【投書】誰說周杰倫沒誠意？另一個90後粉絲的觀察 - 獨立評論

該作者在文中的感慨，我自己同樣身為90後的杰倫粉絲、鐵粉，這心情我真的能懂。

周杰倫這三個字，自2000年出道所引起的巨大旋風，可謂「改變了整個華語 ... 藝文 【投書】誰說周杰倫沒誠意？另一個90後粉絲的觀察 作者 翁至成 2020-07-18 周杰倫從音樂圈跨界至全方位發展，歌迷不僅不買帳，甚至認為他已江郎才盡。

很大的程度上，「是因為我們都被周杰倫寵壞了」。

圖片來源：Wikipedia 已成功複製連結 最近有一篇熱門網路文章，標題為「一個90後周杰倫粉絲的死心史」，內文除了批評周杰倫近年的音樂創作品質下降，更直言「他不缺才華，只缺誠意」。

看完全文，我反而想問：「你怎麼知道他沒有誠意？」 該作者在文中的感慨，我自己同樣身為90後的杰倫粉絲、鐵粉，這心情我真的能懂。

周杰倫這三個字，自2000年出道所引起的巨大旋風，可謂「改變了整個華語樂壇」；如今，歌曲發行量逐年遞減，你我都失望，過去專心做音樂、能為聽眾帶來滿滿感動的杰倫，似乎感覺已經回不去了？ 20年來的音樂軌跡 回顧過去，杰倫自2000年以《周杰倫》出道，周氏情歌非常討人歡欣：諸如〈龍捲風〉、〈黑色幽默〉、〈開不了口〉、〈安靜〉、〈回到過去〉、〈晴天〉、〈七里香〉、〈擱淺〉、〈夜曲〉、〈髮如雪〉、〈珊瑚海〉、〈一路向北〉、〈千里之外〉、〈退後〉、〈屋頂〉等無數歌曲。

該文提到，「《依然范特西》是周杰倫的第七張個人專輯，許多更年輕的歌迷表示從這時開始喜歡周杰倫，但它其實是下坡路的開始。

」這說法實是似是而非。

仔細了解後，會發現：〈彩虹〉、〈青花瓷〉、〈最長的電影〉、〈給我一首歌的時間〉、〈說好的幸福呢〉、〈說了再見〉、〈MineMine〉、〈明明就〉、〈大笨鐘〉、〈哪裡都是你〉、〈算什麼男人〉、〈手寫的從前〉、〈聽見下雨的聲音〉、〈不該〉、〈告白氣球〉、〈愛情廢柴〉等歌曲，都是2006年後的周氏情歌。

〈龍捲風〉一句「愛情來得太快就像龍捲風」、〈七里香〉的「雨下整夜，我的愛溢出就像雨水」確實經典；但〈最長的電影〉唱的「再給我兩分鐘，讓我把記憶結成冰」與〈聽見下雨的聲音〉的「而我聽見下雨的聲音，想起你用唇語說愛情」，同樣也是大眾朗朗上口的曲段。

2006年的《依然范特西》，下一張專輯是2007年的《我很忙》。

這篇網路文章說，「對於《我很忙》，這次我嘗試不帶情緒去評價它，終於意識到了那種巨大落差的背後的原因：從《我很忙》開始，周杰倫作品裡的自我認知和愛情觀變了……《我很忙》開始，那種讓他拔群的勁兒勁兒的少年感突然像個響指，消失了。

」 周杰倫確實是變了，實際上的「自我認知」到底改變了什麼？只有周杰倫本人最清楚。

「勁兒勁兒的少年感」也許不見了，但是難不成〈完美主義〉、〈雙節棍〉、〈最後的戰役〉、〈梯田〉、〈止戰之殤〉給的還不夠嗎？ 少年時期的周杰倫已經給歌迷太多了，周杰倫早已經不欠歌迷與整個華語樂壇什麼。

