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有關於顏色之形容詞@ 空靈知性:: 痞客邦| 感覺形容詞加色彩· 01、紅色：火紅、赭色、潮紅、丹青、緋紅、朱紅、絳紅、殷紅、鮮紅。

· 02、橙色：橙黃。

· 03、黃色：金黃、 ... 全部站台 居家網紅推薦指南 居家修繕與居家布置等相關的網紅推薦與社群內容 網紅的藏寶箱 FB/IG/YT上網紅的秘密!!! 去咖啡廳的路上 每天喝一杯咖啡,想濾掛還是手沖,是超商的快速便利,還是有溫度的咖啡館才是你愛的呢? 連鎖量販網紅推薦指南 大賣場太好逛了，每週都會固定拜訪嗎？來看看大家都去量販店買什麼 台灣熱門活動看這裡 全台各地每年定期會舉辦的活動，看看網紅們過往的介紹與最新情報 日本料理餐廳推薦情報 日本料理餐廳不只有欣葉和三井，臉書和Youtube還有推薦超過商千家的日本料理餐廳等你來尋找。

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那裡距離柏林開車約一個半小時，有著湖、運河、古老建築、綿延翠綠的森林與遼闊無邊的天空。

所有童話故事必備的佈景，都在她的故鄉。

人們以為成長於德東地區的人，必然是孤寂拘謹或者不安的；但梅克爾回憶她的森林莊園成長史，「沒有陰... 　同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：闇曖之光－藝術創作展 專訪藝術家：柯幸彤（柯卉珊） 闇曖之光 「面對陽光，陰影就在背後。

」她嘗試透過創作訴說，恐懼並不是來自於缺陷與外在的困境，而是心的方向。

能正向面對的人便能超越自己，前往無限的世界。

柯幸彤以創作自敘經歷黑暗之後必達光明 在創作者柯幸彤... 「感覺形容詞加色彩」的推薦目錄： 感覺形容詞加色彩在文茜的世界周報Sisy'sWorldNewsFacebook的評價 感覺形容詞加色彩在龍貓大王通信Facebook的評價 感覺形容詞加色彩在蕭詒徽Facebook的評價 感覺形容詞加色彩在李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道Youtube的評價 感覺形容詞加色彩在色彩的感覺與聯想的評價 感覺形容詞加色彩在臺灣行業別網站首頁之色彩比例研究（三）的評價 感覺形容詞加色彩在第三章中國傳統色彩的象徵意義的評價 感覺形容詞加色彩在顏色對學生學習效果的影響-以清水高中為例作者的評價 感覺形容詞加色彩在色名意象與色票意象之認知研究的評價 感覺形容詞加色彩在色彩配色在不同載體的意象傳達-國立交通大學機構典藏的評價 感覺形容詞加色彩在華麗的色彩：張愛玲《傳奇》顏色詞探研-東海大學中文系的評價 感覺形容詞加色彩在台中市明德中學106學年度下學期色彩原理職三第一次段考範圍的評價 感覺形容詞加色彩在色彩與形態對產品意象之交互影響—以手機為例的評價 感覺形容詞加色彩在國立中山大學資訊管理學系碩士論文探討色彩對使用者填答問卷...的評價 感覺形容詞加色彩在標題1的評價 感覺形容詞加色彩在第一部分：色彩原理的評價 感覺形容詞加色彩在平面設計公司網頁色彩認知研究與創作的評價 感覺形容詞加色彩在7月20日-中國文化大學的評價 感覺形容詞加色彩在次文化中動漫色彩意象研究以臺灣地區為例的評價 感覺形容詞加色彩在探討音樂風格與色彩之聯覺現象於獨立唱片專輯設計之研究的評價 感覺形容詞加色彩在配音員小諭-盡情揮灑自信的色彩～年輕不要留-Facebook的評價 感覺形容詞加色彩在色彩計畫實施的程序，下列何者正確？的評價 感覺形容詞加色彩在文茜的世界周報Sisy'sWorldNewsFacebook的評價費用和推薦 By文茜的世界周報Sisy'sWorldNews 2021-08-1400:14:21 有2,726人按讚 Sharethis: 《梅克爾的童話故事》—文茜説世紀典範人物之二她成長於童話般的森林小鎮。

