馬勒（Mahler） 第一號交響曲《巨人》（Symphony No.1 ...

馬勒（Mahler） 第一號交響曲《巨人》（Symphony No.1）Titan 樂曲簡介： 魯成文，〈悲哀與勝利〉，《愛樂書簡》，中國人民大學，2012.05 一版，第329-330頁： 曼紐因 ... TychoBrahe的選擇與其說保守主義是一種意識型態，還不如說是「人類活動的某種意向」（acertaindispositionofhumanactivity），其特徵是「喜愛熟悉的甚於不可知的、喜愛已被試過的甚於尚且未明的、喜愛真實的甚於虛幻的、喜愛實際存在的甚於可能發生的、喜愛有限的甚於無窮的、喜愛親暱的甚於疏遠的、喜愛充足的甚於過當的、喜愛合宜的甚於完美的、喜愛當下的歡愉甚於烏托邦式的狂喜」日誌相簿影音好友名片 201101182150馬勒（Mahler）第一號交響曲《巨人》（SymphonyNo.1）Titan?馬勒唱片馬勒（Mahler）第一號交響曲《巨人》（SymphonyNo.1）Titan   樂曲簡介： 魯成文，〈悲哀與勝利〉，《愛樂書簡》，中國人民大學，2012.05 一版，第329-330頁： 曼紐因也感到了「馬勒描寫的是一個他覺得正在消失的時代，所以他的音樂經常處於歇斯底里的邊緣」，「衝著迅速彌漫的黑暗大喊，試圖挽救某種已經迷失的生活方式，同時努力抑制自己對不可抗拒的變化的恐懼」。

「歇斯底里」的徵象就是喜則欲歌欲舞，悲則欲泣欲哀，怒則欲殺欲割，在天與天同樂，在世與也衝突，撕心裂肺，錐骨泣心。

  門馬直美著，《馬勒》，pp.14-31，美樂出版社： 就交響曲而言，馬勒的樂曲，幾乎可以說都是從歌曲的體驗或歌曲性的靈感發展而來，……。

馬勒就是一位歌曲旋律非常豐富的作曲家，從這一點來看，馬勒可以說和舒伯特是同一傾向的人。

由於馬勒的歌曲精神非常濃厚，所以他可以很自然將聲樂帶入交響曲，更由於他喜愛管弦樂的色彩，所以不得不寫作管弦樂伴奏的歌曲，因而認為歌曲與交響曲不即不離的。

一般熱愛馬勒的理由，大致可總結為下列五點：一、豐富的旋律；二、整齊的形式；三、巧妙的管弦樂處理；四、涵蓋厭世觀與自然觀的感傷主義及抒情風格；五、與基督教信仰的結合等。