至於，作者說的，周杰倫的少年感消失，真的已無可厚非，「現在的周杰倫是什麼樣子，才比較重要」。

除了寫歌，想做的事情還有很多 生活在過、時代在變，沒有人會維持10年同樣的思考方式生活著，想當然爾，周杰倫也是，「周杰倫的生活格局變大了」。

周杰倫於2007年出了《我很忙》專輯。

如字面上的意思，周杰倫這一年真的很忙，除了成立自己的音樂公司「杰威爾音樂」，還成立時尚品牌「PHANTACi」與經營「Mr.J義法廚房」。

周杰倫不只是想創作音樂，還想拓展影像方面的影響力，於是當起導演拍攝MV，更大膽開拍自導自演的電影《不能說的秘密》，更不說這一年還有「世界巡迴演唱會」……忙得自顧不暇的周杰倫，依舊在該年底信守承諾出專輯。

於是，周杰倫逗趣地順勢將專輯取名「我很忙」，更寫了一首俏皮歌曲〈牛仔很忙〉當作主打歌。

從音樂圈跨界至演藝圈、餐飲圈、時尚圈，朝著全方位轉變的周杰倫，許多歌迷卻不買帳，認為周杰倫不務正業（音樂）。

縱使周杰倫於隔年（2008年）一樣「展現誠意」，推出第九張專輯《魔杰座》，但開始有不少聲音說周氏音樂不好聽了，更評論周杰倫「江郎才盡」。

會認為周杰倫江郎才盡，很大的程度上，「是因為我們都被周杰倫寵壞了」。

總是私心的以為周杰倫還是自己心中的那個周杰倫，殊不知，周杰倫腳步沒有停下來。

2009年，周杰倫這一年沒有發行新專輯，首度打破一年一專輯的承諾，原因是因為忙著拍攝電影《刺陵》、《青蜂俠》，與電視劇《熊貓人》。

也或許是知道下一張專輯是象徵性的「第十張」專輯，所以籌備顯得格外謹慎，再加上當時周杰倫已經30歲了。

沒錯！不只是周杰倫出道滿10年，「三十而立」更是男人生命中重要的關鍵時期，當然，包括周杰倫。

自出道以來，周杰倫「一年一輯」的承諾，十足讓歌迷們「大飽耳福」，專輯不只是張張經典，歌曲更是首首動聽，堪稱每一首都可以當主打歌！那時期的杰倫「產量」與「產能」兼顧，好不風光；不過，「就算是超人，也需要休息」。

這時的周杰倫明顯已不再是2000年出道時的21歲稚嫩模樣，十年來，懂了世俗、懂了分寸，心態上，對於音樂的思考方式也有了改變，而好巧不巧，這時候的華語樂壇偏偏遇上了來勢洶洶的韓國歌曲。

時代浪潮下走出華語音樂新一頁 2009年K-pop異軍突起，在台灣音樂圈大放異彩，「韓語歌」成了主流音樂，諸如SuperJunior、少女時代、WonderGirls、2PM、G-dragon等韓國音樂人（藝人）席捲整個亞洲。

時間在走，每個人都會長大。

自2000年就跟著周杰倫一起瘋狂的12～28歲的學生族群，2009年已經21～37歲了，這時候的他們有了不同的生活重心，可能無法再度瘋狂追星，或者是說，也早已過了追星的年紀，因此2000年至2009年周杰倫所創作的歌曲陪伴他們長大，也成了無法取代的學生回憶。

而2009年的學生族群們，一嚐韓國傳來的新音樂K-pop便愛上了，那是異於過去聆聽的新曲風，於是韓流崛起，也象徵著華語歌曲不再巔峰。

事隔一年，周杰倫於2010年推出第十張專輯《跨時代》。

發行《跨時代》之前的周杰倫，早已風光拿下13座金曲獎項，其聲望名譽早已成了世代傳奇、金錢地位更無憂無慮，但他不因此自滿，內心裡仍對音樂有熱情、有自己的想法，甚至是在當時K-pop風靡全台灣時，為華語歌曲出一大口氣，直言「華語歌才是最屌的」。

