只有一隻鳥是真的？如何在空間吟唱出漩渦——deca joins專訪

歌詞中黑暗詭橘的畫面，也間接地勾勒出專輯的調性。

相較deca joins 過往在《浴室》和《Go Slow》中標誌性的頹鬱曲風，deca joins 的音樂性在《鳥鳥 ... 主頁 造音人物 造音專欄 造音專題 造音樂評 造音活動 ENGVersion 只有一隻鳥是真的？如何在空間吟唱出漩渦——decajoins專訪TomPhan·造音人物·18/08/2021·1minread插畫｜農夫 TomPhan 0shares 專訪《八歌浪Pakelang》專輯設計團隊——如今，實體專輯仍存在著什麼意義？ ReadMore 曾聽一個朋友這麼形容decajoins的音樂：「就像陷入一個漩渦一樣，聽了就會一直陷在裡面。

」當我聽到「漩渦」這個形容時，似乎終於找到了一個最貼切的詞彙，可以回應我在聽decajoins音樂時的感受。

但，這個「漩渦」真的存在嗎？ 在訪談中提及這件事，主唱敬儒直言，樂團確實企圖在作品中帶出這樣的聽覺狀態，「decajoins的作品大多呈現的是比較私人的情感。

其中體現得比較具象的就是〈臥室〉，裡面的音效直接透露了這種感覺。

」 聽完敬儒的解釋，我的疑惑某程度得到了解答。

湊巧的是，當天剛好也是〈臥室〉的MV發布日。

訪談結束後，我點開〈臥室〉MV，在循環播放之中不斷注視著畫面裡散發的孤獨感。

我不禁思考，這個「漩渦」到底從何而來？ Decajoins是2013年發跡於台北藝術大學，從「FUBAR」到「灰矮星」，最後以「decajoins」這個名字立足台灣獨立音樂界。

團名由decadent（頹廢）與joins（連結點）這兩個英文詞混搭而成。

作為「頹廢的複合體」，隨著時空的淬煉，樂團也經歷了成員的更迭。

如今的decajoins，以主唱兼吉他手鄭敬儒、吉他手楊尚樺、貝斯手謝俊彥、以及鼓手大爆（陸浩釗）為固定團員。

這樣的樂團形式，在近幾年的磨合中也逐漸摸索出一套獨有的默契。

樂團至今以decajoins的名字完成了兩張專輯，分別是《浴室》（2017），以及入圍了第32屆金曲獎「最佳樂團獎」的《鳥鳥鳥》（2020）。

在這之間，他們也推出了EP《GoSlow》（2018）以及《3songs(live)》（2020）。

從樂團的穩定產量當中，可輕易地感受到他們把音樂當作傾注「頹廢」精神的載體，將之作為樂團與聽眾之間的連結。

  尤其過去一年，decajoins的成員跨出了樂團，與更多音樂人合作，其中包括受到Hebe田馥甄邀歌、也在嘻哈女歌手陳嫻靜的作品中出現；主唱敬儒更以個人身分為淺堤（ShallowLevée）和LINION的作品〈Cocoon〉獻聲，表現出樂團更多面向的“連結點”。

decajoins無論是在音樂創作或是樂團形象上，都習慣保留一個有機的空間、讓更多不同的可能性從中發生。

尤其談及樂團在2020年末推出的《鳥鳥鳥》最新專輯時，團員們更展現了這樣的創作特性。

從〈浴室〉、〈臥室〉，再到創作過程最掙扎的〈b1〉，decajoins被樂迷戲稱是「準備蓋一棟房子」。

  《鳥鳥鳥》：虛幻與現實的交錯 《鳥鳥鳥》的專輯封面抽象感強烈，延續上一張作品《3songs(live)》，同樣取用主唱鄭敬儒的個人畫作。

針對專輯和專場分別使用了《鳥鳥鳥》和《鳥與倒影》兩個不同的名字，敬儒說，這樣的決定，乃因兩者之間有著疊合的元素：「專場比較像是對專輯的完整概念，或是隱藏設計的揭露。

某一部分是疊合，但又不完全相同，因此產生了倒影。

」 他接著補充，《鳥鳥鳥》雖然在乍看之下是三隻鳥，不過這之間其實只有一隻是真的——decajoins用了一個隱晦的方式，在音樂中埋了一個線索，回音、鏡像、回文、夢境、虛幻與現實的交錯。

