耳朵借我· 存档

把耳朵借给马世芳吧。

「耳朵借我」马世芳主持。

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-版权归属：马世芳源内容已签署知识共享许可协议CC4.0 2022年5月18日 專訪落差草原WWWW2018-10-23 專訪落差草原WWWW2018-10-23 落差草原WWWW，後面四個W是象形，表示草原，口語不必念出來。

我常說，創作最難的是找到自己的語言，正如寫作最難的是創造屬於自己的文體，並且能夠成熟地駕馭。

技術和創意都是可以想像的，獨樹一幟的語言和文體則可遇而不可求。

聽了落差草原WWWW今年發行的第二張專輯《盤》，我想，他們是找到了自己的語言和文體了。

他們上一張專輯《泥土》基本是不插電樂器加上田野環境收音，整張都用宅錄方式完成。

這張《盤》則是一次大跳躍，電氣比重增大，音樂層次精巧繁複，野心不可以同日而語。

相同的是，你在聽他們作品的時候，永遠想像不到接下來會聽到什麼。

他們的作品，聲響比旋律重要，節奏是歌樂發展的核心，人聲往往埋得很深，總帶著一種類似於巫的秘教氣質，那些歌，就像是深山野林裡的樹精山精做出來的。

去年單曲版的「碎花星辰」入圍本屆金音獎最佳風格類型單曲獎，這首長達九分多鐘的曲子絕無冷場，非常厲害，後來收在專輯的版本又做了重新混音。

他們說：本來專輯做得有點兒卡關，想說先挑一首出來弄一弄發單曲免得大家等太久，沒想到一挑挑到最難做的歌，母帶原始音檔足足拉了五十多軌！《盤》有一部分是在拆遷前的麗風錄音室趕錄的，之後再用錄下的材料拿回去進行宅錄加工。

儘管這已經是落差草原WWWW的第二張專輯，麗風卻是他們第一次進專業錄音室，大家都沒有經驗，加上時間壓力極大，他們回顧那段錄音工作，覺得浪費了不少時間摸索，成果也沒有想像中完美。

不過，畢竟是難得的學習。

他們的作品既然自成一格，編曲混音演奏也就沒有太多直接的reference可以參考，一切自己摸索自己實驗，竟也用拮据的預算創造出相當可觀的成果。

足見這個時代，做音樂最重要的是有沒有sense，資源匱乏早已不成藉口了。

《盤》是我今天聽台灣獨立音樂的大驚喜，落差草原WWWW是我願意推薦給全世界聽聽看，並且很願意引以為傲的台灣團。

張開耳朵感受一下，我想你也會同意的。

播出曲目：碎花星辰（singleversion,2017）鰓人（2017）月桃（泥土，2015）雨連結天與地的通道（2018）遊（2018）渡（2018）慈悲（2018）精靈（2018）符號學（2018）新中心（2018） 2小時1分鐘 2022年5月17日 專訪黎可辰+空中現場2018-10-16 專訪黎可辰+空中現場2018-10-16 播出曲目：學壞學壞（demo）我愛你因為你有雙下巴SaveorSellMe(demo)SaveorSellMe遊樂遊樂（demo）同行（feat.阿超）同行（demo）黎可辰miniliveatAlian963（主唱、吉他/大中，中阮/里歐）:SaveorSellMe化成雲煙之後遊樂平民無畏 1小時37分鐘 2022年5月17日 許茹芸、王小苗談《綻放的綻放的綻放》2018-10-15 許茹芸、王小苗談《綻放的綻放的綻放》2018-10-15 播出曲目：萬獸小小的死（《奇蹟》，2014）芙烈亞親吻時分夏末的行者花粉症神話（《雲且留住》，2003）讓我好好看看你蜂蜜月亮題外話今夜只為你歌唱 2小時1分鐘 2022年5月17日 泥灘地浪人談《擒虎記》+空中現場2018-10-09 泥灘地浪人談《擒虎記》+空中現場2018-10-09 「泥灘地浪人」成團倏忽十六年！這支樂團由台裔美人DavidChen領軍，集合一群在台外籍音樂人（這麼說也不對，團員有人在台灣多年，已經領身分證了），玩的是所謂JugBand克難樂隊的形式：洗衣盆倒扣當作貝斯，酒壺當作喇叭，洗衣板當作鼓，搭上吉他、口琴、哨子這些常見亦易上手的樂器，玩的是直追二十世紀二三十年代的美國草根歌謠，那些原本都是走鄉闖鎮的流浪歌手、沿路賣藥的江湖術士、還有社會底層的邊緣人唱的歌。