那裡距離柏林開車約一個半小時，有著湖、運河、古老建築、綿延翠綠的森林與遼闊無邊的天空。

所有童話故事必備的佈景，都在她的故鄉。

人們以為成長於德東地區的人，必然是孤寂拘謹或者不安的；但梅克爾回憶她的森林莊園成長史，「沒有陰影」。

柏林圍牆於一九六一年八月十三日築起，當時梅克爾才七歲；但梅克爾並未感覺自己的世界被分割。

她總是坐在學校廁所的馬桶上，偷聽收音機報導西德內閣誰當選誰上台的消息；在森林莊的家中，她們一家收看西德的一切，自小梅克爾即對西德歷任總理的名字倒背如流。

童話故事的故鄉，使這個女孩習慣「慢慢且安靜的生活」，並「與生命和平相處」。

梅克爾成為「主導歐洲」的女人之後，人們急著尋求她「領導魅力」的答案。

自二〇〇五年出任總理至今，她度過了金融海嘯、歐債危機；當經濟崩潰沖倒世界多數執政黨時，梅克爾在上屆選舉時仍繼續高票連任，毫無對手。

她成功的秘訣是什麼？她看起來如此猶豫，如此盤算，一旦出手卻堅定立場，不因外界聲浪而動怒或動搖；她的人物圖像一向讓外界抓不住，說不準。

梅克爾和所有廿世紀我們熟悉的政治巨人如此不同，話語平淡，不以「勇者」自居，卻往往創造驚奇....她的政治有另一種想像，一種淡淡的香味，至今成謎。

她太不像傳統政治人物。

有的時候，我很想把丘吉爾從天上抓下來和梅克爾對話；前者充滿熱情、勇氣、文采、智慧、滔滔不絕。

丘吉爾留下了太多名言，而執政至今已經十六年的梅克爾，人們幾乎無法從她長達十六年的公開談話中摘錄一句，啟蒙人生。

二〇一四年，梅克爾代表歐洲巨人的角色在中國清華大學演講，學子們對她充滿期盼。

一個德東出身的人物、物理學家，女性；跨越了層層圍牆，統治著世界文明的搖籃：「歐洲」。

尤其那些穿著體面的歐洲貴族們，例如薩科奇、卡麥隆，無論衣著品味多麼「優雅」，在梅克爾媽媽有點肥胖臃腫的身軀前，都像一群毛毛躁躁的「足球男孩」。

清華大學的年輕人忍不住崇拜，等待著，等著她開口。

結果除了德語發音的隔閡之外，她全無抑揚頓挫的口音，平淡的內容，「可持續發展」「二〇一五議程」....提了二十多回，最終學子在梅媽媽平靜的演說中，一一沈入「搖籃曲」，一場「不可持續的昏迷」，半數學生半數時間睡著了。

或許在一個快速且庸俗的媒體年代，這樣的政治人物，才能生存。

你找不到一個標題，可以斷章取義她的話語。

她極少表態，語焉不詳；商業又醜陋的現代媒體文化，在她身上真榨不出太多好處。

於是研究梅克爾的書籍撰寫她的內容總是有若墜入迷宮，除了「猶豫、搖擺、小碎步」等形容詞之外，人們大概只能以討論她和普丁見面時「不喜歡他的狗」來吸引讀者的眼球。

翻閲梅克爾的成長過程，我注意到這個女孩自小「正向」的特質。

即使在東德禁錮的年代，她也不覺得自己少了什麼。

是的，世界有一道圍牆擋住了前往柏林、巴黎、西方的路；但世界這麼大，另外半個地球已足夠一個森林莊長大的女孩探險。

當蘇聯控制德東，甚至派軍駐防她的故鄉時，梅克爾在這個蘇聯境外最大基地感受的不是「母親的心臟被入侵者插了一根刀柄」，她利用機會與穿著制服的駐防士兵練習俄語；而且感覺頗有「異國情調」。

梅克爾的俄語無懈可擊，這不只使她當上總理和普丁談話流暢無比（包括表達不喜歡普丁的狗），也使梅克爾獲得了「俄文最佳學生」的獎賞；小小年紀她被送到東德各地旅行，尤其「前進莫斯科」。

在莫斯科，她買了第一張披頭四的唱片；十年級左右，和朋友背著背包於中歐四處火車旅行。

才十五歲，她已去過布拉格、布達佩斯、保加利亞、以及黑海之濱巴圖米（Batumi）的海水浴場。

即使對西方有所渴望，小梅克爾告訴自己：「倫敦大概和布達佩斯很相似吧！」對於東德的威權控制，高中快畢業的梅克爾，有了第一次田園態度外的「放肆」，她找了一堆同學共同演一齣戲：「莫三比克自由運動」，內容反抗外來葡萄牙佔領者（諷蘇聯），而且故意以「英文」高唱國際歌，接著朗誦詩句：人應該追求自己，「否則只是一條坐在圍牆（柏林圍牆）上的哈巴狗。

」她有技巧地「打著紅旗反紅旗」，但態度搞笑。

這是小梅克爾政治上第一次的「表態」，方法：在政治敏感邊緣擦槍，但方式幽默。

她佯裝可愛，最終完成安全的叛逆任務。

閱讀梅克爾的一生仍然是有趣的，總可以在平凡中找到一點跳躍的煙火；好像在一望無盡的森林田園中，突然遇見了一匹色彩鮮豔的馬車。

例如她的本名叫AngelaKasner；如今舉世聞名的AngelaMerkel，梅克爾（Merkel）姓氏來自於她的第一次婚姻，丈夫烏里西·梅克爾（UliehMerkel）。

她很愛這個男人嗎？以致於第二次婚姻不改姓、一輩子也以「梅克爾」之名附身、名滿天下嗎？事實答案是她第一次結婚時年僅廿三歲，烏里西是一位物理學家，倆人認識三年後結婚；結婚的理由非常務實，按照當地規定只有結婚才能分配住房。

這一段婚姻四年後破裂，倆人形同陌路，Angela回憶她「幾乎在一夜之間，從倆人東柏林共有的房子搬出去」，留下震驚的烏里西。

這個看似「平穩」的女子，在處理個人婚姻事件時，可沒有許多人描述的「猶豫、搖擺、小碎步」。

她直接，她了當。

而她離婚了卻不改姓，因為：許多資料需要重填，麻煩。

梅克爾這輩子最大的恩人是她的政治恩師柯爾，柯爾總理把她帶到了政治大位；但當柯爾後來陷入政治獻金醜聞時，向來「聽話」「安靜」「穩重」「小女孩」的梅克爾，居然向他發出了公開決裂信；並且以秘書長的身份從此一躍接任柯爾，當上基民黨黨主席。

這正是「梅氏」童話故事的特徵。

她看起來那麼乖巧，與俄羅斯士兵聊天，愉悅地學習俄語，遊歷莫斯科。

但必要時，她會「咬人」。

她和東德許多開放的人有不同也相同，渴望西方價值，但很務實地多數時刻妥協於既有框架。

柏林圍牆倒塌前，梅克爾惟一對西方的憧憬是：六十歲以後，盼到西方一遊；僅此而已。

但她的一生平凡中始終藏著特例，如一隻隱居於森林中的豹子，必要時跳起來捕捉獵物；平日則安於餵養，表現不強求，不掠奪。

而這正是她成功的方式。

這「平凡的例外」，使她的政治對手總是低估了她。

梅克爾把政治及人生看成如物理學般線性的過程，她常形容自己喜歡妥協勝於衝突，所以多數時刻沒有鮮明的個人色彩。

但總有例外，而且每次都是例外讓她得分。

例如處理敘利亞難民事件。

在此之前梅克爾的形象是不近人情的冷酷撙節女王；但當歐洲難民湧入時，她改變了過去德國二十世紀「屠殺者」的形象。

德國正在崛起，過去的包袱從此卸下，她使用各種手段結盟，阻止德國種族主義另類選擇黨崛起，公開斥責他們無恥：然後，她留下一個新名片給廿一世紀的歐洲領導國：德國。

從此德國的代名詞是人道主義大國，在敘利亞危機時，德國共接納並安置了120萬難民。

這並非天真。

她深入思考德國國內穆斯林人口已佔4%，早有激進份子；於是她「例外」地放手一搏，決定開放近一百萬二十難民進入德國（佔約德國人口1%），他們可以合法接受教育，可以合法工作。