談起馬勒的大編制管弦樂，直接讓人想到的只有華格納。

不過，馬勒的器法或管弦樂書法，絕非是亳無批判的華格納追隨者。

……馬勒很少使用管弦樂的全體合奏。

譬如需要演奏最強音時，馬勒依然以他的方式來實現，而不使用全體合奏。

尤其他喜歡獨奏風格，經常製造出各個管樂器的獨特風味與個性。

此種必要性，以及為了保持銅管與弦樂的平衡，馬勒通常製造出色彩性的效果。

此外，馬勒也善用打擊樂器製造出新鮮的色調，展現出技高一籌的巧妙性。

此種管弦樂的用法，使他很自然可以在交響曲中導入聲樂，以致可以亳無抵抗的寫作附管弦樂伴奏的歌曲。

而且馬勒要求的歌聲，不需要像華格納那樣與管弦樂競爭形成渾厚的戲劇性聲質，他只要求抒情的表現。

馬勒的歌曲與交響曲，大部分都是以系統化的組群來討論居多。

其中第一組群是以《第一號交響曲》為中心，包含《悲嘆之歌》與《流浪青年之歌》。

其中《第一號交響曲》與《流浪青年之歌》，無論在主題或熱情的風格上都有密切關聯。

第二組群包含《少年魔號》，以及《第二號》到《第四號》交響曲。

這三闋交響曲，與《少年魔號》都具有關聯性。

第三組群是由《盧克特的五首詩歌》，同樣根據盧克特詩詞寫成的《追悼亡子之歌》，以及《第五號》到《第七號》的交響曲所構成。

第四組群包括《第八號交響曲》與《大地之歌》。

第五組群涵蓋晚年未帶聲樂的《第九號交響曲》與未完成的《第十號交響曲》等。

《第一號交響曲》全曲賦予《巨人》（Titan）的標題。

（《巨人》為當時的小說，描寫豪放而有才華橫溢的阿爾巴諾，如何經歷許多戀情與人生歷練才達到圓滿人格的經過。

） 第一部：自青春歲月。

年輕、成熟與苦惱等。

第一樂章：無盡的春天。

序奏描寫黎明之初，山河大地復甦的情景。

第二樂章：花之樂章。

第三樂章：鼓風的布帆。

第二部：人間喜劇。

第四樂章：觸礁。

第五樂章：從地獄到天國。

但1896年馬在寄給朋友的信中說：為了讓一般聽眾更容易理此闋交響曲，我曾經用了好友建議的標題，可是這些標題現在已不太需要，為了避免引起聽眾的誤解，我把它丟了。

馬勒自己曾說，此闋交響曲與《流浪青年之歌》在音樂上是互相關聯的。

此闋歌曲集的第二曲與第四曲的旋律就被用在交響曲之中。

本交響曲與《流浪青年之歌》一樣，都融入了馬勒所經歷的愛情與失戀的情愫。

  許雯麗編著，《你不可不知道的100首交響曲與交響詩》，高談文化。

第213頁： 第三樂章是改寫自波西米亞民謠《馬丁兄弟》，也就是我們熟知的《兩隻老虎》。

  尉任之，《室內靜物，窗外風景》，〈天堂之門已經打開〉，台北，印刻文學，2011.05 初版，第20頁）： 馬勒的第一號交響曲別人《巨人》，譜寫它的時候馬勒不過二十來歲，正是青春恣肆的年紀。

所謂《巨人》，乃是受德國浪漫派作家JeanPaul 同名小說的啟發，原始版本共五個樂章（第二樂章「花」於1896年刪去），似乎年輕的馬勒恨不得將整個宇宙都寫進他的交響曲。

在第四樂章第五十六節（尾聲）的總譜上，馬勒做了如下的註記：從此處（實際上從四小節前）開始，一直到結束，建議法國號保持號角揚起的姿勢，持續讚歌式的合奏達到必要的響度。

所有的法國號演奏者心須起立吹奏，以製造出最強的音響。

  NormanLebrecht 著，葉佳怡譯，《為什麼是馬勒？》（WhyMahler？），大鴻藝術， 2013.07初版，第21頁： ……在馬勒之前，音樂都訴求簡單直接的情緒：喜悅、痛苦、愛、恨、激昂、沉鬱、美好、醜陋……等等，馬勒卻在第一號交響曲中就嘗試讓兩種相反的意義平行並列：一位孩童的葬禮被狂歡樂曲打斷，本來明顯的哀悼氣氛變得荒謬，失去了原本的悲劇氣氛。

藉由這種二元對立的手法，作曲家有辦法抵制、嘲諷…… 第107頁： 馬勒是首先把指揮視為作曲家意志延伸之人。

從第一號交響曲開始，馬勒就允許指揮脫離他的掌控。

貝多芬和布拉姆斯會在譜面上寫下節拍速度，馬勒卻認為節拍器的滴答響「既不妥當又無價值」，所以放手由指揮自行衡量。

如果有朋友告訴他，其中一首作品的演奏比前晚整整長了5分鐘，他會非常開心。

「一切取決於當時的感覺」，他這麼告訴樂手。

  曾我大介著，梅應琪譯，《古典音樂入門》，台灣東販，2017.03初版，第36-37頁： 馬勒創作本曲的3年前，創作了附管弦樂的歌曲集《青年流浪之歌》。

他以這首歌曲的旋律為基礎創作了本曲。

本曲第一樂章使用了〈走在清晨的原野上〉。

首先，為了讓人聯想到晨霧，管弦樂以P（鋼琴）的A音開始，接著大提琴奏出彷彿邁出步伐般的旋律。

這旋律就是這首歌曲的精華。

第三樂章罕見地以低音大提琴的獨奏開始，另外也可以聽到《青年流浪之歌》的〈一雙悲傷的眼〉的旋律。

同時分別使用了3種單簧管。

第四樂章的最高潮是由7支法國號與部分的長號吹奏出雄壯的旋律（全員站著演奏）。

這首交響曲也指定使用ColLegno（利用弦樂器的弓敲擊的演奏法）與管樂器的BellUp（提起聲音出口的喇叭部分）等特殊的演奏法。

  村上春樹，〈古斯塔夫‧馬勒的音樂〉，《和小澤征爾先生談音樂》，時報文化，2014.12，第197-213頁： 第一號交響曲的第三樂章，氛圍不可思議的沉重送葬進行曲結束後，突然出現猶太人的民謠音樂。

