三生三世，三宅一生和他的時尚皈依

隨著《三生三世十里桃花》的熱播，又一部現象級超級IP被翻（玩）拍（壞）了。

一時之間，大冪冪的髮際線和趙先生的魚尾紋，成為了焦點。

不過還是很佩服唐七的腦洞，畢竟三生約定，三世情緣，跨種族（一直覺得口味好重）虐戀，也俘獲無數少女粉。

在時尚圈，三宅一生也走過他的三生三世，修煉成為一個國際級禁慾系男神、設計師殿堂上巋然不動的上仙。

廣島廢墟里倖存的少年

對於整個大和民族來說，1945年就是一場災難，一顆原子彈一瞬間摧毀了兩座城市，對於7歲的三宅一生而言，他的童年也陷入一場噩夢，破碎、崩塌、疾病、死亡籠罩了一個少年白天與黑夜。

在這場災難中，他失去了生命中最親愛的人，他溫柔善良的母親。

三宅一生很少提及那場災難，從不標榜倖存者、幸運兒，因為他從來不是幸運兒，從那以後他的整個生命就已經破碎，從未癒合過。

而他的設計，都是這生命廢墟中盛開的靈感之花。

從東京來的青年，到巴黎時尚大街上的設計寵兒

在上個世紀四五十年代，時尚這個詞對於一個日本青年而言，是遙遠而且神秘的，世界的時尚之舵完全掌握在金髮碧眼的歐美人手中，在偏遠的島國京都，在熙熙攘攘的人群中，三宅一生還在在迷茫中求學。

對於三宅一生來說，歷史的機遇總是如期而至，日本撤銷禁海，大量日本青年遠渡重洋，三宅一生就是其中一個，他的目的地是性感的巴黎。

如果三宅一生沒有遇到巴黎，可能也就不過是東京的一個普通青年，在街頭賣畫，在辦公室做著朝九晚五的小文員，或者其他不相關的工作。

如果巴黎沒有遇到三宅一生，就無法領會一場「褶皺」的東方美學盛宴。

前世破碎的記憶，在三宅一生的筆下，幻化成了無數奇異曼妙的褶皺，波浪皺描繪生命的張力，自然垂皺勾勒了隨意自由的美感，壓皺的嚴謹和抽皺的不拘一格.......三宅一生為服裝設計賦予了表達情感的意義。

物質並不寬裕的少年時代在三宅一生的價值觀中也烙下了深深的印記，在服裝設計的審美性和實用性上：

他堅持服裝設計的所有歸宿都是為「人」，衣服不是住在閣樓上的嬌小姐。

而應該像媽媽的手，溫柔、妥帖，經得起歲月的打磨。

只有你的作品被日常生活接受，設計的價值才被認可

所以，三宅一生拋棄所謂「高貴」，它的設計成品可以水洗、熨燙，不變形、易晾乾，這在巴黎社會高級定製的時尚圈中，這是前所未有的離經叛道。

暮年回歸，做布料的虔誠信徒

晚年的三宅一生，放下畫筆，放下浮華榮譽，撿起來一塊布。

在經歷過無數浮沉後，三宅一生參悟，時尚的本質就在那一塊布上，他提出：一塊布就是一件衣服。

布本身就是自成一體的完整體系，設計師的工作就在挖掘這其中的一切可能性。

面料是衣裳的魂，對於設計師而言，布料不是隨意擺弄的玩意，而應帶著一種虔誠的態度，放下愚蠢的高傲，用低到塵埃里的態度去，去發現一塊布里蘊藏的無窮盡的可能性。

而三宅一生做到了。

晚年的「膠囊系列」舉世震驚。

三生三世，少年的破粹，中年的榮耀，晚年的回歸，三宅一生這位頂級大師，才參悟時尚的本質。

布料家秉承大師理念，堅持面料品質。

一生堅守國標一品質量，拒絕一切將就

一生與大牌同源，和大師比肩，推動時尚大潮

一生現貨充足，給力庫存，真愛就無需等待！

布料家，三生三世只為等你來。

點擊查看2017最新開發米樣