從此「梅克爾」及「德國」是人道主義的象徵，穆斯林的朋友，柏林總理辦公室中的梅克爾才是真正的現代「自由女神」。

她以物理線性的概念理解某些移民衝突仍會持續，但長期德國需要一個新的符號，一個溫暖的標籤；捨別一次大戰、二次大戰中侵略國的永久印記。

她更明白穆斯林激進主義形成的歷史背景，梅克爾相信遏阻激進極端主義的方法不是佔領、戰爭、或是空襲；而是在最關鍵時刻，對穆斯林表現出愛、同情與包容。

在國內，她聯合反對派，面對如此的困境。

選後她慷慨地捐棄恩怨，與社會民主黨組成大聯合政府。

當她決定放手一搏，她看的是長遠的歷史。

未來的德國，過去的德國。

地方選舉一輸，她先辭去黨主席，再表態不再尋求連任，化解當下排山倒百的壓力。

當她再次站到平凡的對面，「例外」那一邊....責罵她的聲音慢慢小了。

六年之後，難民不是危機，他們融入德國社會，提供人口紅利，補足工廠、服務業、基層勞動力不足。

她不戀棧權位，16年的總理生涯，她知道何時該總結？用什麼方法總結！因此當2015年敍利亞難民危機導致德國民意分裂時，她不擔心政治後座力，她知道一旦勇於捨去權力，她會有足夠的線型時間與空間，證明接納廣大敘利亞等地難民，對德國是一件好事。

六年過去了，梅克爾把歐洲及西方已疲倦但應接不暇的反恐、反穆斯林，改成正向的童話故事；最終不只讓德國在國際形象中得到「了不起」的掌聲，並為德國高齡社會注入新勞動力，尤其與穆斯林關係達到一種可能的和解平衡。

而大西洋另一端，美國正在棄守阿富汗。

於是，那隻看似平凡保守，卻偶爾例外勇敢、精明的豹子，田園中，再次躍起。

如今所有她曾創造的故事，已近尾聲⋯⋯留下六年前反對她、逼她下台的人開始恐懼：沒有梅克爾的德國，會是什麼？梅克爾教了我一件事：或許成功的民主政治就該多一點點無聊。

因為那代表細膩、耐心、妥協、寛容與堅持併存：沒有也不該有簡簡單單的吶喊口號。

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除了他的翻譯作品並不多之外，另一個原因在於，這些中短篇作品很難集結出一個完整的脈絡。

固然，這些小篇幅作品裡確實都很精彩，但對洛氏而言，在這些詭麗多變的文字背後，有一個共通完整的黑暗宇宙背景。

而這麼多年後，《夢尋秘境卡達斯》算是終於為台灣讀者打造出一條深入黑暗的大道。

.全文【《夢尋秘境卡達斯》：先把無可名狀與克蘇魯放一邊，這是洛夫克拉夫特的《魔戒》】https://vocus.cc/article/60f1c2fffd897800015ebd54.常常能聽到有人以「克蘇魯」來代稱洛氏作品，彷彿只要有海中伸出的巨大觸手、有著如鬍鬚般的軟肢在臉上蠕動的怪物，這樣神似克蘇魯的作品，就能被稱之為洛氏風格。

但如果有讀者被這樣的形容勾起興趣，那麼當他們踏進洛氏世界時，卻可能落入「無以名狀」的恐怖——他們找不到克蘇魯大人的身影。

克蘇魯確實是洛氏創作出最著名的一個邪神，卻並非唯一一個。

當讀者享受完短篇小說《克蘇魯的呼喚》裡無處不在的克蘇魯古神形象後，他們就只能在《敦威治怪談》、《暗夜呢喃》、《瘋狂山脈》等等故事裡，看到少數隱晦的克蘇魯典故。

.克蘇魯是個沉睡的形象，是個將來卻始終未來的模糊影子，牠很恐怖，即便尚未覺醒就已經如此駭人，但牠對於故事的主角來說，仍然是個過於遙遠的存在。

這樣的「無可名狀」有點虛無飄渺，難免讓剛入教的新教友們感覺不夠過癮。

而他們明顯地需要《夢尋秘境卡達斯》，這本書的十個故事，引出了多位洛氏最知名的造物，包括了惡名昭彰的「伏行混沌」外神奈亞拉索特普、包括了浩瀚無邊的惡魔之王阿撒托斯（Azathoth）、包括了源自太古的大深淵之主諾登斯等等，除此之外，還有躲藏在陰影與腥臭氣味中的食屍鬼、夜魔、月獸、如軟泥般的複眼怪物、與左右開闔血盆大口的古革巨人等等。

喔，我漏了一個——還有溫順慵懶的貓貓唷，你想過洛氏小說裡會出現「可愛」這個形容詞嗎？他用「可愛又好動的軍團」，來形容一群圍繞著主角行動的貓貓軍隊，他對貓講了兩次可愛，太多次了。

