1999年阿雷西長號研討會筆記

作者Dave Tall 譯者邵恆發. 約瑟夫;阿雷斯（Joseph Alessi）為紐約愛樂的長號首席，本筆記為作者大衛;拖爾（Dave Tall）於一九九九年八月參加阿雷斯長號研討會時所做的 ... Skiptocontent [email protected] (02)28133089 1999年阿雷西長號研討會筆記 作者DaveTall譯者邵恆發 約瑟夫;阿雷斯（JosephAlessi）為紐約愛樂的長號首席，本筆記為作者大衛;拖爾（DaveTall）於一九九九年八月參加阿雷斯長號研討會時所做的筆記。

拖爾現職於新墨西哥交響樂團（NewMexico Symphony），任該團低音長號手。

譯者邵恒發老師為台灣國家交響樂團長號副首席，並任教於實踐大學，中國文化大學等各大學校 筆記大綱：（一）運氣、音色與發聲。

（二）嘴形。

（三）練習技巧。

（四）演出、姿勢與態度。

（五）滑管技巧。

  （一）運氣、音色與發聲。

吹號嘴，但不要太大聲。

「大夫看診呼吸法」－呼吸要自然，完全地放鬆，不要想任何「呼吸的方法」。

通常當我們手上拿著樂器呼吸時，不自覺地便會產生不自然的呼吸。

阿雷斯認為應當以醫生檢查我們身體時叫我們呼吸的方法吹奏，那麼簡單自然，不要把它複雜化。

不要讓樂器來妨礙我們良好的呼吸。

暖嘴的第一件事是練習呼吸，例如：六拍吸氣，兩拍憋氣，六拍吐氣，兩拍憋氣。

目的是讓呼吸平均，避免氣的速度加快會變慢，避免緊張。

當憋氣時不要靠喉嚨而是用我們平時呼吸時所使用的肌肉。

當吹奏樂器，吸氣時不要把號嘴拿開。

可能的話吸氣盡量要慢。

呼吸永遠不要緊張。

練習吹奏豐滿的音色。

雖然在狹窄的琴房練習，但吹奏時仍要像在很大的空間中一般，依然保有豐滿的音色。

試著將音色打開，要用很大、很慢和很粗的氣柱。

吹奏時集中精神在「開放和無壓力」的音色。

先建立這音色在一個音上，再把它擴展到其他音域上。

練習時，把眼睛閉上，集中注意力在你聽到的音色。

「頃刻的聲音」：用氣不要遲疑，立刻產生聲音。

音符是長音的一小片。

長號的管徑比我們身體小得多。

長號無法承受過多的氣來發出放鬆的音色。

在弱奏時，不要嘗試用嘴唇來控制音色，要用氣來控制。

阿雷斯相信弱奏時嘴唇間的洞不會因此而變小，而是氣要變慢。

當演奏而緊張害怕時，想著把氣的速度放慢（像往鏡子上吹氣使鏡子模糊的感覺）。

直接的運氣，直接的聲音。

演奏重音時，加快氣的速度，不是加重舌頭。

當吸氣時不要把號嘴從「原來的位置」拿開。

要對付「wahwah」的壞習慣要用直接的運氣，一直線的聲音。

重音和斷奏時不要讓氣的速度太快。

多練圓滑奏來訓練慢速度的氣。

吹奏中低音域時，讓聲音打開，吹奏低沉的音色。

通常長音最後音準會偏高，這是由於身體開始緊張所導致的。

高音域時，吸氣要放鬆（肚子）。

氣的壓力是來自肚子，不是胸口或喉嚨。

在弱奏當中仍要集中注意力。

低音域時氣應送得很更慢，阿雷斯不喜歡不是圓潤的低音。

在弱奏當中不應推擠嘴唇或改變音色。

別讓氣鼓在舌頭後面。

為了清晰起見，弱奏要多用舌頭，強奏少一點舌頭。

點舌不要太用力。

讓氣來主控不是舌頭。

用喉嚨控制氣流的粗細。

試試吹口哨的感覺（吹八分音符）－是喉嚨控制氣，不是舌頭或嘴唇間的洞。

在中音下以下吹奏大聲時，保持圓潤，不要讓聲音像狗叫（Bark）。

小心在低音域中過度用力，或沒有吹到音符的中心點，或吹到音色變形。

保持你的長號音色，不管你是在吹奏任何東西。

要在你的用氣和樂器的阻力中找到平衡點。

要用又大又豐滿的氣柱填滿你的樂器。

不要在圓滑奏中切斷你的氣來換音，氣要貫穿整句。

再音要收句時，不是像空手道的手刀一樣，立即將聲音切斷，而是要像錐狀體的尾端，讓氣稍微延長且有殘響。

（二）嘴形 「消防網」的觀念：八個消防員平均地拉著消防網（也就是我們的嘴唇）。

吹奏高音是靠「噘嘴」，不是微笑。

讓嘴形往內，用氣速度來支撐音符的進行。

試著用舌頭的位置加速空氣，試試用吹口哨由低音到高音。

音的高低是由舌尖位置的改變而決定，吹奏樂器也是一樣的道理。

吹高音時的嘴形就像一場戰爭：接吻肌肉對抗微笑肌肉。

沒有一方能勝過對方。

在吸氣前便要把嘴形準備好，不是在發聲時才準備，並且要練習不加舌頭的點音。

阿雷斯常把號嘴放在下唇的某一點，是他的「下錨點」。

他要感覺到是牙齒在下錨點（吹嘴下沿）下方而不是牙齦的位置。

在不同的音高改變口腔的大小（用不同舌頭位置）。

（三）練習技巧 不應當害怕任何的練習。

對於難處理的節奏，先將拍子簡化，然後練習到拍子平穩為止。

難處理的段落：把它分成小段。

每小段練到連續吹奏十遍都沒有錯誤為止。

