為什麼Misia 的《Everything》是大師級作品？ - 好和弦

在今天這一篇文章，我們要來研究日本女歌手Misia 在2000 年發行的單曲《Everything》，來看看為什麼它可以把簡單旋律的和弦配得這麼好聽。

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首先，先來把這個作品重溫一遍吧： 如果是你的話會怎麼配和弦？ 下圖顯示的是前8小節的旋律，它原曲是Db大調，但是為了解說方便，我已經幫你把它移到C大調了；你可以把它抓圖下來，嘗試看看如果是你要編曲，你會幫這個旋律配什麼和弦？ 《Everything》，主旋律前八小節 其實它就是一個很正常的大調旋律，旋律本身也沒有什麼複雜的變化音，所以如果是要用很一般的、不假思索的配和弦方式的話，大概差不多會配成像是這樣子。

《Everything》，主旋律前八小節，簡單和弦版 這樣子配其實就已經聽起來很正常、可以用了對不對？實際上很多歌曲最後發行的版本，和弦都只是編得這麼簡單而已。

不過幫這一首《Everything》編曲的，不是一般的編曲人，而是幫過SMAP、中島美嘉和平井堅之類的大咖歌手編曲的冨田惠一大師。

我們來看看冨田惠一幫這個旋律配了什麼和弦。

《Everything》，主旋律前八小節，冨田惠一版 富田惠一的版本聽起來厲害很多吧？我們來仔細看開頭這八小節就好，看看能學到什麼東西！ G/C=Cmaj9(omit3) G/C就是省略三度音的Cmaj9和弦 第一小節第一拍就是一個你可以學起來的東西，我在這邊和弦代號寫G/C，也就是低音彈一個C，然後上面彈G和弦。

這個東西其實是C的大九和弦省略三度音。

你看C的大九和弦原本是CEGBD，省掉三度音的話就剩下CGBD，比較一下這兩種的感覺。

  我會說省掉三度音的那種，聽起來好像更透明、更現代的感覺，所以如果你之前沒有使用過這個的話，你可以把這一招學起來，看看有什麼機會可以代替一般的C和弦來用。

三度音→不能沒有也不能太多 這個C(add2)/E用了幾個三度音？ 再來看這個C(add2)/E，它是C和弦的第一轉位，再外加一顆二度音。

在這個和弦你要注意到的是，它在低音彈了一個E之後，在上面就沒有在用其他的E了。

大部分的傳統和聲學課本都會教你這樣子做，是因為他們認為三和弦的三度音是一個相對不穩定的音，如果你在整個和弦配置當中，三度音出現的比例太多次的話，聲音會聽起來比較差一點。

你看喔，如果我左手彈E，右手彈一般的C和弦CEG的話，總共加起來就有兩個E了；那如果我右手要避開重複彈E的話，我可能就要彈GCG或是CGC。

左：兩個三度音|右：一個三度音 你有沒有覺得不重複三度音的配置，聲音聽起來比較平衡呢？  三全音代理、sus和弦解決 Eb9是「三全音代理」和弦 第二小節接到第三小節這邊，他寫了一個Eb9，這個技巧叫做「三全音代理」（tritonesubstitution）或是「三全音替換」和弦。

簡單來講，就是你即將要接到什麼和弦，就在它前面寫比它高半音的屬和弦就可以了；第三小節處要接到的是D9sus，所以前面放Eb的屬九和弦，這樣接過去很容易就可以有酷炫的效果。

  D9sus→D9的小細節 說到這邊的D9sus，他其實在這邊可以用C大調本來有的Dm和弦就好，但是他卻使用了副屬和弦，我們頻道已經有好幾部影片在介紹副屬和弦了，你待會可以點過去看。

而且他還不是只有用D9sus而已喔，他是用D9sus解決到D9，所以會在中間造成一個G→F#的旋律效果；就是要注意像這樣子的小細節，就可以讓歌曲聽起來更漂亮。

  G13=GFABE GFABE是超常用的G13和弦配置 第三小節第三拍的這個G13配置成GFABE，這是一個在爵士音樂當中非常常見的形狀。

我推薦你把GFABE這個口訣背下來，所以在你以後看到和弦代號寫G7的時候，你就不用彈聽起來笨笨的GBDF，而是可以把它換成聽起來比較厲害的GFABE。

你可以這樣子練習：左手彈一個G，右手彈FABE，然後半音半音往上移，去練習每一個音開始的位置；你要練到全部都很熟了之後，在實際演奏中才用得出來。

  屬13和弦練習 減七和弦 比後面和弦高半音的減七和弦 第三小節和第四小節的最後一拍，他都是寫比後面和弦高半音的減七和弦，也就是用Fdim7來接到Em7，和用Gdim7和弦來接到F#ø和弦。

一般如果用高半音的和弦往下接的話，大部分的時候都會選擇屬七和弦；我覺得用「高半音減七和弦」的寫法在一般流行歌很少看到，可是效果很好，這個我自己也要筆記下來，提醒一下自己以後可以嘗試這個可能性。

#4級的半減七和弦 大師的神來一筆 第五小節這邊是我覺得整段最厲害的地方，我覺得如果是華語流行歌，大概十首有九首會在這邊寫F然後接G7，像是這樣子： 一般人大概都只會這樣寫 但是冨田惠一在這邊用F#的半減七和弦這一招真的太厲害了，而且他後面還接到Fm6，也就是借用小調的四級和弦：  F#ø→Fm6很厲害耶！ 這個如果是像我這樣子的樂理宅聽到，真的是會感動到起雞皮疙瘩，這個用法絕對要筆記下來，看看以後你自己寫歌的時候有沒有機會使用。

把主旋律當b13音 第六小節的A7，他把主旋律F，當作屬和弦的降十三音，聽起來很漂亮對不對？ 理論上行不通的和弦 最後一小節這邊也很厲害，這邊其實大部分的人應該也會直接寫某種G7和弦就草草結束了，像是這樣子： 一般人的寫法 可是他卻給你一個Ab的大和弦再解決回去：  大師的寫法 在這邊寫Abmaj9理論上應該要行不通才對，因為主旋律是A，會跟和弦的Ab打架；但實際執行的時候感覺其實還不錯，所以有時候還是不要太care樂理，聽起來感覺對還是比較重要。

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