.《藍道夫．卡特的供詞》描述藍道夫卡特與朋友的一趟古墓冒險；《無可名狀》描述卡特與另一位好友在鬼屋裡的不幸遭遇；《奈亞拉索特普》突然跳脫時空，講述包藏惡意機心的外神奈亞拉索特普，突然出現在埃及，以各種神蹟迷惑人們的心智，最終帶領著人群見識地球的末日；《皮克曼的模特兒》又再度帶領讀者來到波士頓的藝術圈，參觀特立獨行畫家皮克曼的作品，並了解他是如何畫出怵目驚心的畫作；《烏撒之貓》像是走錯書架的小短篇，這篇洋溢寓言氣質的奇幻童話，描述一隊神秘商隊行經烏撒小鎮，隊上小男孩的黑貓卻神秘走失，似乎與鎮上一對愛殺貓的老夫妻有關……《末日降臨薩納斯》則是一篇奇幻史記，描述一萬年前的湖畔繁華城市薩納斯，如何興起、茁壯與驚異毀滅的歷程。

而《瑟拉斐斯》介紹了一位能深入夢境的「夢行者」，他找尋童年夢境中的絕美之城，甚至為此不惜使用毒品，只求永遠沉睡下去…….《夢尋秘境卡達斯》的十個故事一口氣介紹了洛氏宇宙裡最重要的多位神明與種族，但這不是這本書最偉大之處。

這十個故事看來依舊是典型的洛氏短篇故事集，至少以上七篇故事看來如此，但當讀者讀到第八篇故事《夢尋密境卡達斯》，才會驚覺以上七篇故事在此集結成一個完整的故事。

第一二篇故事的主角藍道夫卡特，成為了《瑟拉斐斯》裡的夢行者，他一樣在夢境中探索人類世界前所未聞的仙境卡達斯。

他在這個宛如地球人類集體潛意識的幻夢境之中，造訪了烏撒鎮、《藍道夫．卡特的供詞》與《無可名狀》裡出現的「怪物大軍」、從皮克曼那得到了協助……這是一趟混合奇幻、冒險、恐怖、甚至是戰爭元素的刺激旅程。

更重要的是，陰險狡詐的外神奈亞拉索特普，可不希望一介區區凡人如此趴趴走，祂的異形軍隊以各種方式阻礙卡特的冒險。

本書最令人興奮的高潮，當屬一路鬥智鬥勇的卡特與奈亞拉索特普，在天外魔宮當面對峙的一幕——這可比《克蘇魯的呼喚》那充滿絕望與無力感的結尾，更令人熱血澎湃。

.《夢尋秘境卡達斯》十個故事串連出一個比灰暗地球更華麗的奇幻夢境，同時展現洛氏文筆真正的功力。

他不只是一個腦洞大開的設定大師而已，除了構想這些奇想天外的邪神與怪物之外，他其實能夠構思長篇的冒險史詩，以及打造最符合冒險氣氛的奇幻世界。

在這個彷若中世紀背景又處處透出詭異氣氛的夢中宇宙裡，有著更絢麗華美的風景、與更不可思議的世界邏輯。

光輝的騎士們宛如電影《天能》一般在時空中逆行；神秘的大船飛越世界的盡頭漂向月球；夢行者在墜落深淵的體驗中回到現實，當然會讓你想起《全面啟動》。

洛氏在《夢尋秘境卡達斯》裡不只帶給你無可名狀的恐怖，還要帶給你許多紮紮實實的想像力刺激。

.這是洛氏最奇幻的一面，《夢尋秘境卡達斯》呈現了他深受奇幻作家鄧薩尼勛爵（LordDunsany）的巨大影響，如同《魔戒》作者J.R.R.托爾金也從鄧薩尼勛爵身上學了不少，你可以說《夢尋秘境卡達斯》與《魔戒》有不少聲息相通之處。

當然，《夢尋秘境卡達斯》仍然有著洛氏獨到的黑色幽默、以及對現實的沈痛批判。

我推薦各位在睡前閱讀《夢尋秘境卡達斯》，它會為你的夢境多染上一些無可名狀的色彩，同時讓你更加不願從夢中醒來。

▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰▰《夢尋祕境卡達斯：H.P.Lovecraft幻夢境小說傑作選（全新重譯版）》▇預購日期：7/17（六）0:00開始～8/7（六）23:59止▇出版日期：7/21（三），依訂單順序出貨▇原價370元，新書上市期間79折，憑活動專屬折扣券再折20元（折扣後約272元，實際以購物車結帳金額為主）博客來｜特裝版購買連結：https://bit.ly/3i4tKdi堡壘文化X龍貓大王通信｜領券網址：https://bit.ly/3r8oWaI折價活動相關Q&A：https://bit.ly/36zIqM3*記得需先領券，購買時才能享有20元折扣喔！*折扣券僅限使用於「特裝版」，不含一般版、電子書。

Tags:感覺形容詞加色彩 1comments 223likes 31shares Sharethis: 龍貓大王通信 Aboutauthor 報導你從未在意(但很有趣)的小新聞；報導已經過時(但很有趣)的昔日事物； 30148followers 24733likes "https://totorogo.wordpress.com/" Viewallposts 感覺形容詞加色彩在蕭詒徽Facebook的評價費用和推薦 By蕭詒徽 2021-02-1120:21:59 有103人按讚 Sharethis: 是有些不甘心。

這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話：「天津人以本地女子為榮，聽見被休，會罵你不成材。

天津女子的好接不住。

」⠀訪問前潘和我有志一同，都不想對著宥儀再複述那些頭銜了，什麼富比世30under30，什麼Gucci有史以來最高點閱覽貼文，什麼旅居紐約藝術家，這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人，而是其他人的自卑。

為此，我們決定前往宜蘭而非攝影棚，那是小江的現居也是老家。

羅東女子的好接不住，訪問沒人讀，是讀者不成材。

本來是這樣想的。

⠀每個星期一編輯部有場小會，春節前併到連假前一天開。

我們會討論哪篇內容要再推一下，文上了之後有什麼沒料到。

宥儀這篇原先的封面是我最愛的，小江走在愛人住處邊的田埂上，身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套，紫色毛線耳罩。

大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照，但她不只是那個樣子的。

想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。

本來是這樣想的。

⠀但想到她開著車，載著我們在宜蘭亂繞的樣子。

2018年她失蹤那次，也是這樣自己開一台車，從紐約逃走。

那一年她的作品被《GLAMOURRUSSIA》抄襲，同時鬱期低迷，我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞：一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假，自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。

