從中土世界,到劫盜地圖,走訪經典文學中的想像疆土
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Excerpt:《作家的祕密地圖:從中土世界,到劫盜地圖,走訪經典文學中的想像疆土》
2022/02/0905:42
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Excerpt:《作家的祕密地圖:從中土世界,到劫盜地圖,走訪經典文學中的想像疆土》綜合了去年的一些閱讀經驗,一方面延續了古地圖的相關主題,包含切特‧凡‧杜澤的《歷史學家的海怪地圖》、約翰‧克拉克的《改變歷史的地圖與製圖師》、愛德華‧布魯克希欽的《詭圖:地圖歷史上最偉大的神話、謊言和謬誤》。
另一方面則是讀完英國作家羅伯特.麥克法倫(RobertMacfarlane)精彩的三部作品:《心向群山》、《故道》及《大地之下》,沒想到在這本書裡頭,意外發現了他的一篇短文。
很幸運地找到《作家的祕密地圖》這一本好書,分享給大家。
https://www.books.com.tw/products/0010887141作家的祕密地圖:從中土世界,到劫盜地圖,走訪經典文學中的想像疆土TheWriter’sMap:AnAtlasofImaginaryLands作者:休.路易斯─瓊斯 原文作者:HuwLewis-Jones譯者:清揚出版社:奇幻基地 出版日期:2021/04/01語言:繁體中文【內容簡介】本書收錄167幅全彩圖像,網羅世界各國奇幻文學、童話、經典文學故事中的路線圖、作家創作時的手繪草稿,甚至令創作者也為之著迷的中世紀古地圖等。
藉由每位製圖師、創作者的地圖,我們得以了解一部作品的核心思維,一窺知名作家們的創作旅程,同時回味當年,未知的奇幻世界帶給我們的悸動。
【作者簡介】休.路易斯─瓊斯HuwLewis-Jones歷史學家,擁有劍橋大學博士學位,曾任劍橋史考特極地研究中心及英國國家航海博物館館長。
他的著作包括《北極》、《海洋群像》、《尋找南極》、《征服聖母峰》、《穿越南極洲》和《越過北極海》。
最近一本全球暢銷書則是與人合著的《探險家們的寫生簿》(以上書名皆為暫譯)。
【Excerpt】〈與世隔離〉(金銀島)/羅伯特‧麥克法倫我們每一個人,都應該為自己失落的地域和草原繪製一幅測量地圖。
如此,所有人手繪的地圖就能覆蓋宇宙。
這些手繪地圖,不需要精準,但需要依據你內心的山河大地來為地圖書寫。
——法國哲學家加斯東‧巴修拉(GastonBachelard)‧一九五八年這幅地圖,開始了一切。
羅伯特‧·路易斯‧史帝文森於一八八一年夏天,在蘇格蘭度假的一個下雨天,手繪了此圖以取樂十二歲的繼子,勞伊‧奥斯朋(LloydOsbourne)。
地圖中,崎嶇的海島上有森林、山峰、沼澤和崖洞。
其中一些地名明顯代表了冒險和災難:小望遠鏡山丘、墳墓、骷髏島。
地圖中的筆跡靈巧且自信——在島嶼南方邊緣有個精細的指南針,還素描了一艘揚帆前行的大帆船。
周圍海域標記出深度,且附上警語:「這裡有巨浪」「海域險峻」。
島中央有個血紅的十字,潦草的字跡「這裡有大量寶藏」點出了一段傳奇故事。
……讀了史帝文森的書,我趕緊找出其他小島作家的作品:威廉‧高汀的《蒼蠅王》、約翰‧符傲思的《魔法師》(TheMagus),以及D.H.勞倫斯別出心裁的《愛島的人》(TheManWhoLovedIslands)。
這個故事的場景設定在一座六平方公里的無名小島,島中央有兩座山丘,岩石、荒野上攀爬著金雀花和黑刺李樹,島緣簇擁著櫻草。
於是,我也開始設計並繪製我自己理想中的小島地圖。
在北大西洋上,有一座黑岩孤島,島上有座越冬的燈塔,在狂風暴雨中,滔天白浪拍打。
還有一座石灰岩小島,它有著豐碩的泉水、冬青樹,和縱橫交錯的崖洞;骨頭般的崖柱包圍著寶石一般的藍色海水。
另一座原始的環礁荒島,島上大量的椰子樹上結實累累,其中的潟湖充滿易抓的海魚。
常見的題材逐漸浮現,我看到了:自給自足、與世隔絕、山中無甲子,寒盡不知年——全是烏托邦初步成形的標誌。
……回想這些夢想中的地圖,這些感性的地圖,我們的文明會更完備,因為它們源自前輩的經驗和關懷。
這些腦海中的地圖十分有彈性,隨著地貌的變化而更動。
它們描述事物的每個細節和色調,提供網線地圖無法概括的知識;它們柔軟,足以照顧到製圖學中玄奥的四度、五度空間,也就是製圖人與地圖的關係,以及讀圖人與地圖的關係。
就我的記憶所及,我一直受到故事地圖的真實性啟發,信服它們,並開始作夢。
