開啟天堂之匙-馬勒第四號交響曲 - 羅文秀音樂講堂
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開啟天堂之匙-馬勒第四號交響曲G大調2021-0709修Mahler Symphony No.4 in G-dur 馬勒交響曲當中,第一與第四號通.
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Sep28Sat201915:31
開啟天堂之匙-馬勒第四號交響曲
開啟天堂之匙-馬勒第四號交響曲G大調 2021-0709修
MahlerSymphonyNo.4inG-dur
馬勒交響曲當中,第一與第四號通常被認為是入門曲目之一,是因為曲長較短、還是較容易?確實第一與第四是最短的兩首,長約55分鐘左右,就內容而言,依據觀看的角度差別,倒是有很多層次性的挖掘,有不少想法可加入探索。
最初完成的第三號交響曲共有七個樂章,後來馬勒決定拿掉最後樂章「天堂生活」,此「天堂生活」設定為第四號交響曲的終樂章,所以動筆再補寫前面三個樂章,最後就是現在的四樂章交響曲。
與馬勒很親近的指揮家華爾特(BrunoWalter1876-1962)說:「第一樂章好像一個人在探索生命為何?有一種興高采烈非城市的歡娛在吸引著我們,但有時候就顯的陌生(發展部),生命是明亮愉悅且具有動能的原性」。
馬勒的紅粉知己納塔莉‧鮑爾(NatalieBauer-Lechner1858-1921),也是ㄧ位小提琴家說:「開頭的雪橇鈴聲意圖作為一種幽默的符號,與後面9:56的恐怖聲響並置,這是他音樂特色之一」。
另外,馬勒遺孀阿瑪(AlmaMariaMahler1879-1964)曾說:馬勒看過瑞士畫家阿諾德·博克林(ArnoldBöcklin.1827-1901)的自畫像―自畫像與死亡演奏小提琴(Self-PortraitwithDeathPlayingtheFiddle.1872),激發死神小提琴的想法,於是第二樂章有把代表死神的小提琴。
最終步入天堂之前,人必須面臨生與死的交替時刻,靈魂與軀體的分離,揮別塵世的種種眷念,遠離苦痛的煎熬,天堂門前的徘迴,終於天門大開,開啟天堂生活的一頁。
圖. 瑞士畫家阿諾德·博克林(ArnoldBöcklin.1827-1901)―自畫像與死亡演奏小提琴(Self-PortraitwithDeathPlayingtheFiddle.1872),右邊樂譜上方記載琴弦音高(照片取自網路)
第一樂章從容地、不慌不忙(Bedächtig,nichteilen)
一開始的串鈴聲已經宣告樂曲的個性,彷彿雪橇鈴聲的節奏帶出純真、喜悅的古典風主題,四個小節的樂句,後面進行是延伸或是變形的擴張,前面3+3的音符(譜1)(0:11)是其核心元素,之後會在樂章當中不時地出現,另外還有長短音的上行或下行(0:25)也是經常聽到的音型(譜2+音檔),以及帶著不安的亂竄音型(譜3+音檔)(1:08),這些是主題一的重要材料,後面的發展部當中,會經常聽到它們串聯于聲部之中。
譜1 第一樂章核心主題一(0:00)
譜2主題一長短音上行或下行 (大提琴0:12)
譜3 主題一素材,帶著不安的亂竄音型 (0:02)
絃樂的浪漫樂句是主題二,大提琴自由兼抒情地歌唱著(譜4+音檔)(1:49),總譜上清晰標明前後樂句的關係,時而誇張時而陰柔,正好與主題一的個性形成對比。
主題二著重旋律線條的吟唱,接著又是一段輕巧又可愛風格的結束句(譜5+音檔)(3:00),有人會把這段視為第三主題,整體來說,單一旋律外少擴張延伸,獨立性較弱,在它之後主題一部份出現,接著是大跳的慵懶句(譜6+音檔)(4:40),6、7度的大跳兼滑音,有些耽逸頹廢的感覺,以上是呈示部,需要反覆多聽幾回讓自己熟悉,有點片段、短小的樂句或音型,也有助於發展部的辨識度。
譜4主題二 譜上有標注樂句的換氣之處
譜5 結束句ㄧ 雙簧管樂句隱含的三同音
譜6 結束句二 慵懶句型 (下方大提琴聲部)
發展部約四分鐘長度,主要素材是主題一的核心元素,再加入一新「天堂主題」(譜7+音檔)(6:30),並加以扭曲化,接著讓呈示部素材加入,如長短音的上行或下行(譜2)、不安的亂竄音型(譜3)全部混合參雜,一種什錦綜合的概念,這些元素毋須抽絲剝繭地挑出說明或比對,混亂的聆聽正是馬勒之意,這是他感受到的紛雜世界。