⠀那時，宥儀在臉書轉了相關新聞，說了些什麼我忘記了，只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾——說是笑他們說謊過了頭，其實也不只，有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。

那也是不甘心。

⠀不成材的是我。

不敢再托大，辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事，還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。

其實沒有什麼比什麼不好，只是我本來太以這篇訪問為榮了。

訪問前，心想小江回台這陣子連做十幾場訪問，一定很累很無聊，準備了幾組心理測驗，把訪題藏在裡頭。

有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊，望見對岸一隻動物，那是什麼？她說是一隻灰色兔子。

⠀「這個心理測驗我好像大學時候做過。

」她說。

我心想好險，我有準備別的，她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。

⠀「以前，剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。

現在變成是在湖泊邊遇到。

」⠀「好唷。

這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳，在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。

」⠀「嗯！嗯！！」我們對看，心有感應。

⠀沒告訴她我每次做這個心理測驗，遇見的都是蝴蝶。

森林裡是蝴蝶，湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。

這樣是什麼意思？其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。

舊年最後一天，為自己土法煉鋼地努力最後一次，亦是為戒：天津人以本地女子為榮，天津女子的好接不住，可也要好好讓別人懂得才行。

⠀⠀⠀#⠀——請想像自己走進了一片廣袤的沙漠，一個人。

走著走著，妳忽然看見前面有個立方體。

妳覺得，那個立方體有多大呢？⠀——JohnYuyi：大概，長寬高都三、四公尺左右吧？⠀⠀當我告訴她，這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小，她哦了一聲，接著問：但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧？⠀十分鐘前，她開著向男友借的車，載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋，說這次回台灣，閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。

一邊說，一邊把車子髒話般地停在橋上，「這邊就是這樣，車子停這裡不會有人管，很隨性的。

走吧！」⠀我分不清南北，她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向，說羅東在那裡。

她的父親就是羅東人。

不過，江宥儀是在北投長大的，自我認同也是台北女生，從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人，卻沒想到因為疫情，從去年三月回來到此刻，是她2015年之後待在台灣最久的一次。

⠀「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。

在國外我已經打架打那麼久了，回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。

」她說。

⠀⠀她熱愛自駕，在紐約時車用租的，一個人可以往南開到華盛頓。

回台灣，她總是開母親的Wish，不過今天剛好家裡要用車，只好開口和男友借。

談童年，她最早的記憶是怕生，說自己直到五歲才戒掉奶瓶。

當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲，開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭，哭到放學母親來把她接走。

不得已，母親只好把她交給外公外婆帶。

⠀來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離，外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守，外公出門的時候她爬上鐵窗，盯著他走到再也看不見的街道盡頭。

⠀外婆家頂樓是座宮廟。

小時候江宥儀會躺在廟內地上，看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠，在窗台上留下糞便。

外公會叫：不要躺在這裡，菩薩要騎馬回來了，妳擋到路了。

這次回台北辦個展，一半時間在宜蘭，另一半就在這棟北投老家，廟依舊在，只是成了江宥儀的工作室，蝙蝠也已經不再來了。

⠀早在創作以前，她就玩紋身貼紙。

外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」，想不到江宥儀往後正是以temporarytattoo揚名國際，入選富比世30Under30Asia。

自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻，但又提起成名後有次出差到巴賽隆納，工作方提供的飯店房間無比高級，夜裡她卻焦慮地抓著被子，不敢待在床上，把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。

⠀⠀「我覺得我們家的人都是快樂冠軍，一整坨人都充滿愛與溫暖。

我算是裡面情緒比較不對勁的。

」她長年做心理諮商，在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。

走紅之後，有兩、三年她甚至無法「在腦中process目前在進行什麼事」。

2018年，她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰，決定逃走，又一個人租車、頭也不回地開，開到朋友們在網路上PO尋人啟事、開到NYPD從她唐人街的租屋破窗而入。

⠀「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言，是個很好的藉口。

在紐約，很多人是沒有勇氣休息的。

」嘴上說蹦蹦蹦，右手也用力往左手打三下，BPM180，這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」，本來也內化成她的節奏了。

⠀「回台灣選擇待宜蘭，可能也是因為這樣吧，很遠離城市，溫度、濕度都是以前熟悉的。

我覺得，盡可能減少各種接觸的時候，自己離自己比較近一點。

」⠀⠀⠀#⠀——又繼續向前走近，妳慢慢看見了立方體的全貌。

它是什麼材質做的呢？⠀——JohnYuyi：金屬，上面拋光但是沒有到鏡面的程度。

有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。

⠀——在立方體旁邊，放著一道梯子。

妳覺得，那是一道什麼樣的梯子？多長，有多少階？它和立方體的距離大概是多少呢？⠀——JohnYuyi：就一般那種在裝潢的時候會看到的，很rough的梯子。

我的展場也有看到的那種。

和立方體距離很近啊，感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。

⠀⠀她說她不相信渾身正能量的人。

無數朋友來來去去，至交只有三、四個，稱其為「愛人朋友」。

她覺得自己就像他們：敏感，糾結，內心有尚未梳理的掙扎。

這樣的性格在家中是異類，「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。

我後來發現我身上很多事情，都可以用我和我媽的關係來解釋。

」⠀立方體的材質暗示性格的質地，而一旁的梯子是與朋友的關係。

一路上，江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身：受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭，方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。

