香奈兒：女孩到女神，從一貧如洗到光芒萬丈

可可·香奈兒對她的朋友保羅宣布：「身上承載著傳奇的人物，本身就是傳奇。

」

正因如此，香奈兒對自己的出身不屑一顧，它太渺小，太散亂，不該是一個大人物應該有的出身。

她希望自己有貴族血統，有華麗的地位，但其實，香奈兒出生於旅途上。

那年她28歲的媽媽讓娜為了尋找失蹤的丈夫，獨自登上火車。

讓娜額頭冒汗，全身難受，好心的乘客以為她病了。

後來他們才反應過來，她是懷孕了。

人們憤怒了，因為他們除了善良還有一點守舊。

他們想把這位孕婦扔出車廂，以免玷污了自己的清白。

最後是一位醫生收留了她，把她帶到醫院，可可·香奈兒就在醫院裡出生。

可可總說，她6歲就失去了母親，事實上，她11歲時，她母親才去世。

那是1895年2月的早晨，天氣寒冷，家裡一無所有。

可可的父親一如既往地消失不見。

不久，父親回來了。

但他的回歸不是為了給孩子們帶來幸福的。

他把香奈兒和她的兩個妹妹拉到了一座中世紀的村莊，從此香奈兒就在修道院裡生活。

那是一座完全沒有現代氣息的古堡，建於1135年。

香奈兒被遺棄了。

她對這段經歷支支吾吾，從來不使用遺棄或者「孤兒院」這種說法。

她編造了很多故事，說自己在冷清幽暗的修道院裡過的很開心，得到了修女們無盡的關懷，可實際上，她根本不快樂。

修道院對於一個天真活潑的小姑娘來說，簡直是地獄。

她經常眺望窗外的世界，只要有機會就趕緊逃走，有時是走路，有時是騎馬，走累了，她就呆呆地站在泥地里，盼著吉普賽人把她拐走。

18歲，可可離開了修道院。

因為過了這個年齡，修道院只會收留繼續做修女的女孩。

可可雖然無家可歸，身無分文，也找不到父親，但她堅決不想做修女。

她被親戚們帶到一所教會學校，在那裡，她成了人人蔑視的小村姑：不讓上鋼琴課，只能穿窮人的制服和舊鞋子。

可可氣餒過，但沒有陷入其中。

因為條件不允許，作為一個孤兒，她必須學會自食其力，有一技之長。

在上學期間，她堅持縫紉，她與表姐用邊角碎料縫製領子和袖口。

為逃避生活的苦悶，可可很喜歡看言情小說。

她與表姐經常把新出版的小說放在閣樓里，整夜瀏覽。

可可發現，她想過的日子是言情小說里那種，而不是姑姑家這種無聊的日子。

她想解脫，便經常搞破壞，弄掉一塊小木頭，將床搞得一團糟，還幻想過燒掉穀倉。

此時的她，需要扼殺一部分自我來獲得解脫。

她又開始逃。

儘管逃離是一件緊迫的事，但可可執意做頭等車廂離開。

因為在她眼裡，「二等車廂讓人討厭！」

最後，教會校長給可可和表姐找了份工作，在針織品店當店員兼縫紉工。

她們住在商店頂樓，周末為另一個裁縫工作。

就是這位裁縫讓她們去縫騎兵軍官的褲子。

可可成功引起了軍官們的注意，他們請她和姑姑一家參加音樂會。

可可先是與姑姑一起登台演出。

後來在一片喧鬧聲中，她又登台唱了兩首曲子：《喔喔喔》和《誰見過可可？》。

後面這首說的是一個少婦丟了她的寵物狗。

軍官們打趣她，還用那隻小狗的名字「可可」來稱呼她。

從此，她就成了可可。

可可·香奈兒。

她年輕貌美，自我意識極強，看上去獨一無二。

她有了一個情人，艾提安·巴勒松。

他們一起去放牧馬匹的草場散步，去他的巨大的宅邸里野餐。

可可對艾提安說，自從母親去世後，她總是不走運，她想過自殺。

她還開玩笑說，想從高架鐵路上跳下去。

艾提安頓時覺得可可只有與自己在一起時才最安全。

他建議她跟他一起離開，去一個海闊天空的地方，可可同意了。

艾提安把可可帶入了真正頹廢而奢華的世界。

他是個紳士，但也是個花花公子。

後來香奈兒的名氣超過了他，他一直對兩人的交往守口如瓶。

但最初，兩人在一起時，整個世界都是顛倒的。

在他身邊，她還不是舉世無雙的可可·香奈兒，而是一個失去童貞的年輕姑娘。

她天天盼著能嫁給他，卻只能與下人一起吃飯，尤其是艾提安接待上流社會的朋友時。

雖然艾提安的宅邸里，氣氛一如既往的自由奔放（交際花與貴婦一同舉杯，男人們公開地同時占有多名情婦），卻像個牢籠。

可可想從這種自由又不自由的境地中解脫出來。