周杰倫積累兩年能量一舉爆發，《跨時代》雙雙奪得金曲獎最佳男歌手，與最佳國語專輯，像是真的為華語樂壇出了一口氣，說到做到。

從流行歌到實驗性音樂 這篇網路文章又說，「從2007年開始，周杰倫在音樂上的退步還體現在整個創作格局與視野中……《我很忙》之後，周杰倫似乎也懶得為異域精心編故事了，他像個旅遊宣傳大使，從一個歐洲城市換到下一個。

」 確實許多歌迷期待，周杰倫能再端出如〈爸，我回來了〉的反家暴音樂思想；〈龍拳〉的中華文化樂壇野心、〈最後的戰役〉描繪的戰爭革命同袍情感；〈以父之名〉傳達宗教與黑幫的大格局主題、〈懦夫〉的反毒精神、〈雙刀〉受欺凌時的抵抗；〈我的地盤〉向年輕人傳達的自我傲氣、〈止戰之殤〉的反戰精神。

還有如〈四面楚歌〉公然批評台灣狗仔文化、〈逆麟〉訴說的「世界雖然不公平，但仍要繼續前進努力」；〈夜的第七章〉用音樂撰寫「福爾摩斯密案」的鬼才之作、〈聽媽媽的話〉要粉絲要聽媽媽的話、〈紅模仿〉自信的告訴世人「世界上只有一個周杰倫、音樂皇帝」…… 不容置喙，撇除情歌，周杰倫上述的「異領域」歌曲，有多少首是杰迷喜歡上周杰倫的最大原因。

只是，如果說「《我很忙》之後，周杰倫似乎也懶得為異域精心編故事了，」那我只能說，杰倫的異領域已經跨到另外一個大格局裡，只是你有沒有發覺而已。

〈跨時代〉電音編曲、融合中古世紀吸血鬼題材、〈超人不會飛〉一改R&B與饒舌的主流批判式語態，道盡自身出道10年的感觸與心路歷程；〈驚嘆號〉重搖滾鋪墊下的「我靠」，訴說著靠毅力、鬥志、自己才能創造出自己的人生跑道；〈迷魂曲〉以電音舞曲結合電影《全面啟動》的夢境主題；〈MineMine〉電音配上國、台、英語歌詞，反差感讓人眼睛一亮；〈世界未末日〉配合當時的2012年世界末日話題，英式搖滾貫徹整首，並呼籲「有愛就不累」的正能量；〈皮影戲〉則是中西方樂器結合下的創新中國風。

更不用說，還有〈四季列車〉衝突危險緊張的創新式曲風；〈公公偏頭痛〉配合當時風靡的宮廷劇，繼〈雙節棍〉、〈龍拳〉、〈本草綱目〉後再一首中華文化主題的新曲；〈夢想啟動〉與超馬好手林義傑、鋼琴大師朗朗合作的正能量歌曲，鼓勵社會著手實現夢想，就算失敗也要站起來、把脆弱推開。

…… 過去8年來，雖然周杰倫僅發行兩張專輯，但精采度依舊不減。

周杰倫不斷嘗試新曲風，而不是在墨守成規，繼續寫〈夜曲〉、〈夜的第七章〉、〈青花瓷〉等固有歌曲內涵與音樂風格。

不寫〈夜曲2.0〉不是因為寫不出來，而是周杰倫還有很多想嘗試的新音樂。

曲風上的新嘗試，體現在：〈陽明山〉融合藍調、嘻哈饒舌、Funk的街舞曲風；〈鞋子特大號〉結合卓别林式笑中帶淚的經演幽默；〈一口氣全念對〉每一個字中間加入「咪」的歌詞，配上DJ打碟的新舞曲；〈床邊故事〉不同於印象中溫馨的睡前歌曲，而是充滿黑暗幻術、神秘詭譎風格的晚安曲；〈土耳其冰淇淋〉融合電吉他、饒舌、古典鋼琴、中國風等元素的復古電音舞曲。