即便如此，雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行，看看世界。

一直到高中，江宥儀放學後都還會到畫室。

那畫室也沒有特別創意發想藝術，有點像是安親，不同年齡的人在教室裡做自己的事情。

⠀江宥儀的事情是畫畫。

在那裡，她接觸到法國藝術家NikideSaintPhalle的作品，照著描，喜歡上頭千軍萬馬的顏色。

後來在紐約，江宥儀最經典的那頭藍髮的藍，也像是NikideSaintPhalle畫裡會用的色彩。

⠀⠀進實踐念服裝設計，是她第一次覺得自己平凡。

同學們奼紫嫣紅，有底子，有錢，在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。

那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師，那老師做事條理分明、幹練成熟。

江宥儀問她，該怎麽做才可以變得像她一樣？老師回答：「妳以後也會慢慢變成這樣的。

」⠀在系上，很多事情顯得理所當然，例如當模特兒。

直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀，因為身高夠，常在同學的作品裡當model。

關於被拍攝、裸露、展示自己，她是在那時才開始適應。

⠀「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受，不再拘泥於定義上的道德，相信性感、淫蕩或不體面，跟裸露這個行為本身都沒有關係。

」最早最早，掌鏡的都是朋友，拍裸體照算有個相對放心的開始。

再後來畢業，她又找了其他畫室去作人體素描模特，漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。

⠀她說，她是被擔任模特兒的經驗打開的。

「原生家庭會決定妳一開始的眼界，讓妳不知道很多事情，到了二十多歲才漸漸曉得。

小時候不會覺得自己比父母更聰明，但到了某個時間點，真的發現自己比他們更知道什麼正在goingon。

」⠀⠀江宥儀開始使用Tumblr的時候，那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台，不過也已經具有延續至今的特徵：不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫，藉由與Facebook的「分享」性質稍有不同的「轉格」，讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見，沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。

她看上它「創作大於個人」的特性，開始把自己的作品發表在那裡。

「那是對創作滿友善的地方，不像現在很多是賣臉、賣優越感。

」她也喜歡Tumblr當時用戶多為歐美族群的狀態：「那時就覺得台灣真的太小了，很多目光都向內觀看著自己。

我不喜歡這種感覺。

我確實想要被關注，但不是這樣的關注。

」⠀往後，當她提起自己在Tumblr發布的temporarytatoo系列之瘋傳，總會說：其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。

⠀⠀想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家，是在2018年接受《i-D》採訪之後。

此後爆紅、與Gucci合作、在紐約辦展再到入選富比世，同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓，樓梯都是魚腥味，做案子時和道具們一起睡覺，「也幸好我是市井小民，能屈能伸，平常住這樣的房子，出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙，不卑不亢地。

」⠀再回頭來看爸媽，不再是兒時哭著怕別離的眼神，難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。

「他們有時候，真的聽不懂我在說什麼。

但他們在boomer年代，腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國，不用送我們去學才藝，但他們決定要做。

這件事情那麼平庸，他們也好平庸，可是好偉大。

」⠀她說，爸媽直到人過中年，仍想為這個世界做點事情，希望自己有用處、對社會有價值。

「而且不是為了表達自己才這樣說，是在拜拜的時候跟神明講的。

這真的是我非常value的價值。

」⠀⠀⠀#⠀——現在，有一團烏雲在空中。

妳覺得，它離妳的立方體多遠呢？⠀——JohnYuyi：一抬頭，忽然發現它已經很近了，就快要襲來，這樣的距離。

⠀——它是一團什麼樣的烏雲？規模大嗎？⠀——JohnYuyi：滿大，會帶來暴雨的規模。

⠀⠀在紐約走紅之後，她大事見盡，諸如和AnnaWintour隔桌用餐、上紐約時報9頁藝術特輯版、再到促使她2018大逃亡的其中一個原因：被《GLAMOURRUSSIA》抄襲。

2020年，她把頭髮染黑了，象徵自己紐約時代吿一段落。

原本預計2020年到東京闖蕩，結果從日本回紐約四個月後，疫情下回到台灣，如今想再出去也不容易。

她倒是隨遇而安，在宜蘭常套件運動衣就出門覓食，沒工作的時候也不帶妝。

偶爾，男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅，還會問：「妳幹嘛啊？」⠀除了到河堤散步，她也愛到夜市打靶紓壓。

有次和男友在攤位，看到旁邊陌生一家人有兩個小孩，還慷慨起來，把獎品分給他們。

⠀有了旅外種種成就加持，江宥儀在台灣依然吃得開，工作上有各方藝術家接洽合作，更別提大大小小的採訪十數場。

籌備個展《目不見睫》期間，江宥儀台北宜蘭兩頭跑，和我們見面的前一天工作到凌晨三四點，早上六點才就寢。

⠀「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了，」她澄清，「以前光是去洛杉磯也會嚇到，看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買boba。

」以為是去旁邊隨便買一下，結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。

在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。

⠀烏雲的位置和形狀，是內心憂慮之事的規模和距離。

台灣的時間流逝更接近她口中的LA，她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力，讓她這次回台工作無法立刻適應。

「全世界所有想要makeit的人，都聚集在那裡，不能不說那邊的人有一定的性格。

台灣人也有自己的性格，我是台灣人所以很明白，但我沒辦法因應各地改變我的標準，因為東西做出去是掛我的名字。

在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致，要花一點工夫。

」⠀⠀踏進《目不見睫》展場，最先看到的是撲滿地面的PU沙漠，以及從中抽長的白色植物。

每片葉子的表面都貼著一隻眼睛，盯著觀展者小心翼翼放下足踝，又小心翼翼地避開它們。

一整個房間的沙粒，將近半噸重，要一批一批搬上位在八樓的展場。

⠀另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉，尺寸也不小，難以在老家或宜蘭住處組裝，江宥儀把所有零件拆解搬到TaoArt，在展間裡實地製作。

〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後，印成四公尺長的布料，上頭的藍色頭髮／睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。

展原訂在1月6日開幕，也因為一切費工費時，延後了兩天。

⠀開展那天，她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方，指著石頭上安裝的固態硬碟：「注意這裡！這是我的巧思喔。

想要拍照的人，可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」⠀過去，她的作品的形式多是攝影，在照片中被攝者很常是江宥儀自己（的身體）。

但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來，無論是〈那一葉，我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。

這份轉變，是轉換環境的結果：⠀「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己，在資源有限的情況下，只能拿自己來拍。

」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後，她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。

而當作品不再以平面攝影呈現，它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋：「我每天都會看IG上tag我的人，很喜歡上面的黑色幽默欸。

