閉，她採訪了許多勞工抗爭，反覆看見抗爭現場與官商惡鬥下的草菅人命，深深感到單單一篇新聞報導的介入對社會的不足，「很多事情對社會、對媒體來說是沒有新聞點的。

這些事件在我們周遭發生，社會卻不覺得需要關注。

」她想起過往的編輯歷程，似乎書才是一個更合適的、將種種問題集中在一起討論、延續的地方。

此時，正巧黃秀如一通電話：「妳不覺得應該回來做書了嗎？」莊瑞琳就這麼又回到了出版業。

數度輾轉擔任版權與編輯，幾年下來，大型出版集團受市場反制的現象，讓她無力，也讓她開始思考：編輯人到底還有沒有新的突破可能？ 南風 於是她決定自立門戶。

但她也明白，經手一本成功的單書，與打造一個成功的品牌，完全是兩件事。

更何況，她不希望衛城只是一個吞吐作者來稿的出版社而已。

「我希望讓書成為一種平台，將每一次的出版都視為一次文化事件，讓一本書的生命持續下去。

」例如《南風》，出版至今一年，演講、展覽邀約仍舊不斷。

一本書不只是一本書，已然加入了許多他種文化形式。

「對我來說，這就是一種最理想的出版狀態。

它可能不是數字多麼驚人的暢銷書，但我們追求的不只是銷量，而是書的生命能不能出現更多樣的延展？我認為這才是書籍行銷真正該有的能量。

」 濁水溪三百年： 歷史.社會.環境 或如《濁水溪三百年》，莊瑞琳認為，它的確不是好讀、討喜的書，與一般出版品相較，它還是一本資料充滿、艱澀的學術書。

「但作者並未困在自己的文獻探討裡打轉，作者已經意識到她要面對的是更普羅的讀者，因此產生了調整與敘述上的差異。

」這讓莊瑞琳更不願以包裝後的文案來掩飾，選擇直接攤開書的本質，「為什麼一定要給讀者易讀的內容？是不是我可以給你有一點難度，但如果你能讀下去，你會覺得自己很有收穫的書？」編輯應該相信讀者擁有的成長能力，而非一逕餵食甜美、可口的東西。

「我更希望透過自製書的出版，重新將我們社會的詮釋能力找回來。

」台灣出版界近十年過於依賴翻譯書，市場疲態是一回事，社會失去自語能力是另一個更大的危機。

「出版當然需要獲利，但在獲利之外，既然要做文化事業，就要有文化事業該擔負的責任──你不能背離自己的社會。

」如果眼睛明明看見了，卻不去解讀它，或是只顧盯著國外又出了什麼偉大的書，欽羨之餘更等著引入轉譯好撈一筆；「而不是去看我們身邊有這麼多事情需要變成書，來和社會產生連結。

如果這些都不做，我就不知道我們文化人是要做什麼了。

」莊瑞琳說。

她回想起正式成為出版社總編輯之前，趁著離職的空窗去了趟希臘。

在雅典衛城（Acropolis），她遠望著城緣懸崖上的神廟，那不只是軍事守望之處，也是人們在其上進行種種文化藝術活動的地方，是既神聖又生活的所在。

「那座神廟的角色，其實和出版是很像的。

」品牌之名遂由此而生。

「人類的菁華、知識的呈現，應該都要表現在出版上。

出版應該亦步亦趨地跟隨著社會，也要具備反過來提醒社會的能力。

既獨立，卻又默默陪在一起，像是在旁邊守衛著城市。

」這是莊瑞琳對出版的定義，也是她對衛城最大的期許。

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