她開始穿男裝，像個假小子一樣，整天騎著馬往樹林裡跑。

「那時候，我像風一樣自由。

」多年後，可可說。

女性朋友曾問過她，那你幸福麼？

她回答說，「我既不幸福也不痛苦——我只是躲在這裡。

這兒就像家一樣，但比自家更好。

」

可可發現，比起那些光鮮亮麗的貴族們，她更喜歡交際花。

她非常喜歡小仲馬的名作《茶花女》，讀了不下百遍。

在她眼裡，交際花（她曾經也是她們中的一個）的形象就是茶花女本身，她們不需要濃妝艷抹，但一定要獨特，要有自己的標識。

茶花女就有茶花與蜜餞兩種標識。

可可喜歡山茶，大概是因為山茶本身沒有香味，盛放時沒有絲絲入扣的清香，凋謝時也不存在腐敗的惡臭，是一種意念上的永恆。

離開艾提安，可可遇上了亞瑟·卡柏。

據說，她走的時候，艾提安才意識到他最愛的是可可，他追著她，從波城一路追到了巴黎。

他不准她離開，可是，她還是走了。

卡柏的情婦很多，每次他的情婦問他，你什麼時候才會離開可可啊。

他就回答說，「我寧願砍掉自己的腿。

」

可是，他沒有砍掉自己的腿，太強勢了，強勢在這段戀情的表現就是：他充分享有背叛香奈兒的各種特權。

可可發現，她需要他，他本人，他的錢，他的人脈，可他卻能隨時離開她，只要他想這麼做。

力量的不平衡，讓可可非常難過，她經常抄起剪子來剪碎了他的衣服。

或許是天生的創造性使然，她剪爛的衣服，其實很好看，還引起了一些貴族女性的關注。

香奈兒的情感故事就像她在言情小說里看到的一樣，爛漫，刺激，狗血。

艾提安——她的前男友——又找到了她，失去愛情的他一見到可可就大張旗鼓地表白，弄得可可不知所措。

最後，她對自己說，「你得讓他們倆都解脫，乾脆你自己去投塞納河吧。

」

她當然沒有投塞納河，她選擇了開帽子店。

窮追不捨的艾提安提出他要全權資助可可，卡柏也不示弱，他堅稱自己才是可可最適合的資助者。

為了表達自己的醋意，他從阿根廷帶回了一袋子變質的檸檬，送給可可。

漫長的談判後，兩人決定分攤對帽子店的資助。

他們的意思很明確，大家都是富家子弟，很有錢，資助一個小女孩開店，那就跟隨便扔給她一個玩具一樣。

「我們讓她玩，走著瞧吧。

」

可可對於自己的事業並非一往直前的自信，她也不知道自己究竟能做多好。

雖然她一直在強調自己的天真與年輕，心裡卻非常茫然。

她快30歲了。

男人們總說愛她，可她的地位始終介於女僕與女主之間，非常尷尬。

像個寵物一樣在男人堆里打轉，遲早會被趕出來的。

她唯一堅定不移的信念，就是投身時尚。

她從老佛爺百貨里購買一些款式簡潔的平頂草帽，然後裝飾上自己設計的絲帶。

「沒有什麼東西比繁瑣、累贅、故作氣派的裝束更讓一個女人顯老的了。

」

許多年後，她依舊帶著年輕時的小草帽，「我一直都穿的這麼簡潔，像一個還在上學的小女孩。

」

她固執，只按著自己的品味走。

1910年，在卡柏的支持下，可可在康朋街21號開了新店，她的個人魅力也逐漸顯現。

一個女客人來了，直截了當的對香奈兒說，「我不是來買帽子和衣服的，我來，是要看看你。

」

隨著戰爭的來臨，貴族時代消亡。

香奈兒改變了所有繁瑣，層層疊疊的設計，改用一切簡約的款式。

時尚從她這裡，開始了全所未有的平民化。

香奈兒的時代終於來到了。

首先，她靠著「小黑裙」征服了全世界。

小黑裙有好幾種款式，其中一種是福特裙。

長袖，窄肩，從衣服到裙筒有一個悠長的X形狀的裝飾。

這種裙子，顯然是穿出去交際的，因為它太簡潔了，讓女性看起來光彩奪目。

香奈兒自己出席晚會時就穿了這種裙子，不過她更獨特。

有一次，她洗澡，剛擰開熱水器，整個就爆炸了。

她的白裙子上到處都是灰碳，濃密的長髮上就更不用說了。

她皺著眉，心想：「今天晚上無論出任何事，我都要出門，去參加晚宴。

」於是，她毫不遲疑地抄起剪刀，剪掉了一頭的長髮。

當她以利落的小黑裙出現在晚宴現場時，香奈兒看起來既不像一個女僕，也不像女主，而是一個無法定義的她自己創造出來的人物。

她不化妝，樸素，典雅，只拉低帽檐，遮住了臉龐。

1921年，香奈兒推出了著名的五號香水。

香奈兒堅持說是自己創作了五號。