有一個人拍下展場中的陌生人，寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘，真的完美地表達〈我愛我〉。

』」我就喜歡這種。

」⠀⠀一樣是忙碌，但質地不同了。

「在紐約，過得好像有一把槍指著妳。

但現在，我意識到自己有主控權、可以掌控生活。

即使很累，至少是自己可以控制的。

」無意之間，她在作品中也更加游刃有餘，將體驗的空間讓給觀者。

⠀環境鬆開了她，她鬆開了作品。

雖然仍是擔憂，作品裡卻多了一份從容。

⠀⠀⠀#⠀——現在，妳走進了一座森林。

步行一段，妳遇見了一隻動物。

是什麼動物呢？請用三個形容詞形容牠。

⠀——JohnYuyi：我遇到豹。

無害的，眼睛有點水汪汪的豹。

大家的stereotype都會覺得豹有攻擊性，但這隻外表看起來友善和萌，牠內心也很害怕。

⠀⠀在台灣，和自己一起工作的團隊，有些是在紐約認識的，她喚她們「妹妹」（讀作ㄇㄟㄇㄟ˙）。

妹妹們年紀比江宥儀更小，受紐約環境的洗禮，能更迅速接到她的指令。

但江宥儀更在意的是她們的眼神。

⠀「她們眼中那種充滿好奇心的目光，還有積極表現自己的神情，每次看到都覺得，啊我正在吸取她們的日月精華。

」⠀「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。

身邊同輩的人有些進入了穩定狀態，但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。

」⠀雖這麽說，這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。

以前她會直播自己吃東西，對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」，但那是Instagram上還沒那麼多人的時候。

如今，江宥儀覺得直播這件事已經飽和，再做感覺俗了。

⠀私下，她依然是她，活潑仍舊，只是不再「socialmedia活潑」。

北投老家的停車場樓下就有兩間KTVBOX，有時停完車，她就自己到裡頭歡唱。

回她羅東老家前，我們請她載我們到附近的KTVBOX唱一輪，「宜蘭好便宜喔，一首二十？台北一首要三十。

」投下硬幣，她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。

⠀⠀後來她才告訴我，在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷——跳脫過去「看與被看」的意涵，也沒有她專擅的轉印貼紙素材，這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼，江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件——剛回台灣，必須在淡水舊家隔離十四天，她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。

「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。

我也不知道為什麼！我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。

」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。

⠀前年六月，江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元2000年科技風格的作品，她聯想到當時的風格，請母親購買了一大批硬體零件，在隔離期間當成拼圖來做。

這是她回台灣做的第一件作品，結合家中物品和旅外的自己，誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。

⠀「你這一題，我大學的時候回答過了。

動物是代表自己對不對？」我說不是，她說沒差，反正大學時她的回答不一樣，「我那時回答的是，我遇到一隻藍色的復活節兔子。

」⠀我說，這一題的答案指的是他人眼中的妳，她一聽笑了，說準欸。

⠀「其實我內心還是那隻兔子，只是外面披上了一層豹，為了保護自己。

在外面的時候，不能讓別人發現妳很害怕啊。

」人們總想像大名鼎鼎的JohnYuyi瀟灑、自信、任性。

但其實，只是如她仰慕的大學老師曾說的：慢慢就變成這樣了。

⠀⠀車子最後停在羅東老家門前。

她指著透天對面的大樓，「以前這邊沒有帝寶，是田。

我小時候光是走到田的那一邊，就覺得自己要被綁架了。

」透天窗戶，鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。

「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎？我也是離開宜蘭之後才知道，這是宜蘭特有的thing欸！跟喜互惠一樣。

」喜互惠？那是宜蘭的全聯。

我們熱烈討論起來，依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門，要說風大，有比新竹大嗎？⠀老家正在出售，離開前她狡黠地從信件口偷看，卻發現裡面有不認識的人。

我們急急退開，看著她撥了好幾通電話。

五分鐘後她才回頭，說：「原來上個月已經賣掉了，家裡沒跟我說。

」⠀原來老家已經不是老家了。

有些事情，出去再回來才曉得。

發動車子引擎，她送我們回車站，「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人，每次來都說宜蘭天氣很濕。

我就會想，這明明就是阿公家的天氣啊？」打方向盤轉出巷子，「但這次回來我懂了。

」⠀⠀⠀⠀⠀⠀披著豹皮的兔子，專訪江宥儀JohnYuyi：不讓別人發覺恐懼，是為了保護自己啊https://bit.ly/2LePBCd⠀視覺統籌_潘怡帆CrystalPan採訪撰稿_蕭詒徽攝影_潘怡帆CrystalPan責任編輯_李姿穎AbbyLee⠀BIOSmonthlywww.biosmonthly.cominstagram.com/bios_monthlyyoutube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTwline.me/R/ti/p/@bios_monthly⠀⠀江宥儀個展——目不見睫EyeSeesNoLashesfacebook.com/events/445624873109564⠀地點_TAOART（台北市內湖區洲子街79-1號8樓）展期_2021.1.9（Sat.）-2021.2.20（Sat.）時間_週二至週六11:00-19:00 Tags:感覺形容詞加色彩 0comments 103likes 5shares Sharethis: 蕭詒徽 Aboutauthor taiwan‧taipei‧editor⠀ 作品《一千七百種靠近─免付費文學罐頭輯Ⅰ─》、《晦澀的蘋果VOL.1》、《蘇菲旋轉》(合著)、《鼻音少女賈桂琳》。

22975followers 21915likes "http://iifays.com/" Viewallposts 感覺形容詞加色彩在李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道Youtube的評價 By李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 2018-02-2318:06:48 有103人看過 有1人喜歡 Sharethis: 本集主題：闇曖之光－藝術創作展　　　　專訪藝術家：柯幸彤（柯卉珊）　　闇曖之光「面對陽光，陰影就在背後。