別看他們樂器貌似簡樸，DavidChen的藍調吉他、滑弦吉他，是我在台灣聽到彈得最地道的第一人。

從他和琵琶演奏家鍾玉鳳合作的《藍。

掉》系列作品，便知其音樂底蘊不可小覷。

當初成團，原本只是抱著好玩的心情，大家消磨消磨時間，沒想到愈玩愈認真，愈練愈高段，現在的「泥灘地浪人」已經是一支身經百戰、技藝純熟的樂團了。

不只如此，DavidChen作為一位詞曲作者兼主唱，創作才能也在這些年磨礪得愈發精采。

「泥灘地浪人」雖然唱的是他們的母語英文，創作題材卻屢屢和台灣這個小島密不可分。

上張完整概念專輯《寶島賣藥秀》（2013）便是獻給台灣的系列主題作品，2016年的迷你專輯《跳舞時代》標題曲便是翻唱1933年純純的台語經典，此外還唱了臺語版的「給我吻一下」。

這群樂手都曾經有著移民、流浪者、飄泊者的身分，在這個島上落戶安家。

他們的音樂形式來自故鄉的古老歌謠，唱的卻是在這裡發生的故事。

2018年，「泥灘地浪人」出版新專輯《擒虎記HoldThatTiger》，不再像前作是完整概念專輯，這次DavidChen放任自己寫任何他感興趣的題材，最終交出的是多達二十多首歌、雙CD篇幅的鉅構。

這些歌曲，記錄、反映了DavidChen過去幾年大量閱讀爵士樂口述歷史、亞裔美國作家文學、垮掉一代經典的歷程，許多養分轉化成歌。

David在美國出生，大學畢業到台灣探親，原本以為兩星期就會回去，卻一待待了十幾年。

這段漫長的時間，他對自己的身分定位總會有焦慮，不管在哪裡，都沒有真正的歸屬感。

為了解決這個焦慮，他大量閱讀，深入思考，關於移民、關於異鄉與異族、關於新移民與原住民、關於歷史上曾經對「他者」的集體霸凌迫害，David發現很多當代社會面臨的問題，歷史上早就已經發生過不只一輪，也有許多人提出過解方，只不過大家總是懶於聆聽，難以記取教訓，才讓歷史一再輪迴。

這些思索，也都化入了《擒虎記》的歌。

我很喜歡這張專輯，不只因為他們玩音樂玩得爐火純青，聽起來非常過癮，也因為它的「聲音」不像這時代任何流行音樂的專輯。

那聲音有種超越時代的神祕感，帶有類比的溫暖，瘋癲脫線的歌詞敘事，克難的樂器和爛熟的演奏技巧……它讓我想到BobDylan的TheBaementTapes，兼有歷史的深度厚度，和天馬行空、不按牌理出牌的創意。

這集節目，「泥灘地浪人」來了三位成員，分別是彈National鋼弦吉他的DavidChen、洗衣盆貝斯手T.C.、和洗衣板演奏者Tim。

別看他們樂器簡陋得可以，這幾位都是練過的，一出手，保證讓你目瞪口呆，聽聽空中現場便知。

《擒虎記》可能是今年最令我最驚喜的台灣獨立音樂專輯，從頭到尾絕無冷場，衷心推薦。

播出曲目：Interlude(StationIdentification)BeerDrinkingWomanandanUFOZenBeatRagMosquitoBopShakeItByTheBetelNutTreeARambler’sBluesMuddyBasinRamblersminiLiveatAlian963:DavidChen/NationalSteelGuitar,VocalsT.C.Lin/WashtubBassTimHogan/WashboardRagMamaRag(BlindBoyFuller)Fixin’toDie(BukkaWhite)TheMuddyBasinBluesImmigr 2小時1分鐘 2022年5月17日 專訪害喜喜+空中現場2018-10-02 專訪害喜喜+空中現場2018-10-02 害喜喜是一個很特別的團。