從史帝文森的金銀島手繪圖,到祖父的藏書愛德華‧諾頓(EdwardNorton)的《絕命聖母峰頂:一九二四》(TheFightForEverest:1924)書末聖母峰及其周遭大山的折疊地圖;到薩福克郡的海岸地圖——此圖是德國作家澤巴爾德《土星光環》(TheRingsofSaturn)的藍本;再到二三歲幼兒寫的「奇異原野導覽」——他們在我劍橋郡家附近的公園探索森林和溼地。
這些地圖多年來驅動我的步伐,穿過一個又一個地方,帶動我的筆在紙頁間流動。
〈探索未知〉(未知的地域)/休.路易斯─瓊斯人類的奇幻想像是一股龐大的力量。
「對於神話、異象和烏托邦的追尋」也許會是一場災難,但也能引領我們發現真知灼見。
就如同艾可所說的,想像力十分有趣卻也具有顛覆性,鼓勵我們質疑自己所以為的真理。
如今,真實和幻想間的界線已變得模糊不清。
娥蘇拉‧勒瑰恩寫道:「馬力全開的想像力,足以撼動我們……使我們懷著恐懼和解脫抬眼看見,世界其實並不屬於我們。
」這提醒我們,不要白以為是地予取予求。
對許多人來說飛龍仍然徘徊在他們世界的地圖邊緣;牠在生疏和未知、在不同文化和不同種族間盤旋,以多元想法和觀點挑戰他們。
浩大的未知——這句話早已深深烙印在製圖學界中,它有點像是「這裡有龍」一樣。
古代製圖師在地圖的留白處添加「這裡有龍」以警示未來的旅人該處藏有潛在的危機——「小心地圖未知領域中的危機。
」這麼做也能保全他們的名聲,同時防止他人發現他們其實所知甚少。
舊地圖中的飛龍,經常是代表人類罪惡的符號,或比喻地理上的危機。
不過,只有少數一些舊地圖,比如一五一○年的雷諾克斯地球儀,真正有「這裡有龍」的字樣——是以拉丁文「HicSuntDracones」呈現——而其他數不清的地圖,則是在未知領域中放入猙獰的怪物,以表示未知的混沌和危險。
……如今,我們被方便易得的地圖所環繞,從市區街道圖、大眾交通路線圖,到星象圖和星系圖,對於早期製圖師製過程中所經歷的困惑和不安,我們也只能想像了。
製圖步骤中的搜集、挑選、分類、創造視覺語言、建構,每一步都存在著難度,以及不同的價值。
地圖提供的絕不止方向方位,或簡單的地域描述。
我們很容易忘記,舊地圖也曾承載了當代的思想觀點,且能拓展新視野,探索潛在的、與時俱進的知識。
舊地圖警示我們未知的領域,同時也向我們推銷這個領域。
視覺化的地圖,不只能確保我們旅途的安全,更邀請我們邁向新的旅程去冒險。
未知,逐漸退位、讓步給事實。
托勒密可能是最早使用「terraincognita」(未知地域)一詞的人,這個詞語出現在他西元一五○年的《地理學》中。
在他企圖描繪的大地上,仍有許多空白,並存在著大量神話、龐大的怪物,以及食人族。
原版圖冊早已失傳,我們只能從後來的圖表,推測他的故事是如何想像出來的,並塑造出圖中的世界。
一個假設性的南方大陸——在後來的許多地圖中被叫作「未知的南方大陸」——隨著歐洲探險家數世紀對太平洋的挺進,以及為它寫了許多的書,為它繪製地圖,這片大陸的形狀和大小不斷地改變。
「terraincognita」(未知地域)一詞,轉變成更誘人的「TerraNondumCognita」:尚未探知的地域。
……我們的回憶會在重複造訪中逐漸被磨損。
想像力天馬行空,由一連串的圖像、文章、各式各樣的人激發而來,受所有塑造我們的元素影響。
在許多地圖中,令我們印象深刻的,都是童年時所接觸的地圖,這與其提供的資訊無關,而是它們對我們的意義。
對我來說,也許是一幅荒廢城堡的地圖、一本書或漫畫的卷首地圖,或戴爾出版社(Dell)的平裝書這些地圖,都是我跟母親或祖父一起閱讀的,或前往探望父親時所使用的。
地圖匯聚了家人共度的時光,也涵蓋了許多意義。
每次閱讀一張地圖,都會讀出不同的意義;它會隨著我們的人生經歷而變化。
就像梭羅所說:「物是人非,事物不變,變的是我們的心境」書,以及書中的地圖也是,我們可以用全新的眼光來探索它們。
地圖協助我們重訪多年前喜愛的地域,引領我們去到未曾想像過的地域,並向我們展示書頁之外的真實生活。
地圖和神話傳說一樣,充滿了符號。
危險致命、死亡、未知;奇幻和童話故事、魔法飛龍之地;這些都不應該被禁錮在我們的童年中,也不應該隔絕在成年生活之外。
……地圖永遠不會完結。
地圖和書籍,都是人類遺產中的元素。
它們是代代相傳的故事的一部分,且會不斷改變,這就是故事的天性。
許多年後,許多書中的經典世界會被再創作,青出於藍更甚於藍。
孩子們也許會在床前故事中探索這些世界,或經由iPad、網路、甚至以我們目前想像不到的媒體來讀。
未知總是與我們形影不離,我們應該學會擁抱它。
未來的探險家和發明家會像過去的前輩一樣,信任自己的想像力,仔细聆聽故事。
或許,數百年後,有人會在租父母的家意外找到一個破舊的東西,並首次發現雙手捧著一本書的喜悅和魔力。
……
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