作者在此的說明只是想讓大家更加瞭解作曲家的用意與想法,明確的感知混亂與模糊的亂象是不ㄧ樣的體驗。
接著,稍稍為發展部做些片段切割,有助於掌握樂曲,一是主一發展(5:24),特別聽到小提琴獨奏,二是「天堂主題」(6:26)並發展,三是天堂主題搭配其它元素(7:42),接著主題一和天堂主題結合(9:02)並發展出高潮,最後小號號角聲響起天堂主題(音檔10:31),逐漸要轉回再現部了。
再現部主題一略微簡化(11:12),主題二依然浪漫迷人,尾奏的最後,再度出現大跳慵懶句(15:19),逐漸地將音樂推向終點。
譜7 天堂主題
發展部最後小號號角聲響起天堂主題
第二樂章 悠然的移動、不匆忙地(IngemächlicherBewegung,ohneHast)
採用具獨特性格的詼諧曲,一開始有把獨奏小提琴以調高二度的琴聲來演奏,樂譜開頭可見琴絃音的標示,空絃音是(La-Mi-Si-Fa#,正常則為Sol-Re-La-Mi)(見圖)。
奇異的音色代表死神的舞蹈,非塵世的氣氛,Trio穿插著塵世的現實生活,有舞曲、頹廢滑音。
塵世與非塵世之間交錯,如人步入死亡的歷程,面臨死亡之前又對人間的種種眷念。
詼諧曲由一節奏音型起頭(譜8+音檔)(17:23),接著獨奏小提琴的死神旋律出現(譜9+音檔)(17:30),中間出現有顯著撥奏的單音(18:07),最後再現死神旋律(18:24)。
開頭節奏音型成為之後每個段落間的轉換利器,有時是法國號或是低音提琴來銜接,這是詼諧曲部份,前後出現三次,二、三次稍做加長或些許變化。
三次詼諧曲中穿插兩次的Trio,Trio先是一段舞曲(譜10+音檔)(18:57)和顫音這是主要特徵,每次都會帶出一段病態又醉人的萎靡之音,小提琴的圓滑迷醉搭配法國號的斷音(音檔19:41),是衝突也是美學。
第二次的Trio較長,既相似又有差異,能讓聽眾更專注去聆聽,這也是馬勒慣用的似是而非手法之一。
譜8 開頭節奏/法國號
譜9主題一獨奏小提琴/死神
音檔. 譜8+9兩段結合
譜10 Trio舞曲節奏/法國號
音檔. 小提琴的萎靡之音跟法國號的斷音
第三樂章寧靜且有些慢(Ruhevoll,pocoadagio)
指揮家華爾特說:「音樂表現出莊嚴的安息與嚴肅,溫和的喜悅,但也蘊含著深沉的痛苦與對比,彷彿是塵世生活的記憶,有時將它轉為活潑情緒」。
形式是ABABA+結尾,A絕對安靜,B是塵世生活的記憶,有時轉為活潑的情緒。
A表現著寂靜且緩慢、簡單卻情感豐富的旋律線,緩緩的低音提琴撥奏,於開頭如鐘聲般地持續著,上方由中提琴與大提琴唱出主要旋律(譜11+音檔)(27:26),經過緩慢而悠長的樂句,大提琴仍再次地唱著主題,音符加多了,此時第二小提琴(譜12+音檔)(28:39)拉出大跳下行的旋律和原來的主題對位,也讓樂句做出起伏情緒(29:00)。
第三次主題落在第一小提琴之上,雙簧管接棒大跳下行的旋律(29:18),弦樂不再覆頌主題,而以高音(29:38)再次高音支撐于高處(29:49),使平靜表面吹起更大的波瀾。
最後在兩次終止式(31:51)之下,延續進入B段。
譜11 A段主題/大提琴
譜12 主題A上方添加大跳下行/小提琴,下方維持原來主題A,稍作變化/大提琴
音檔.譜11大提琴+譜12小提琴(1:24)
B段是帶點愁緒的悲歌,雙簧管(譜13+音檔)(32:23)的歌聲最適合不過,原來的撥奏也改成低音管來擔任,雙簧管之後馬上由小提琴銜接上,上揚旋律中擠出「呼喚」音型(譜14+音檔)(33:06),此「呼喚」音型非常有戲劇性,再搭配急速下墬的滑音效果(33:30),由高至低,彷彿墮入痛苦深淵之中。
但一切還未結束,請聽34:25起,音樂如糾結到棒喝般(定音鼓出現),緊接著低音的悲歌(35:03)一岀,情感都被逼的走向崩潰邊緣了。
A再出現兩次和B一次,兩者皆會稍做變化,尾奏就是天堂大門開啟的那一刻(46:05),既然門已開,天堂主題(音檔46:35)、永恆主題(47:12)接續現身了。
A、B兩段音樂特以較細膩的方式說明,是為了能更真切地體驗馬勒慢板樂章的獨特美學,全長約23分鐘,專注聆聽各聲部的交織和對立、搭配與銜接,一次一次地挖掘其精彩之處,會令人愛不釋手。