如果吹錯從第一次開始。

要同時可以集中精神在好幾樣事情上。

練習音準：找一個固定音在其上或下吹奏不同的音程。

你可以把自己的長音錄下來，或找一個同伴來幫你聽音準。

把你最近要練的東西印下來放成一本。

阿雷斯常把他將要演出的音樂或要錄音的樂譜都印成一本。

要小心音準，特別是跟鋼琴合奏時。

要多聽伴奏，不要只顧自己吹。

要練到每個音形與音長都一樣（利用安邦最前面的練習）。

（四）演出、姿勢與態度 不要把自己埋在譜架或樂譜後面。

如果你覺得舒服的話，最好還是背譜（阿雷斯覺得不太舒服）。

背譜的關鍵不在於你能否將譜分毫不差地背下來，而是當你在演出時背譜舒服與否。

大部分獨奏曲經過不斷重複練習都會達到某個程度上的熟背。

若你背譜演出會會讓你分心或無法專心在音樂的表達，你應把譜帶在台上。

無論如何，最重要的是能把你的最高水準表現出來。

演奏時，不要站在舞台的後方，這樣聽眾會覺得你不是為他們演奏。

要有信心的吹奏。

要用細微的強弱度改變長音的色彩，或使用柔音，或改變柔音的頻率。

演出！！為觀眾吹奏，不是為你自己。

放開束縛，如果你不演出，這個事業便變得平凡無聊。

簡化你的姿勢。

用很多強弱表情於獨奏會中。

保持背脊挺直，不要前頃或駝背，不要用聳肩。

把樂器拿高為的是把聲音送出去和視覺的效果。

讓你的演奏是外向的。

不要讓你的音量呆板。

不要讓你的音符在樂句中完全中斷，然後在下一個樂句重新開始。

練習演出的態度及感覺。

吹奏時專注於線條及樂句的表現，而非個別音符。

讓你的身體盡量放鬆。

學習下顎柔音法，並且練習滑管柔音法。

每次開始吹奏第一個音時要好好準備。

把喇叭拿起，早一點慢慢的吸氣。

在獨奏裡，當個參與者，不是旁觀者。

效率：當阿雷斯在吹奏獨奏時，他看起來放鬆、平穩。

身體應當保持在一個最舒適的狀態：音樂是在身體內，不要讓身體緊繃。

泰勒（DaveTaylor，著名低音長號獨奏家）在演奏時雖然動得很多，但他的身體仍是非常放鬆而不緊繃。

如果你能讓身體不緊繃的話，你可以吹奏得較長久。

跟鋼琴調音時，吹豐滿的音量（不需要太大聲）；不要用微弱的聲音調音，要與演出時一樣。

不要吹猶疑不決而退縮的音色。

在弱奏時要有力量和穿透力，直達觀眾。

喇叭口高舉向著觀眾。

不要向著地板。

當你緊張害怕時，讓氣自己流動，而不是你用力要它動。

柔音要在音準上下兩方游動。

不要在吹前一刻才慌忙擺好姿勢，要在吸第一口氣前做好所有的準備。

有些人吹弱奏時小聲到很不舒服，讓你覺得一點也不小聲，好像碰上了大麻煩一般。

想像你的音量是分很多層的。

不是4或是5，而是4.5，4.25，4.125等等。

每個樂句的第一個音一定要乾淨、直接、有力。

不管你在技巧和音準上下了多少小功夫，要忠誠於音樂。

自然的漸強然後漸弱。

必須要能完全掌握節奏，如果有半分遲疑，這就不構成好的音樂。

當你在演出時，要記得你是個藝術家，而不是學生。

當演奏下行句，想像金字塔。

句末音色要更豐滿。

節奏與線條同時出現在樂句中時，讓線條引導音樂的走向。

在一首很多中止式的樂章裡，不要在每一個終止式都漸慢，這樣的音樂聽起來會毫無條理。

（五）滑管技巧 吹奏圓滑奏時，在吹完每個音的最後一刻要馬上移動滑管，越遲越好，但不要過快。

在每個音結束後馬上移動滑管（斷奏）。

練習方式：吹奏一個慢的斷奏音階。

每個音完結後馬上移動滑管，讓滑管先在新的把位上停一下才吹出下一個音。

在第六、七把位時：不要因為長把位的關係而讓你的姿勢和號嘴位置改變。

在快速片段中要用代替把位，不要用在長音中，會影響音色。

確定在滑管把手兩邊都要用手帕拿穩。

在快速和困難片段中要拿緊滑管，在慢速和抒情片段中要輕握滑管。

移動滑管時不要動到手腕，經常拿穩滑管，不要讓滑管把手在手指間飛來飛去。

要穩定地控制滑管。

困難的樂段：掌握滑管的節奏，感覺你手中滑管的節奏。

曾經有這樣的事發生：某人不滿意他的音色，但後來發現，他的問題在於吹奏時滑管配合度不夠好。

圓滑奏：在最後一刻才移動滑管，舌頭同時亦必須配合。

當吹奏小聲及慢時，用很少的壓力去握滑管（向一個嬰兒一般），身體幾乎無壓力，嘴唇也一樣， 用按鍵的圓滑奏：實驗按鍵壓下去的速度。

移動滑管時不要懶惰，千萬不要過早地移動滑管。

（完）   後記：本文係由BardHowland’sHomePage中之”NotesfromaJosephAlessiSeminar”，特別感謝BardHowland同意本人翻譯這篇筆記。

非經本人同意，不得任意刊載。

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