想知道Chanel、YSL背後情仇?5部電影帶你了解時尚底蘊
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一篇時尚電影的文章
幫助大家更好的了解時尚大牌的歷史
保證讓你看過癮!
《 Coco Avant Chanel 》- 時尚先鋒香奈兒
by Anne Fontaine—2009
「 有人認為奢侈是貧窮的對立面。
其實不是,奢侈是粗俗的對立面。
」
多少女孩子幻想能擁有一隻Chanel 2.55,卻很少有人知道香奈兒光彩的背後,她走過一片怎樣的陰霾。
在這部《時尚先鋒香奈兒》中,奧黛麗·塔圖親身演繹了香奈兒的成名之路,尤其是她的少女時期直至在時裝界初露鋒芒時的遭遇。
與其說這是一部時尚片,其實更像是劇情片,或是傳記片。
一個被父親拋棄、在孤兒院長大的少女為了生計在酒吧表演,因為愛上了軍官、結識了上流階級,一路從針織女工到經營帽子商店再到創辦設計工作室。
在香奈兒的人生中,愛情和事業永遠不可分割。
香奈兒一生中情人不斷,但卻始終未嫁,專注設計造就了如今的時尚經典。
作為那個時代女性革新的標誌,她最酷的地方不在於穿西裝剪短髮,而是她始終崇尚愛情,但絕不依附愛情,將自己的價值付諸於他人,始終不如擁有自由和獨立來的真實。
《 Yves Saint Laurent 》- 伊夫聖羅蘭傳
byJalil Lespert—2014
「 時尚易逝,風格永存。
」
如果說香奈兒帶給女性的是自由,那麼YSL則帶給了女性力量,這份力量,就源自於這位22歲就執掌人生第一場大秀的設計師Yves Saint Laurent,一個敏感、脆弱、叛逆,但同時也感性細膩,像個孩子一樣的男生。
Yves Saint Laurent本人的標籤很多,有「天才設計師」,有「Dior繼承人」,但同時,也有「同性戀」。
《伊夫聖羅蘭傳》在我看來,更像是一部講述Yves感情史的文藝片,電影中他卸下世人眼中的星耀光芒,陷入與另一半的愛恨糾葛,會親吻吵架,甚至嗑藥出軌,展現出了一個活生生有血有肉的人。
當然,Yves Saint Laurent的性格多面性,他人生的起伏跌宕,但卻並沒有影響到他的設計。
對於Yves來說,服裝是擁有創造性和想像力的藝術,他設計透視裝、創造吸菸裝,推出很多系列將繪畫藝術和服裝藝術融為一體。
可以說,在六七十年代,YSL的每一場秀,都在給這個世界驚喜。
《 Dior and I 》- 迪奧與我
by Frédéric Tcheng—2014
「 我的夢想是把女性從天然的本來狀態中拯救出來。
」
自1946年Christian Dior創立品牌以來,無論是真我香水,還是戴妃包,Dior的血液里都自帶著來自法國女人的高貴和優雅。
可誰知道,我們看到的T台上一季季高級定製,是怎樣從無到有,從設計稿到一針一線的縫製綴繡,最終呈現在世界眼前呢?
跟以上兩部電影不同,《迪奧與我》就像是讓你直接走進設計師的辦公室一樣,是一部時尚紀錄片。
這部影片記錄了Dior首席設計師Raf Simons入主Christian Dior後推出第一季高定時裝的全過程,展現了真正的時尚從業者們對待時裝設計和織造的熱忱,是對高級時裝屋的完美致敬。
與我們日常的認知不同,一套高定時裝,從設計到出品,只有八周的時間。
影片以Raf Simons的角度,用訪談、跟拍的形式記錄下了這樣繁忙緊湊卻又日常的過程。
就算是人人艷羨的高定禮服,也是需要極大的耐心和協作才會有完美的作品。
事情有時候做起來,並沒有想得那麼簡單輕鬆。
《 Valentino The Last Emperor 》-
華倫天奴:末代帝王
by Matt Tyrnauer—2008
「 我見過最厭惡的晚禮服是那種在女人走路時會露出腳踝的禮服。
」
Valentino Garavani在自己的45周年榮退聚會上,於穿著Valentino 標誌紅裙的舞者們和無數名流的簇擁下,吊著威亞游弋於古羅馬鬥獸場的上空。
那個令人震撼的場面,真的會讓人覺得,Valentino確實是時尚界的一代帝王。
《華倫天奴:末代帝王》像是對Valentino榮退的一件獻禮,長達兩年的拍攝期,從270分鐘的視頻中剪輯出這部描述了Valentino一生的紀錄片。
作為全球最頂級的高級定製高級成衣奢侈品牌,紀錄片里的一切畫面風景,都充滿著華麗和輝煌,讓人想要永遠沉迷在Valentino的花園城堡之中。
Valentino在時尚界是一個什麼地位呢?這部紀錄片里除了Valentino,還有老佛爺Karl Lagerfeld、Giorgio Armani、Anna Wintour、Diane von Fürstenberg、Tom Ford等等很多名流大師本人,隨便每個人出來都是一部影片,卻在《末代帝王》里成為了配角。
《 Notebook on Cities and Clothes 》- 都市時裝速記
by Wim Wenders—1989
「 如果衣服是完美合身的,那它就像雕塑,而不是時尚。
」
這部紀錄片的導演Wim Wenders,很喜歡山本耀司設計的衣服,他曾說過:「山本的衣服是不同的,雖然是新買的,卻讓人覺得既舊又新,鏡子中看到的自己好像比過去更像自己。
」
山本耀司是黑色的,不僅在於設計偏好,同樣也是對他本人的色彩,他像一片黑霧中的迷一樣,是個集東方沉穩內斂與西方大膽誇張於一體的存在。
他不在乎時尚,只將自己想表達的藝術理念融合在時裝之中,如此大膽的反時尚設計,也對西方設計師產生了很大的影響,Y-3就是很好的例子。
山本耀司確實是一位時裝設計大師,但因為人生的經歷,他的談吐更像是一位哲學家。
從數十年的剪裁、線條、觸感中,山本收穫的不僅僅是設計盛譽,更是人生態度和處世哲學。
「我不願只是輕鬆地融入,成為面目模糊的那一個,我不願只能被時代操控,不願只能變得八面玲瓏,友好隨和。
」
看電影《伊夫·聖羅蘭》 了解偉大服裝設計師的一生
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