儘管專輯創作看似層次錯亂，《鳥鳥鳥》的出發點其實相當明確。

2020年新冠疫情初爆發時，面對社會緊張的風氣，尚樺在某次與敬儒散步的談話中，衍生了要述說一些獨處故事的念頭。

於是，他開始和團員一起執行發想擴散，不會完全去確定架構，保留一些空間去發揮，會有更多的有機的可能性存在。

對於專輯的創作動機，尚樺依然記憶猶新。

  圖片來源：AirheadRecord 《鳥鳥鳥》專輯封面。

到底哪一隻鳥是真的，哪一隻是倒影？ 將《鳥鳥鳥》專輯裡的曲目一字攤開，把所有歌名串連起來，乍看之下它可以是一段說得通的詩句，若解釋成一個極短篇小說也同樣成立。

從Intro到Outro，再加上不同歌曲中重複出現的元素，專輯中更是表現了緊密的結構。

歌詞中黑暗詭橘的畫面，也間接地勾勒出專輯的調性。

相較decajoins過往在《浴室》和《GoSlow》中標誌性的頹鬱曲風，decajoins的音樂性在《鳥鳥鳥》中則有所突破，編曲上也有更多元的嘗試。

談到這些變化，團員們相當有默契地給出了“標準答案”，提到〈B1〉這首歌就是創作過程最為掙扎的一首。

〈B1〉除了是專輯中第一首推出MV的歌曲，同時也是專輯中打磨最久，最精心雕刻的作品，間奏的電吉他破音solo吶喊出decajoins以往不曾有過的聲音。

無論在音樂上，或曲目之間的起承轉合，每個人在《鳥鳥鳥》當中都扮演著自己的獨特角色。

鼓手大爆就說明，他如何在專輯裡精心設計爵士鼓的部分：「前面提到《鳥與倒影》的重疊元素，而我在鼓聲上，也特意採用了相同的過門和節奏，嘗試讓聽覺重複性更高。

因此，不管歌曲拉到哪裡，都不容易知道到底聽到了哪裡。

大爆透過重疊的細心編排，營造了“倒影”。

從《浴室》到《鳥鳥鳥》，decajoins如何在音樂中呈現虛幻與現實的交錯。

（圖片來源：decajoins） 從萌生專輯的創作動機，到完成專場巡演，《鳥鳥鳥》的生命橫跨了整個疫情的肆虐，並且持續延伸。

那麼，樂團在面對疫情的波及之後，創作習慣是否有所改變？對此，敬儒提及了〈B1〉的創作意圖，表示在這首歌當中「有意識地設計得不太過美滿」，同時延續了尚樺的創作觀念：留著一些有機的、比較有生命力的空間上，做人性化的表達。

「面對疫情的隔離，現在的創作都保留一些懸宕，留到見面的時候再發揮。

這個方式比較適合我們。

」 採訪當天，同樣適逢《鳥鳥鳥》的黑膠唱片發售日。

decajoins的專輯，一直以來都有推出黑膠的傳統。

在串流平台當道的時代，他們依然相信黑膠唱片的存在別具意義。

一直都有聽黑膠，從不同載體吸收養分的俊彥形容，聆聽黑膠的過程就是在消耗唱片，「過程中會感受到這是一場合理的消費。

」至於他是否也會播放decajoins的唱片？答案是：「偶爾啦，但不常。

」 在另一個視窗受訪的敬儒打趣道：「捨不得消耗！」 decajoins的東南亞想象 如今台灣音樂生態蓬勃發展，無論是樂團或作品，都日益催生出更多獨立形式的製作。

這樣的發展趨勢，近來也開始在東南亞地區掀起一股熱潮。

曾到馬來西亞參與「天空音樂節」的decajoins，是否有想像過自己在大馬聽眾心中的形象？ 敬儒對此相當樂觀，「decajoins在作品中放入很多本身的情感，這些真實的、常人的情感，加上華語音樂在大馬一直都有比較高的接受度，也許可以找到私密的共鳴。

」 然而，大馬與台灣無論在氣候或文化方面，都有相當程度的不同。

對於樂團未來在大馬的演出可能，尚樺則希望可以到小場館，感受在地的音樂場景，「戶外的話，有椰子樹的地方吧！」 他們的回答，似乎呼應了decajoins在歌詞中常用的「太陽」、「大海」、「春天」等各種正面元素。

看來，樂團在「頹廢」當中，對光譜的另一端仍有嚮往。

安心掏空卷入聽覺的【漩渦】意象 雖然decajoins本次在疫情嚴峻下接受線上訪談，但四位團員在不同視窗的應答，都流淌著他們之間的默契。

無論是敬儒與尚樺在專輯創作概念上保留懸宕的空間；大爆在鼓聲蘊藏的堆疊設計；又或是俊彥對黑膠在唱機上旋轉的浪漫追求，似乎都無形或有形地，在聽覺與視覺上形塑出不同的「漩渦」意象。

SeeAlso 帶著西洋爵士的果實回到南洋——大馬鋼琴家鄭澤相的尋根之旅 透過一首首述說孤獨的歌曲，聽眾總是可以安心地將內心掏空，隨著頹鬱的歌詞，跟著decajoins的音樂捲入更深，更遠的地方。

