2020年脫穎而出的十部電影：電影，追朔了遺忘、喑啞的說話

2020年脫穎而出的十部電影：電影，追朔了遺忘、喑啞的說話，被錯過的得到悼念｜cacao 可口雜誌. 2020年疫情給影視行業帶來前所未有的衝擊，當國外 ... Skiptothecontent2020-12-31WordsbycacaoFILM|可口電影院2020年脫穎而出的十部電影：電影，追朔了遺忘、喑啞的說話，被錯過的得到悼念｜cacao可口雜誌2020年疫情給影視行業帶來前所未有的衝擊，當國外影展、電影節紛紛告停時，台灣的防疫超前讓原本在台灣的影展、電影節都能如期落幕，並且國片票房屢創佳績。

我們對於通過電影帶來精神慰藉或啟發的需求從未降低，相反，在與世界隔離的空白中，我們比任何時候都更需要電影來恢復逐漸麻木的感官和情感。

讓一起回顧2020年，值得一看再看的十部電影精選，因為無論何時何地，我們都需要好故事。

《人生觸礁時》（OntheRock）2020｜導演：蘇菲亞．柯波拉若想行銷一座城市，拍部浪漫愛情電影絕對是捷徑，蘇菲亞．柯波拉（SophiaCoppola）卻不只一次的證明，就算少了浪漫，沒有大理石像般的俊男美女，導演工作依舊能讓故事的發生地擁有十足魅力。

比如說，這部電影中的紐約。

《人生觸礁時》是導演與比爾．莫瑞（BillMuarry）的第三次合作，莫瑞在片中飾演女主角的父親，故事因女主角懷疑丈夫出軌而起，主線卻始終放在這對父女身上。

一邊是提倡獨立人格的現代女性，一邊是大男人主義的老派花花公子，其中的張力卻非兵戎相向。

儘管二人意見不時互相牴觸，始終沒有提升到戲劇性的衝突，取而代之的則是妥協、隱忍、試探。

別誤會，《人生觸礁時》並不是部壓抑的電影。

相反的，它以輕盈的步調和幽默感，處理男女／父女／夫妻間難以言明的糾結，以及特定年齡層女性的矛盾心理（童年影響vs進步思潮）。

它深刻嗎？不，但能為你帶來足夠的樂趣。

《曼克》（Mank）2020｜導演：大衛．芬奇以下，據說是一則流傳在好萊塢的笑話：「製片場保全的主要為安工作是什麼？」「阻止那些試圖進入製片廠的編劇。

」在電影工業體系中，編劇一職大概就是這麼尷尬的存在，雖說劇本是一劇之本，但在劇本完成交付製作後，它的作者對接下來的流程再也沒有置喙的餘地。

同樣的，能以編劇之姿成功轉行導演者也是鳳毛麟角，多數以失敗收場。

看過《大國民》（CitizenKane）可能比聽過它的人要少，更遑論進一步瞭解它的編劇是誰，《曼克》是為編劇的努力平反嗎？很遺憾，不是，儘管它也沒義務這麼做。

導演對該題材的興趣，主要集中在營造40年代的整體氛圍，以時代感十足的影像質感、鏡頭敘事，重現當時的名利場細節，也沒放過對當下時局的諷刺。

想看人物傳記片的觀眾會失望，無論你是衝著男主角或奧森．威爾斯（OrsonWelles）而去，某種意義上，這是一部記述年代更古早的《從前有個好萊塢》（OnceuponaTimeinHollywood）。

《靜寂的鼓手》（SoundofMetal）2020︱導演：達柳思．瑪德你很難把《進擊的鼓手》（Whiplash）這個翻譯名稱往嚴肅的情節上想，更不用提看起來像諧仿惡搞前者的《靜寂的鼓手》。

不過，它們兩者都是正經八百的故事。

若將片名直譯，該譯為《金屬之聲》，但主角玩的不是金屬樂，而是壓抑狂躁的NoWave音樂，他和他的女友開著露營車到各處去巡演，生活過得逍遙自在，直到某日聽力出現異狀，觀眾將和男主角一起感受到耳朵彷彿被濕棉花罩上，在電影中，那被呈現為置身水下的聲響，偶爾還有帶著金屬光澤感的單音。

儘管治療所需的花費是天價，男主角依然得持續進行演出——直到徹底失去聽力。

而失聰只是考驗的開始。

《靜寂的鼓手》最讓人難忘的絕對是聲音設計，而表現同樣出色的還有導演以及演員里茲．阿邁德（RizAhmed），他們所展示出的困惑、不安、挫敗，能讓觀眾感受到的不僅僅是失聰的折磨，還包括過往生活所意味的一切不再重返。

它不是一部熱血勵志片，卻是具有開創性意義的傑作。

《誓血五人組》（Da5Bloods）2020｜導演：史派克．李你可能聽說過，史派克．李（SpikeLee）曾以黑人士兵在《硫磺島的英雄們》（FlagsofOurFathers）缺席為由抨擊過克林．伊斯威特（ClintEastwood），後者也毫不容情地據理力爭——當然，我們不是要釐清這段各說各話的公案，因為無論真相為何，史派克．李的言論都是對以下現象的反應：非裔美國人對國家的貢獻，長期以來皆被主流歷史敘事忽略，不僅如此，政府允諾的自由也從未兌現。