譜13 主題B的悲歌/雙簧管
譜14 主題B的呼喚音型/小提琴
音檔. 主題B的悲歌/雙簧管- 呼喚音型/小提琴(0:26)
音檔.結束前,天堂主題-永恆主題(0:36)
第四樂章舒適地(Sehrbehaglich)
第四樂章是全曲當中最早完成的樂章,也是此曲的終極標的,前面三個樂章觸及的純真喜樂、死神恐懼、幸福浪漫及悲苦呼喊等等,這些都是塵世間的體驗與煩惱,經歷紛紛擾擾的人世情愁,漸漸地走向死亡,揮別過往的美好記憶,卸下承受痛苦的折磨,有著不捨卻也是脫離,最後天堂之門大開,終得迎向美好的「天堂生活」。
「天堂生活」是出於馬勒1892年的舊作「少年的魔法號角」中的一首,樂曲氣氛詳和、滿足又愉悅,安排女高音演唱出孩童般對於天堂純真的美麗幻想。
話說回來「少年的魔法號角」是採自民間的歌謠,歌詞描述中下階層的生活,偏向窮苦和艱辛,生前因吃不到麵包而餓死的小孩,純真地對天堂的渴望,彌補人世間的缺失就能心滿意足。
歌詞中充滿各種美食的渴望,水果蔬菜、牛羊魚蝦以及麵包美酒,擁有這些就是幸福泉源,加上美妙的天使吟唱樂聲,一切都美好的不得了。
此歌詞分成四段,第一段是避開塵世的紛擾,柔和安詳,舒適地過著天使無憂無慮的生活。
開頭單簧管吹出天堂的主題(譜15)(49:41),歌聲出現是變化的主題(譜16)(50:17),長短音的搖擺帶著沉醉狀,表達心中的喜悅,按耐不住的快樂,馬上在後半段的又唱又跳(50:57)當中即洩漏愉快心情。
(51:21最後ㄧ句)
譜15單簧管吹奏天堂主題
譜16歌聲唱的天堂主題(變化),可與譜15比較
圖 第一段歌詞,時間標示以Karajan/DGG的CD版為依據。
第四樂章完整音檔
生動的間奏(51:40)已經預告著第二段的新奇,牛、羊亂奔狂叫,屠夫Herodes的配合,佳餚美酒搭配烤麵包都令人垂涎欲滴,樂曲則以前後對稱的方式來展開,其中隱藏著羊(譜17)(雙簧管52:19)、牛隻(譜18)(低音提琴52:39)的哀嚎叫聲,栩栩如生地穿插于歌聲當中。
譜17 模仿羊叫聲/雙簧管
譜18 模仿牛的哀嚎/低音提琴D.b
圖 間奏清晰地轉換場景氣氛,多次出現動物的生動叫聲。
進入第三段的間奏(53:06)是相似於前ㄧ段的拍打風,很短,馬上切入溫潤祥和的田園風(53:16),此時看到天國的菜園,有著豐富的青菜和蔬果,隨你任意吃到飽的暢快,想像一下,小孩無可言喻的滿足臉龐。
青菜蔬果之後,肉類魚蝦也將端上桌(53:52),生前的願望一一地實現,被如願以償的幸福圍繞著。
第三段與第四段的間奏是最長的,先是ㄧ段拍打熱鬧(54:46),接著進入以3+1開頭音型加英國管為主的間奏(譜19)(55:03),藉著它轉換氛圍,神祕地趨向知性心靈的層次,完成酒足飯飽的現實慾望,天神的美樂,有助於性靈的提昇。
歌聲再度回到第一段的主題(56:16),搖擺氣氛再起,天使的歌聲使人增加知覺的敏銳度,也得到心曠神怡的滋潤,那是完美人生的目的。
譜19 3+1音型(第四樂章開頭)/豎琴Hrp
歌詞中出現很多聖人,如廚娘(SanctMartha)、音樂守護神(Cäcilie)等等;每段落的最後一句,總以特別的聲調來收尾,給歌者很大的發揮空間,所以聲樂家的詮釋也是話題,這些都值得仔細探究一下。
享受歌聲帶來四段歌詞以及四種情境,天堂主題巧妙地現身於各段落之中,如不在歌聲中也隱身於器樂裡,有時原型有時變化,這是作曲家巧手幻化的神祕之處,諸如以上的種種環節,尚待聽者層層地往深處挖掘,益發浮現更多的美妙細節,最後,只會使人更加地愛上此首天堂交響曲。
文羅文秀/ 2019-0926
https://www.youtube.com/watch?v=c3QeJIG0-TA
MahlerSymphonyNo.4-Karajan,BPO,EdithMathis,1980LiveRecording
https://www.youtube.com/watch?v=YnfhInZLmUQ
Mahler-SymphonyNo4–Abbado MagdalenaKožená,mezzo-soprano
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