」她嘗試透過創作訴說，恐懼並不是來自於缺陷與外在的困境，而是心的方向。

能正向面對的人便能超越自己，前往無限的世界。

　　柯幸彤以創作自敘經歷黑暗之後必達光明　　在創作者柯幸彤的記憶中，小時候她就極度害怕一個人處在於一個黑暗的空間裡，不管父母親怎麼安慰哄勸，當他們一認為柯幸彤睡著了，從起身到關起房間電燈的那刻起，她必定馬上驚嚇醒來，立刻衝去將房門口的電燈開關開起，接著就是不斷地來回抗戰到她真感疲憊而陷入熟睡時，才結束一整晚的黑暗恐懼症。

　　　　柯幸彤成長背景較特殊，從小身處在傳統民間宗教家庭裡，因為面對各種法會、道場場景等等所產生的恐懼與不好回憶，進而造成她對於睡覺這件事有極大壓力，並不是睡不著，而是不敢睡，她深怕一睡著，那些看不見的，只存在闇曖世界的魅影，會出現在柯幸彤周圍。

因此代表休息的「安靜房間」，卻讓她產生了矛盾、想像、恐懼的心理反應。

透過宗教尋找心之所向　　年幼時在鋼琴老師的介紹之下，柯幸彤開始接觸到基督教的世界，在與生長環境完全不同的信仰中，認識了不同於以往的宗教氣氛，並看見存在於黑暗中的光，讓她對黑暗燃起了想克服的勇氣，卻總因為自己的信心不足，導致時常在面對恐懼前便失去了勇氣。

　　柯幸彤在創作上以「闇曖之光」為題，「闇」字有遮掩的意思，形容詞上則同暗字，因此關燈的房間，就是一個「闇室」，一個遮蔽、淹沒光亮的地方。

而「曖」字則有「昏暗、不明」的意思，是她對於一個關上門的房間，從進門到入睡過程中的心情。

而白光、明光從來就是黑暗的敵人，一道光就可以劃破黑暗的邊界，照亮幽暗。

因此光是她的信心、意志，也是在闇曖世界中尋找的那道劃破黑暗的力量。

因此柯幸彤藉由此創作，去跟最不想去面對的恐懼面對面，透過不斷的創作與之對談，讓心中對於光的信仰將不再時而強大，時而薄弱，而是永遠劃破黑暗。

　　以不同層次的媒材構圖表現內心的變化　　以版畫為主要媒材創作，由製版、套色與重複疊印去印刷等過程製造出來，運用紙板為底版或木版所表現的刻紋，並使用不同肌理紋路的現成物、石膏、批土、膠帶、白膠等等媒材，來增加創作上媒材實驗的可能性與效果。

製版階段大多以直覺性的在版面上刷或製造出肌理紋路，來完成製版。

以凹版裡的版畫調子，表現柯幸彤內心當下最深沉的恐懼心理，再以凸版運用滾筒於紙板或任何版面，進行上墨，再透過壓印機的印製，遮蓋等技法與上述的製作過程，重複多次的來回創作，充分表現柯幸彤出當下，對於恐懼的層層混亂與矛盾的心理狀態。

　　　　作品畫面多以滿版的「抽象」造形構成，因無邊框而使滿版有無限延伸的感覺，主要呈現柯幸彤在面對恐懼時，不斷蔓延的焦慮與惶恐不安，相同方式也應用在她一直再追尋的那道劃破黑暗，無邊無際的光。

在色彩表現上，一開始色彩風格較為黑暗，是屬於觀看時會感受到一種壓迫恐懼感的色彩，用了大片黑與範圍性的紅色，表達出她的內心，已陷入龐大的焦慮恐慌中。

也因為要表現黑暗中的渾沌與微弱的光，作品畫面的配色較為混濁、混亂甚至曖昧不清，到後期系列作品才逐漸慢慢走向較為光亮，用對比強烈的色彩呈現在暗裡的光，傳達她在心境上對於黑暗恐懼的轉變。

　　　　透過各種的肌理紋路，例如石膏、紋路紙、寒冷紗等特殊媒材的應用之下，與刀刻後所產生的刀痕，製作出許多不同的獨特肌理版，來表現柯幸彤在每個面對恐懼當下的心理情緒，例如使用寒冷紗來製作肌理紋路，產生出如同紗窗的樣貌，代表此心理情緒從窗而來，而刀痕則代表情緒發洩轉移後的自我療癒過程，並透過凹凸等不同版種，重複套印或者相互併用，以作品來表現出心理上的層次。

　　由藝術療癒自己也期盼能鼓勵他人　　藝術創作是傳達生活及自我的一種途徑，柯幸彤經由版畫創作不同版種的相互應用，期許其創作能更觸動人心。

她以直覺地的版畫創作方式，在紙凹版與木版畫的製版及印製過程剖析自我，在創作進行自我的療程，將自己對於恐懼的情感轉移至創作中，與自我重新對話，得到一個新的療癒契機與成長。

也因為創作的能量，將柯幸彤的內心指引到最美好的一面——即是不再害怕的自己，她藉由創作克服恐懼的心理障礙，並在其中找尋、發現那隱藏在當中的光明與重生的自己。

　　　藝術家簡介：柯幸彤學歷：2017畢國立臺灣藝術大學美術學系版畫藝術碩士班2013畢台南應用科技大學美術學系獲獎：2018金車美展入選2017第35屆桃源美展，版畫類，第三名2016中華民國第32屆版印年畫-推薦展出2016第22屆第22屆國際藏書票比賽-優選2014第2屆王陳靜文繪畫創作獎版畫類-佳作 103views 1likes 0comments Sharethis: 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Aboutauthor 漢聲廣播電台正式員工，2015年1月1號，正式成為節目主持人，雖然廣播資歷尚淺，但節目結合粉絲頁經營，是一大特色。

另外每一集的專訪，也會轉成影音檔放上這裡，也是最要的特色。

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06、靛色：靛青。

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古铜色：象古代铜器的深褐色。

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棕绿：中国传统色彩。

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橙色配色‧勿與紫色或深藍色相配，有骯髒、晦澀的感覺。

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