周杰倫的新嘗試曲風，可能沒有大受好評，不過這才是周杰倫。

這時候的周杰倫是為自己做音樂，做的是「實驗性音樂」；而若是要周杰倫創作朗朗上口的周氏情歌，依然難不倒他。

近兩年周杰倫發行的〈等你下課〉、〈說好不哭〉，哪一首不勾勒起大眾對杰倫的才華想像？周杰倫還是那個周杰倫，寶刀未老。

改變的，會不會其實也是我們？ 此文並非樂評，但誠心希望聽眾細探周杰倫後期歌曲的真正內涵，因此起了個頭。

對於「周杰倫是否缺少了誠意？」，恐怕並非一個人說的算。

我是從2008年開始認識周杰倫的，也就是第九張專輯《摩杰座》的那年。

那時候單單一首〈稻香〉，不知道紅遍多少街、幾條巷（更奪下2009年金曲獎最佳年度歌曲），其他首歌曲如〈說好的幸福呢〉、〈給我一首歌的時間〉等就不多說了，同樣傳唱度極高。

歌迷們迫切期待周杰倫再次寫出感人肺腑、感同身受的大格局音樂；然而，答案恐怕早已出現在眼前，只是多數人並未選擇接受。

周杰倫並未江郎才盡，真正的原因，或許是因為歌迷的標準變高了，甚至是不願滿足現況，希望還有更多。

對於周杰倫2010年以後的歌曲，總是在喜歡之時，又不願承認喜歡，反而還會多一兩句批評，不承認自己已經滿足。

人會成長，當時周杰倫的歌曲也伴隨著我們成長。

人是習慣的動物，當時喜歡的那些歌曲，配上當下的回憶，自然為過去的歌曲加分不少，比起聽舊歌，新歌總不及舊歌歡欣。

周杰倫的歌曲，多少都有屬於自己的青春故事，任何歌都無法取代。

行文至此，對於還在聽杰倫歌曲，或是漸漸對杰倫死心的讀者們，不妨詢問自己，「為什麼還在聽周杰倫的歌曲呢？」如果新舊歌都喜歡的話，那無須回答，因為你們仍持續享受著杰倫的音樂道路；然而，如果是認為過去歌曲明顯動聽的朋友們，那不妨想想是為什麼呢？ 周杰倫的歌曲自出道以來，就走在很前面。

2000年發行的《龍捲風》至今已20年，依舊流行、百聽不倦，不曾感到「年代感」，或許這就是最好的原因。

「周杰倫」這三個字，出道至今20年來，肩負著太多社會責任與意義，直到今天負擔依舊沉重，但周杰倫仍願意承擔。

2020年最新歌曲〈Mojito〉的暢銷與好評，讓身為杰迷的我，慶幸社會仍欣賞與期待周杰倫的新作品、更慶幸周杰倫仍持續為音樂創作，只是不禁讓人開始擔心，華語樂壇，看不見下一個周杰倫？ 瀏覽次數：9975 已成功複製連結 訂閱電子報 給您當週最熱議題，飽覽多元觀點！ 立即訂閱 編輯推薦 跨年晚會非要請到周杰倫壓軸不可嗎？跨年晚會的4個「為什麼」 如果草東有派對，你還聽得到90代的聲音嗎？──草東歌詞中反社會的新社會化過程 不是得獎者冷門，而是時代已經變了 延伸閱讀 關鍵字： 周杰倫 歌手 藝人 流行音樂 音樂 華語歌曲 讀者投書 多元發聲．讀者投書 「獨立評論＠天下」歡迎讀者投稿。

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