他們原本是民謠二人組，後來才加入新團員變成現在的樂團編制。

他們國台客語都唱，可是作品的氣質與獨立音樂圈既有的母語作品截然不同。

他們的歌常有出人意表的結構設計，一路聽下去，驚奇之餘也會暗想：這到底是發生了什麼事！經常不按牌理出牌的《害喜喜》首張專輯由多功能跨界鬼才柯智豪擔任製作，果然替這個「非典型」組合找到了最合適的面向世界的姿態。

主唱嚴文康音域極廣，能唱極其妖嬈媚氣的花腔女高音，能飆海豚音，也能搖身一變唱起搖滾嗓，或者千迴百轉的芭樂歌。

他是北藝大劇場設計系畢業，修過南管的課，民間戲曲的線條也能信手拈來入歌。

早在「害喜喜」之前許多年，他就參加過不少校園歌唱比賽、電視選秀比賽，也組過團。

但是大概還是要等到他結識吉他手巫康裘，嚴文康才確認了自己可以實現的創作路線和音樂風格，而不只是一把會唱歌的嗓子而已。

巫康裘放在台灣獨立樂壇樂手圈子裡，是個「非典型」的例子：出身藝術世家的他，從小聽古典音樂，練琴，讀輔大音樂系，專攻古典吉他。

直到大學時代，他才因緣際會接觸了同輩人的獨立音樂，才初次拿起鋼弦吉他試彈，從頭理解即興演奏是什麼意思。

為了「歸零重來」，他甚至故意把六條弦調成不和諧的tuning，逼自己與音樂本質直面相對。

許多搖滾、民謠吉他手覺得是基本常識的工夫，他都懵然不知。

但他指端迸放的線條極有個人特色，想來也是許多人要學也不知從何學起的。

總之這兩個年輕人在惶然迷惑的時刻彼此相識，成為夥伴。

他們都能寫，都有很好的技術底子，還有語不驚人死不休的膽識和才氣。

2017年才正式成軍，他們陸續上傳幾首demo到StreetVoice，作品也在原創音樂大賽拿了名次，很快吸引各方前輩的注意：DJ小樹邀請他們參加「見證大團」，為害喜喜贏得第一批死忠歌迷。

柯智豪決意當他們製作人，並在正式開錄前讓康裘參與了好幾個風格各異的劇場演出，讓他練膽識、開眼界。

康裘原本對自己的手底功夫還滿得意，卻在這幾次劇場演出面臨巨大的挑戰和挫折感，也真的明白，這條路上要學的，還有太多太多。

一年多來，他們壯大編制，加入了兩位新成員：音樂系出身的鼓手白濰愷和資深貝斯手劉哲愷，這幾位技術含量極高的樂手讓害喜喜的音樂編曲風格大幅轉變，也讓這張專輯變得熱鬧非凡。

除了那些天外飛來的奇趣段落，我也喜歡害喜喜慢下來的時刻，個人以為那才是真正見功力的所在：比方「長青東街」那悠悠的大段鋪陳，同輩獨立樂人難得有這麼沈得住氣又這麼耐聽的歌。

這集節目我把害喜喜早年（也就一年多吧）兩人組不插電編制的demo和新專輯的版本對照著播，當能聽出他們劇烈的轉變和進化。

現場演唱的「找錢」也是風格獨具、難以複製的作品。

難得聽到這樣一個樂團：兼有深厚的技術功底與創作的才華，音樂風格總是難以預料，但也總是妙趣橫生，和你聽過的任何東西都長得不一樣。

請把你的耳朵借給他們，必有驚喜收穫。

播出曲目：愛情的火車西班牙查某（demo）西班牙查某菸屎邊緣人（demo）邊緣人找錢好朋友套餐害喜喜miniliveatAlian963:找錢長青東街（demo）長青東街給人創（demo）給人創小六升國一滿樹翠碧水塔上的貓貓 1小時37分鐘 2022年5月17日 專訪萬芳談「林萬芳如何成為萬芳，再回來當林萬芳」2018-10-01 專訪萬芳談「林萬芳如何成為萬芳，再回來當林萬芳」2018-10-01 12月8日，萬芳要到高雄巨蛋開演唱會了。