我想，當初那位朋友提到的所謂「陷入一個漩渦」，說的就是這個吧！ decajoins的樂風雖然明顯流露頹鬱氣味，卻也偶爾散發朝氣，就像他們自己說過：「厭世是我們心裡的一部份，但不是全部。

」 或許再怎麼樣也好，孤獨的生活中依然有〈快樂〉的存在。

面對疫情的爆發，樂團也經歷了《鳥鳥鳥》的轉變，並且入圍了第32屆金曲獎「最佳樂團獎」，讓他們的音樂創作得到了更大的肯定。

在地球失序的運轉下，沈浸在decajoins所創造的孤寂「漩渦」中，似乎才成了最沉靜的漂泊。

到底哪個才是真正的「漩渦」？或許也已經不那麼重要了。

    Decajoins問答環節 Q.在你們眾多作品當中，你們會推薦第一次接觸/大馬的decajoins聽眾哪一首歌？為什麼？ 敬儒：〈眼睛裡〉，「希望第一次聽到的人會感受到世界很廣大，雖然很孤單地生活在世界上，不過還是可以感到被接納。

」 尚樺：〈春天游泳〉，「印象最深刻是大馬的氣候，像台灣春夏轉換的濕濕熱熱，也是這首歌創作背景的感受。

」 俊彥：〈霧〉，「這首歌是所謂作品和作品之間的「中間點」，介紹太早或太新的作品都不容易帶出樂團的形象。

《霧》該表現的都有表現到，比較像綜合體。

」 大爆：〈浴室〉，「自己最喜歡經典，無論是藝術品或品牌，經典都不會過時。

《浴室》在網上也有很多不同版本，都記錄了不同時期的我們。

」 Q.對於樂團首次入圍金曲獎，有什麼意義嗎？是否有得獎的想像？ 敬儒：「很感謝被肯定，一直以來都戲稱自己是「獎項絕緣體」。

自己的作品一直都不是容易引起大眾的共鳴。

有什麼憧憬嗎？最好給我得獎（笑），有得獎當然很開心。

」 俊彥：「以前覺得這個獎項很神聖，但現在覺得還好，得失心不會太重。

比較希望這個樂團可以玩下去。

有得獎也比較好跟親朋好友交代，至少講點他們懂的東西，不然很難做連結。

」 尚儒：「decajoins一直以來算是很隨性的團隊，只照自己喜歡的方向去進行。

起碼這次入圍，知道自己做的世界觀，並不是只有我們自己可以感受。

至少覺得在音樂創作上我們沒有這麼孤單，這個對自己的鼓勵比較大。

」 大爆：「獲得這些肯定，我第一個寫完得獎感言。

投入音樂製作也有16年了，難得有這個機會可以跟幫助過的人，大聲說謝謝。

」 Q.分享最近喜歡的歌曲/專輯： 俊彥：〈神様のいうとおり〉いしわたり淳治＆砂原良徳＋やくしまるえつこ。

敬儒：《Ofertório》CaetanoVeloso,ZecaVeloso,TomVeloso。

尚樺：〈LeSangDeMonProchain〉LaFemme。

大爆：〈Foretaste〉東京事変。

  最新活動 疫情後首個東南亞國際音樂節—2022東協音樂節九月十日新加坡虎豹別墅登場！7國東南亞歌手+台灣IMeanUs緩緩LÜCY助陣！ tama·造音活動·24/08/2022·1minread 滅火器、大象體操征戰日本「富士搖滾」音樂祭大成功，雙雙登上推特熱門 tama·造音活動·02/08/2022·1minread 「拾Hak時Hug」開唱之時——速寫近半世紀來，臺灣客語流行音樂在大馬留下的足跡 TomPhan·造音專題造音活動·15/07/2022·1minread 第15屆FreshMusicAwards成績揭曉—宋念宇和百合花大熱奪三獎，韋禮安《如果可以》拿下年度金曲，袁婭維險勝蔡健雅、魏如萱贏最佳女演唱人 tama·造音活動·25/06/2022·1minread 造音樂評 「櫻桃配金桔」，透過音樂回歸單純——國國與PaulCherry新作〈NoNewsNoBlues〉釋出 tama·造音樂評·15/01/2022·1minread 藝術家跨越時空的精彩對話：胡德夫《最後的獵人》 月貝凡·造音樂評·16/08/2021·1minread 春麵樂隊《到底》 謝敏潔·造音樂評·10/05/2021·1minread 主頁 造音人物 造音專欄 造音專題 造音樂評 造音活動 ENGVersion TypetosearchorhitESCtoclose Seeallresults Username Password RememberMe SignIn Enterusernameoremail Cancel