……這猶太風音樂的地方，採用所謂collegno弓杆擊弦法……再度回到送葬進行曲。

然後出現優美的抒情旋律，和收在《旅人之歌》裡的曲子旋律相同。

是所謂牧歌般的天國之歌。

然後再戲劇性的轉變，回到嚴肅的送葬進行曲。

馬勒的樂譜的指示非常的詳細，卻沒寫下節拍器的速度指示。

一開始出現低音大提琴獨奏，這是前所未聞的事，低音大提琴的獨奏本身就很特殊了，樂章一開始就來這個。

馬勒這個人，也真是相當怪的人。

低音大提琴要一個人拉很久。

管弦樂團的低音大提琴面試，一定會讓應徵者演奏這曲子。

  我手上有的CD： 1、JonathanNott指揮， BambergerSymphoniker。

 TUDOR。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020141549     2、LeonardBernstein指揮， ConcertgebouwOrchestra。

 DG。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020105476     3、MarissJansons指揮， OsloPhilharmonicOrchestra。

 SIMAX。

  http://classical-music.shop.rakuten.tw/147-1270-2/     4、RafaelKubelik 指揮， SymphonieorchesterdesBayerischenRundfunks。

 DG。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020008124     5、GaryBertini指揮， KolnerRundfunk-Sinfonieorchester。

 EMI。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020107037     6、GiuseppeSinopoli 指揮， PhilharmoniaOrchestra。

 DG。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020078442     7、KlausTennstedt 指揮， LondonPhilharmonicOrchestra。

 EMI。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020149646     8、ClaudioAbbado指揮， LucerneFestivalOrchestra。

 Euroarts（DVD）。

  http://www.books.com.tw/exep/prod/dvd/dvdfile.php?item=D020031832     9、LeonardBernstein指揮， NewYorkPhilharmonic。

 Sony（1966）。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020159834     10、MichaelGielen 指揮， SWRSinfonieorchesterBaden-BadenundFreiburg。

 Hanssler。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020137636     11、ErichLeinsdorf 指揮， BostonSymphonyOrchestra。

 Sony。

  http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020178396     12、ThierryFischer 指揮， UtahSymphony。

 RR。

  http://www.joyaudio.com.tw/product_info.php?products_id=9341     13、SeijiOzawa 指揮， BostonSymphonyOrchestra。

 Philips。

  https://www.books.com.tw/products/0020182408     14、WilliamSteinberg 指揮， PittsburghSymphonyOrchestra。

 EMI。

  https://www.amazon.co.uk/William-Steinberg-ICON/dp/B005AAVFG8     15、ErichLeinsdorf 指揮， RoyalPhilharmonicOrchestra。

 Decca。

  https://www.books.com.tw/products/0020191581     16、LeonardBernstein指揮， NewYorkPhilharmonic。

 DG。

（1988）   https://www.books.com.tw/products/0020199413     17、SimonRattle 指揮， CityofBirminghamSymphonyOrchestra。

 WarnerClassics。

  https://www.books.com.tw/products/0020188745      蜜蜂/Xuite日誌/回應(0)/引用(0)沒有上一則|日誌首頁|沒有下一則回應 加我為好友閱覽新文章請到我在以下的部落格：   http://mhchiu2.pixnet.net/blog日誌相簿影音 我的相簿 mhchiu2's新文章法蘭克（C.Franck）d小調交響曲（Symphonyindminor）FWV48拉赫曼尼諾夫（S.Rachmaninoff）第二號鋼琴協奏奏（PianoConcertoNo.2）Op.18布魯克納（J.A.Bruckner）d小調第九號交響曲（SymphonyNo.9indminor）WAB109舒曼（Schumann）第四號交響曲（SymphonyNo.4）Op.120艾爾加（SirE.Elgar）愛的禮讚（Saultd’amour）Op.12普羅高菲夫（Prokofiev）瞬間的幻影（FugitiveVisions）Op.22馬斯奈（JulesMassenet）歌劇《泰依絲》（Thais）史特拉汶斯基（Stravinsky）芭蕾音樂《浦欽奈拉》（Pulcinella）德佛札克（Dvorak）大提琴協奏曲（CelloConcertoinbminor）Op.104（B191）巴爾托克（BelaBartok）為弦樂器打擊樂器和鋼片琴的音樂（MusikfurSaiteninstrument,SchlagzeugundCelesta）Sz.106（BB114） 全部展開|全部收合 mhchiu2's新回應沒有新回應！ 關鍵字