今年四月看完台北小巨蛋場，心緒翻湧，寫了篇文章紀念，在這裡：去年11月萬芳來上節目，帶著「微笑巴士」樂團在Alian錄音室做了一場我廣播生涯最大編制的空中現場minilive，精采極了，當時的紀錄在這裡：因為要催票，萬芳又開始跑宣傳上節目。

我早早約了她來，說好這集節目歌單讓她來開。

她說她要好好想一想，得等她忙完海外工作回來才行。

沒有問題，我很願意等。

錄音前一星期，她傳訊說：「馬芳，我在思考去上節目的內容方向，有點苦惱。

可能太在乎你的節目，希望有些不一樣的，但想來想去覺得最近一直講自己好累喔！」又說她想到的幾個題目：「關於這些年」、「萬芳和林萬芳」、「林萬芳的心理學」，還怕聽眾聽得太累。

我看了大喜，說超想聽，請她放心開歌單過來吧！過了三天，她傳來一份密密麻麻總共八百字的歌單加筆記，列出近四十首歌曲/音樂人，從她第一次發表歌詞的作品「椅子」開始，回溯童年到青春期聽的中英文流行歌，繼而以歷年自己參與創作的歌曲為主線，串起這漫長的故事。

光看這份歌單，我就感動得無言以對：很少會有來賓為了上節目，做的準備、下的工夫比主持人還深、還多，萬芳讓我知道了什麼叫做認真。

三四十首歌，只有兩小時，當然放不完。

所以我讓音樂一直在背景襯著，照著她的歌單順序一首接一首，播到合適處再拉上來聽一段。

萬芳便從開場那首「椅子」的故事說起。

她在筆記裡寫道：「我不知道我對唱歌舞台的悸動會變成我的心痛，面對這個世界常常覺得累。

」何以致此？當初那個愛唱歌的小女生到哪去了？我們搭上時光機，回到她的童年。

爸媽都不在家，回到家裡的小萬芳有著大把時間，必須獨自消磨。

小萬芳怕寂寞，又怕鬼，於是她開始唱歌壯膽，窩在沙發上，一首接一首，愈唱愈開心，只是唱給自己聽：從青山、陳蘭麗、尤雅、鳳飛飛，一路唱到青春期，唱到校園民歌、西洋民謠。

終於有一天，萬芳唱進了錄音室，真的出了唱片，上了電視，變成了歌星，少女時代「唱歌給更多人聽」的夢想成真了，卻沒想到那是痛苦和幻滅的開始……。

萬芳的第一、二張專輯中間隔了兩年。

起初她打算放棄歌唱事業，像她商科畢業的同學一樣回去上班出社會。

當時她的唱片公司老闆是姚鳳崗，萬芳硬著頭皮去找他說想放棄，老闆想了想，說：再給彼此一次機會吧。

就這樣事情擱置了兩年，直到姚鳳崗聽到今井美樹的「半袖」，覺得適合萬芳打造全新的路線形象，配合姚若龍散文化的敘事歌詞，一舉大賣，扭轉了萬芳的人生。

接下來那幾年，萬芳唱片愈賣愈好，唱了一支又一支連續劇主題曲，成為家喻戶曉的名字，專輯總銷量累積總有一兩百萬張。

但她愈來愈不快樂，總在和唱片公司的企宣路線抗爭，卻又不得不妥協。

她甚至說：當年《割愛》發片，她偷偷希望唱片賣不好，結果就像我們知道的，《割愛》大賣特賣，她心裡還很不爽了一陣子！1996、1997年左右吧，有一天萬芳忽然發現自己已經很久很久沒有在生活中哼哼唱唱了，曾幾何時，那個原本在沙發上可以自顧自唱一整個下午給自己聽的林萬芳，竟然讓唱歌變成人生的痛苦和負擔。

我們看她是事業有成的歌星，她卻始終無法適應「演藝圈」的生態，歌唱不再單純，她也愈來愈難體會到樂趣。

她說：「這個發現既傷心又慶幸。

也逐漸開始我的叛逆。

」她寫下「星期三的下午」，歌云：背向世界，比較容易呼吸。

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