這裡的「長期」，須從十九世紀的南北戰爭起算。

這是《誓血五人組》裡的憤怒情緒的源頭，該種情緒被兌為歷史影像、新聞片段的蒙太奇，和主要角色們的故事交纏，並與時下的「非裔賠償法案」議題相互連結。

身在台灣的觀眾，可能因為對黑人民權運動持有不同觀點，以致影響收看本片的觀感，就算抱持同情態度，這部電影也不那麼振奮人心－－近半世紀前的批評角度至今依然有效，太讓人感到悲哀且絕望，但《誓血五人組》所蘊含的能量並不只是政治上的，它的剪輯以及迥異的攝影風格，處處可見導演無與倫比的梯才。

《游牧人生》（Nomadland）2020｜導演：趙婷Homeless與Houseless有什麼不同？一個是無家可歸，一個是無房可歸，後者在無奈之外多了幾分自嘲感，但放在《游牧人生》中，這個翻譯就稍嫌不夠傳神了。

其中的意涵必須得再豁達點：即使沒有房子，依然有家。

這是一個關於「露營車打工族」的故事，在主角之外，多數角色皆非職業演員。

他們是為削減開支而住進露營車，忍受低薪高工時的中老年人。

現實一點也不浪漫，但導演並未將這群人定義為受害者；儘管處境充滿不確定性，他們依舊自給自足，過著有尊嚴的生活，也不吝於對彼此伸出援手。

《游牧人生》並不質問惡化的經濟環境，也非燉上一鍋心靈雞湯，它所做的，或許是將邊緣社群視為迷茫時代的縮影，並好好地記述這些努力適應、求生的流浪者們。

《從不、很少、有時、總是》（NeverRarelySometimesAlways）2020｜導演：伊萊莎．希特曼本作片名取於自我狀況評分表上的選項，在電影中，它們對應了青少女成長期間可能遭遇到的困境：伴隨性別歧視而來的冷／熱暴力，以及墮胎決定。

不過，在觀賞這部作品時，你更多能感受到的是女性情誼，那比家人的關係要緊密，尷尬的是，這種基於私人情感紐帶的相互扶持，竟也是她們在面對不利狀況時，唯一能得到的協助。

《從不、很少、有時、總是》不是那種塞滿問題意識，以致忽略電影本質的影片，它是一部公路電影，導演的觀察力總能觸及生活中最細微的冒犯，和孤立無援的感受，那是十足的溫柔，也令人心碎。

要是有機會，千萬別錯過這部傑作。

《刻在你心底的名字》（YourNameEngravedHerein）2020｜導演：柳廣輝某種意義上，同志在華語片最蓬勃發展的十幾年間並未缺席——儘管是汙名化後的形象，但也不能說是「通常不會在電影中看到的那種人」。

這點也讓《刻在你心底的名字》格外有趣，導演呈現同性愛的方式，就像是這個題材第一次被投放到大銀幕上。

政治、社會、宗教構成這部電影的三個維度，即使是視覺上最明亮的時刻，帶給人的感受也是禁錮封閉。

不過正如導演所言，這是一部關於初戀的電影，沒有什麼能搶走酸甜苦辣的風頭。

《消失的情人節》（MyMissingValentine）｜導演：陳玉勳事事快一拍的人和事事慢一拍的人，能有發生交集的一天嗎？在電影裡就有可能。

《消失的情人節》處理「暗戀」的方式很巧妙，它將一廂情願的等待轉化為時間的邏輯，藉以營造故事的戲劇性。

儘管那樣的設定在劇本以外沒有更多的表現，導演也無意著墨於此，但對於一部商業浪漫喜劇而言已經足夠。

《虎尾》（Tigertail）2020｜導演：楊維榕華語觀眾很容易能察覺到電影中的不自然之處，如台詞，天南地北的口音，以及雖然飾演的是同一名角色，不同階段的演員卻存在氣質上的出入。

但《虎尾》的結構感依然予人可觀之處，那表現在生硬疏冷的當下，與繽紛多彩的過往對比上，視覺與情感層面皆是如此。

與其說《虎尾》是一個移民家庭的悲劇，不如稱它為移民人士的悲劇，雖然過往經歷、抉擇所造成的創口，持續傷害著與男主角關係最緊密的親人，導演仍選擇將精力投注於主角的感受上，其餘角色的所承受的折磨及犧牲，都在放大這份悲哀感。

部分觀眾可能會對故事表彰的價值觀反感，但那就是一代人的共通語言，社會、傳統鑄就他們對婚姻及家庭的想像。

就這點而言，《虎尾》是導演對父輩深情款款的致意。

《我想結束這一切》（I’mThinkingofEndingThings）2020｜導演：查理．考夫曼作為表達手法，4:3畫面比例有多少潛力？這部情感密度高的不可思議的作品就是最好的解答。

如片名一般，《我想結束這一切》不是你想放鬆時會收看的電影，它的空間密閉，景色單調，情感錯位，有些角色出現的沒有道理，有些角色彼此間的關係不像他們所聲稱的那樣親密，甚至好像沒弄清楚自己／對方到底是誰。

因為反覆無常，該種意識流風格給人帶來宛如將要窒息的感受。

《我想結束這一切》是一部以大膽、朦朧的筆觸描繪的心理驚悚劇，但它的底色仍然是孤獨與悲傷，從「帶著新女友回家見爸媽」的隔閡與尷尬，引申出角色的自卑絕望的心理，以及虛度人生的感慨。

如果過去一年已經夠讓你憂鬱，請在感覺到一切都好起來後再來觀賞這部電影。

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