她跑到大海邊，衝進一片玫瑰田中，呼吸著玫瑰的芬芳，毫無預兆地創造了這款香水。

可她為什麼要去海灘？因為想要逃離卡柏出車禍而亡給她帶來的巨大悲傷。

有句名言：「不用香水的女人沒有未來。

」五號香水，就是香水中的佼佼者。

它是一種革命，是天然香料與合成原料的完美融合。

本來只是玩玩，可香水也成功了。

之後又推出了22號，島嶼森林等香水品牌。

香奈兒一直說她討厭平民的粗俗，喜歡貴族化的生活。

可她的生活卻夢幻迷離，充滿了矛盾。

她不喜歡平民生活，她就住在女王般的宮殿里，房間裡的每一處設計都是精雕細琢。

可她設計的衣服，卻非常的平民化，現代感十足。

1939年，國難當前（二戰爆發），巴黎看上去卻是前所未有的紙醉金迷。

有人描寫過，「我們從一場舞會轉到另一場舞會，恐懼著那終將到來的浩劫，在歌舞昇平里醉生夢死。

」

在這樣瘋狂拜金的時候，香奈兒決定縮減業務。

她很有責任感，「現在不是時尚的時候。

」

這個舉動如今看來很正義，但當時的人們卻覺得這就是懦弱和背叛。

很多人認為香奈兒是在用戰爭的藉口來讓她的女縫紉師失業，她的名聲也受到了損害。

更糟糕的是，她和一位德國軍官走到了一起，起初她只是讓他幫忙釋放在集中營里的外甥安德烈。

然而，這個舉動引起了民眾的強烈反感。

在他們眼裡，自己國家的女人與德國男人在一起，就得千刀萬剮。

戰後，很多女人也確實被「千刀萬剮」了，她們被當眾剃陰陽頭，被人大罵，身上唯一的遮羞布——破舊的連衣裙——也被扯爛。

可香奈兒卻安然無恙，她險些就被關進了法西斯監獄裡去了。

保住了性命，東山再起就有點難度。

戰爭結束後，著名的五號香水被人免費領走，一搶而空。

香奈兒游離於主流之外，被人遺忘了。

有人甚至說，「她深藏在她的香奈兒城堡里」。

1950年，她有錢，但名聲已不在。

在朋友米西亞的葬禮上，還有人公開的嘲笑她的時尚品味，說她「給自己的朋友米西亞塗了太多的胭脂，讓她的遺體看起來很可笑。

」

另外，香奈兒因為焦慮過度，瘦得像個骷髏。

這也就算了，她還給自己抹上了鮮紅的唇彩，看上去就像蒼白的骷髏臉上劃出了一條血印。

流言蜚語到處都是。

有人說，香奈兒不敢承認自己的衰老，去瑞士做了整容手術，如今她的五官都「翻新」了，意思是變形了。

上世紀40年代，迪奧崛起，香奈兒對迪奧的設計嗤之以鼻，兩位大師經常唇槍舌戰。

她說：「我在堅持，而且一定要堅持下去，最後那些反對的人都會懂得。

」她還是失去了歐洲的愛戴。

然而，香奈兒絕不會就此消失。

吹毛求疵的歐洲已經讓香奈兒厭倦了，她轉戰了美國。

在美國，她再一次成為「偉大的人物」。

她成了20世紀的偶像。

她的臉，與小黑裙、珍珠配飾，雙C標誌一樣，眾人皆知。

香奈兒開始為明星設計。

她的客戶里，包括著名的大美女簡·方達（如今是婆婆簡·方達了）也對香奈兒套裝情有獨鍾。

甘迺迪遇刺後，傑奎琳依然穿著香奈兒套裝，上面還留有丈夫的血。

其中，還有我們最熟悉的夢露與羅密·施耐德——茜茜公主的扮演者。

香奈兒接受了《紐約客》的採訪，見識多廣的記者被她征服了。

於是香奈兒的名字立即傳遍了整個美國東部的精英圈。

儘管如此，每次發布會前，她還會緊張地不知所措。

每到這個時刻，香奈兒總是說，「其實我的人生是很失敗的，失去了所有的愛人，沒有什麼比孑然一身更可怕。

」

但不可否認的是，她從未停下腳步，即便是在攻擊聲最為強烈的時刻。

她所創造的一切，她的成就，給了她足夠的快樂與勇氣，讓她一次又一次地勇往直前。

每6個月，她就全力以赴為下一個發布會做準備。

她與她的職業已經融為一體。

每當人們說起「香奈兒」，想起的是她，也是那個品牌。

她所創造的事業，是賦予女人再造自我的方法。

一生很漫長，時間從不停留，總是給你運來源源不斷的苦難，有人被打垮，有人堅持了下去。

時間會證明一切的。

香奈兒曾說，時間會過去，但風格永存。

但她也說過，「我的生活不曾取悅於我，所以我創造了自己的生活。

」

可可•香奈兒：從女孩到女神，從一貧如洗到光芒萬丈 我們的香奈兒女王